作者：李景宽
来源：《剧作家》 2016年第4期
李景宽
不了解微电影，以为写个故事短片就是微电影，那肯定写不好，即使写成了，也很难成为优秀的微电影剧本。为什么？因为要想写好微电影剧本，首先要研究微电影，掌握微电影特征，把握微电影精魂，这样你才能写出优秀的微电影剧本。 下面，我围绕微电影剧本写作技巧，谈七个问题。
十六届三中全会 一、微电影的特征
1.网络时代的产物
随着网络视频业务的发展壮大，互联网已经成为一个重要的影视剧播放平台。再加上3G手机、手机电视等各种具有视频功能的手持移动设备的普及，尤其是各大门户和视频网站在视频领域的异常竞争，也催生了微电影的产生和迅速普及。
2.微电影的雏形
《一个馒头引发的血案》是自由职业者胡戈创作的一部网络短片，其内容重新剪辑了电影《无极》和中央电视台社会与法治频道《中国法治报道》节目。对白经过重新改编，只有20分钟长。无厘头的对白、滑稽的视频片段分接、搞笑另类的穿插广告，许多人士认为这就是我国“微电影”的雏形。
3.第一部微电影
作为我国历史上真正意义上的第一部广告“微电影”是吴彦祖主演的《一触即发》，是源自“微时代”的产物，它的剧本来自同名微小说《一触即发》。剧情通过90秒的“微时间”，讲述了吴彦祖在一次高科技交易中遭遇敌手中途袭击，为了将新科技安然转送到安全地带，吴彦祖联手女主角Lisa施展调虎离山等计策，几经周折最终成功达成目标。全片场面宏大，制作精良，也是第一部大制作的网络微电影，堪称微时代的里程碑。
4.微电影的定义
在百度文库中，对微电影做了明确界定，我把这个界定稍作简化就是：微电影是指专门用在各种新媒体平台上播放的，适合在移动状态和短时休闲状态下观看的，具有完整策划和系统制作体系支持的有着完整故事情节的微时放映、微周期制作和微规模投资的视频类电影短片。内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。
这个定义涵盖了六方面的特征：
连承敏 一是播放媒体和观赏状态。专门用在各种新媒体平台上播放的，适合在移动状态和短时休闲状态下观看。这就要求微电影的内容和形式都要适应这种状态下观看，这个问题等讲到下一个题我要重点讲一下。
二是有完整策划和系统制作体系。总监制、制片人、制片主任、导演、演员、摄像、录音、美术、服装、化装、场记以及后期制作的剪辑、音乐、合成等配套的技术人员队伍，一个都不能缺。
三是微电影的核心是讲述完整的故事。微电影的时长虽然短，比如《一触即发》时长才90秒——1分半钟，但它有头有尾，中间有发展，情节很完整。
四是以“三个微”为产销特征。即：微时放映、微周期制作、微规模投资。
五是内容融合四大主题。即幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制。
六是它的存在方式可以单独成篇，也可系列成剧。
5.微电影的核心
从上述微电影的定义来看，微电影的核心是讲故事。由剧中人演绎一个完整的有意思的一段微型故事。在微电影中，“有意思”远比“有意义”重要。为什么？因为它受特殊的观赏状态制约，在移动和休闲状态下来观赏微电影的人，都是乐子的，而不是受教育的。所以，要求我们写微电影的故事要突出趣味性，通俗的说，就是有意思、有看头。当然，突出趣味性要避免“三俗”，即庸俗、低俗、媚俗。我们追求的趣味性是指众喜闻乐见、雅俗共赏的，具有一定美学价值的精神层面的东西。
6.微电影的种类
微电影主要分为两类，一类是影视内容的精简版，我们称它为艺术微电影；另一类是商业广告的电影版，我们称它为广告微电影。 最近，我在网上看了姜文导演的微电影《看球记》，它是艺术微电影，又是为佳能做广告宣传而拍摄的，艺术性和宣传性结合得比较好。它通过父子看足球赛的艰难过程，表现了父爱如山。故事本身并不涉及广告内容，它在片头打上字幕——“此片由佳能影相器材提供”。在画面里，儿子挎着佳能相机，是为剧情所需的。就是这样，巧妙地把佳能影相器材植入进去。 故事梗概是这样的：片头用个序幕，儿子穿着海魂衫坐在轿车里，离异的父亲与儿子见面，他在车外绘声绘地讲球赛，燃起儿子要去看的欲望，他跑回家去换衣服。从家出来时，他穿着与儿子相同的海魂衫，由此，推出片名《看球记》。父子俩来到足球场外，遇到一个骗子。骗子滔滔不绝地向父
子推销票，父亲因为有票不搭理他。入场时，女警拦住验票，父亲掏不出来，原来他换衣服了，票在先前穿的衣服里。回去取已来不及，父亲百般求情。女警要报警，把父子赶开。在这种情况下，父亲不得不向骗子求情讨票，骗子没票了，正巧身边有台吊车，骗子让父子上吊车，起吊到半空不往上起了，父亲只好往下扔了钱，骗子拿钱跑了，父亲让儿子骑在他脖梗上，这才看见了球场。这时，开吊车的司机在下边喊他们父子下来，父亲连忙叫儿子用相机拍下球赛场面。在暗室里，父子从显影液里捞相片看球赛，最后看到足球射门的照片时，父子爆发出欢呼声，影片结束。
整个画面节奏快，动感强，佳能投资了6800万人民币。我估计，这笔巨额投资大部分款项不是用于拍摄制作，而是对姜文大牌公司能接这担小活的一种巨额回报。
为他人开一朵绚丽的花 7.微电影的长度
微电影和电影一样，艺术手段都是相同的，只不过长度不同，手段的具体要求也不同。百度文库在对微电影的片长方面有界定，它把微电影的片长定为300秒，也就是5分钟。当然，这不是一个严格的界定。而且也没有一个权威部门对它的片长做严格的规定。因此，在微电影的创作和制作实践中，一般都突破了5分钟的限制，长度保持在15分钟左右。姜文导演的微电影《看球记》片长10分钟。有的微电影做成25分钟，甚至45分钟，这就不能称为微电影了。因为25分钟是一集电视情景剧的长度，45分钟是一集电视剧的长度。
话又说回来，微电影的长度也有例外。被称为新锐导演的肖央，他自编自导自剪辑的微电影《老男孩》就42分钟。所以说，微电影的片长没有绝对的界定。但是，既然叫微电影，就要体现这个“微”的含义，最好把它的长度限定在5至15分钟之内。
以上讲的是微电影的特征，围绕它的特征讲了七个方面的问题。
下面我要重点谈的是艺术微电影的剧本写作问题。
我把艺术微电影定位为：它是电影艺术中的短片，它具备电影制作的全部功能和手段。麻雀虽小，五脏俱全。要想将5至15分钟的电影短片做成精品，必须在塑造鲜活的有血有肉的人物形象上下功夫。要想达到这个目的，我们首先要掌握微电影的叙事手段。 二、微电影的叙事手段
我们已经知道，微电影的核心是叙述故事，那么，它怎样叙述故事？它叙述故事的手段主要靠什么呢？
艺术微电影是电影中的短片，隶属于电影艺术。电影艺术与电视剧艺术在叙述故事手段上有所不同。电影叙述故事主要靠画面语言，再具体说，靠剧中人物在画面中的行为动作。行为动作包括肢体动作和表情动作，人物对话起着辅助作用。而电视剧叙述故事主要靠人物带有冲突性质的对话来推进
剧情发展。因此，微电影的叙事手段不是靠对话，而是靠人物在画面中的行为动作，人物对话只是行为动作的辅助和补充。
那么，电影为什么主要靠剧中人物在画面中的行为动作来叙事故事呢？
第一，这是它的电影属性决定的。初期的电影是视觉艺术，就是观赏艺术，通俗地说，就是靠眼睛看的艺术。因为开始是无声电影，没有人物对话，只有人物在画面中的行为动作来叙述故事。比如卓别林的早期无声电影《淘金记》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》《凡尔杜先生》《舞台生涯》等。随着电影艺术的发展，要求电影艺术塑造人物形象更加丰满，要求电影信息量的增加，电影里才有了人物对话。而电影里的人物对话在画面中一直是起辅助作用的，在画面中能用人物行为动作表达清楚的，就决不用对话加以赘述。从此，有声电影隶属于视听艺术——又能看又能听。
第二，微电影受时长的限制，画面容不下更多的人物对话。因为，画面中人物对话一多，时间就被对话所占用，剧情进展就缓慢下来。所以，微电影中的人物对话能少则少，能无则无。
被称为我国第一部微电影——吴彦祖主演的《一触即发》，全剧90秒钟，画面里没有人物语言，都是人物的行为动作，演绎了一段惊险的短故事。另外，电影学院表演系、导演系学生自编自演自拍的微电影作品，这些作品基本上没有商业性和功利性，追求的是唯美，表现的是人情和人性，开掘的是人的最隐秘的内心世界。其美学层次较高，很值得关注。
实体瘤
既然艺术微电影是以塑造人物形象为目的，那么，我们就来研究一下，怎样在微电影短短的片长中既紧凑又精练地塑造好人物形象。
三、微电影的人物塑造
在这个题目下，讲五个小题。
1.人物要少
受微电影篇幅短的限制，剧中主要人物只能一两个，多则两三个。我说的主要人物是指剧中有性格的人物、参与事件之中推动剧情发展的人物，剧中的众和一些条件人物除外。剧中主要人物如果超过三个，你就表现不过来。至于画面中出现的作为背景而存在的人和人，它不属于剧中人物，如果画面需要，是允许存在的，这是两码事。
阿荣旗一中 2.摆正人与事的关系
微电影的核心是叙述故事，因此，许多写微电影的作者就把着眼点放在了编故事上，而忽略了故事中的人。人成了故事的附庸和传声筒，其结果必然是见事不见人。没有鲜明的人物形象的故事是不会好看的。那么，人与事是什么关系呢？人是事的主宰，事是为刻画人物的鲜明个性服务的。为避免人与事关系颠倒，作者要把着眼点放在人物身上，首先要精心设置好剧中主要人物的性格特质，剧中人
物之间的性格与性格的关系，然后才能开始编故事。
3.强化人的某个性格特质
微电影也是要以人物为中心，调动一切手段来刻画人物性格。微电影篇幅短，怎样才能有效地刻画人物性格呢？不能面面俱到，这是肯定的。要抓住剧中人性格中某个突出的特质加以强化。
韦寿增 在《一触即发》中，就是抓住了吴彦祖机智这个性格特质，一个调虎离山计，就突出了机智这个性格特质。人物性格特质突出了，鲜活了，这才是上品。
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