1 哲理性短片的类型
1物极必反（任何事物不能将其推向极端，如果推向极端则走向它的反面）
蔬菜人和炊具人的故事 任何自我都是在对比之下存在的，消灭对方就是消灭自我。 日本动画导演 本喜八郎（木偶片导演）—《不射之射》（中国美术制片厂）
取材中国古代传说，“纪昌学射” 无为无不为，无为而治。重视相反对立面的作用。
德国孪生兄弟沃尔夫冈-劳恩斯和克里斯多夫-劳恩斯坦—《平衡》
故事是讲五个人在一块平板的上发生的事件。自私自利，只考虑自己，对利益的贪婪。
前捷克斯洛伐克 大卫-索库的真人动画合成影片—《机械》
日本的手冢治虫制作的动画影片—《按》
合肥工业大学学报
人可以创造一切物质上的事物，但无法创造地球。物质高度文明和环境的荒漠化的对比，来表现悲观主义，无助。
2主观主义和机械主义
前捷克斯洛伐克动画导演 凡尔-考茨基--《不同视角》
故事类似于中国古代邯郸学步的故事。人要有自己的个性，不要机械模仿他人。
前苏联动画导演 菲奥多尔-西图卢克--《生活的框框》 故事有七个段落：1生活伊始 2机会难寻 3葬月步步升迁 4人谁无过
5事不关己 6救命 7官僚结局
人总是人为制造框框，来束缚自己生活在框框之中。
前苏联动画导演 尼娜-索莉娜--《门》（荒诞木偶）
粉刺嘲讽人的习惯定势，不愿改变和放弃自我习惯，能改的只有孩子
前苏联动画导演 安德烈-赫拉诺夫斯基-《小职员》
对机械维护传统，不思创新观念的善意嘲讽。--创新进取的重要性
Nicole Van Goethem（戈特曼）--《希腊悲剧》
嘲讽机械主义的处理事务的人，对官僚主义的批判。
3无法沟通
前苏联动画导演 安纳托利-彼得洛夫-《音乐老师》
类似对牛弹琴的故事。
日本动画导演 久里洋二-两条秋刀鱼》
表现乘坐木筏在海上漂流的一对男女，食物以秋刀鱼为主。人的本性为好战和争斗。人之初，性本不善。人与自然环境的不相容。
前苏联动画导演 尤里-诺斯坦因--《鹭鸶与鹤》
爱情故事。人之间相互爱慕的反面是相互折磨，沟通是相对，对立是绝对的。
加拿大动画片导演 理查德-康迪--《特大新闻》
人与人之间和睦与沟通没信心。
4宿命论（人尽一切努力无法达到目的或挽回结局。不为意志为转移。）
前捷克斯洛伐克动画导演 歇尔-查巴卡-《原始哺乳类》
生死命定 若肉强食的自然法则。
前捷克斯洛伐克动画导演 伊日-长卡-《手》
政治意味的动画。手为象征物，公众只能按照手的压迫生活。
日本动画导演 山村浩二-《头山》
庸人自扰。一切干扰来源自我，自身烦恼来源他人。
加拿大动画导演 大科德尔-巴克尔-《猫回家》
个人努力和愿望没效果，死亡无法摆脱，对人类自身的反讽，期望的泯灭。
5迷惘和困惑
美国动画导演 乔恩-明尼思-《猜谜游戏》
叙事分两个空间：表演者和观众 表现个人判断同体判断发生矛盾时的困惑。
日本动画导演 梅津泰臣-《存在》（仿真）
思考机器人需要人类情感吗？
日本动画导演 押井守-《迷宫事件》
故事无任何结局，不断重复。
2理性艺术短片类型
1利己主义批判
加拿大动画导演 约翰-威尔顿和尤妮斯-麦考利-《特殊邮递》
自我 自私自利 冰冷的社会
加拿大动画导演 尤金-费德兰科-《弃婴》
批判无社会责任感 道义感的人。
前苏联动画导演 菲奥多尔-西图卢克-《一件罪案的发生》《孤岛》
表现肆无忌惮给他人生活造成妨碍。邻里之间损人利己的摩擦。
前苏联动画导演 尼古拉-谢利布雅科夫-《毛线球》（木偶结合编制）
贪得无厌的人，最后竹篮打水一场空。
2人际新关系（老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼）
前苏联动画导演 弗拉基米尔-塔拉索夫-《异太空接触》--和谐
前苏联动画导演 瓦里京-卡拉瓦耶夫-《最后的狩猎》--化敌为友
前苏联动画导演 艾杜阿尔德-纳扎洛夫-《老狗的故事》--化敌为友，共谋发展。
前苏联动画导演 哈尔-卡梅尼斯基-《狼爹牛仔》--化敌为友，互换有无，各取所需，利人利己。
前苏联动画导演 亚历山大-古列夫-《猫仔寻友记》—处于利己主义的化敌为友
美国动画导演 埃里克-阿姆斯特朗-《钢牙小鸡兵团》—最软弱的人有最可怕的一面。
日本动画导演 久里洋二-《爱》—墨西哥海军陆战队男女平等
3古代伦理新诠释
前苏联动画导演 米哈尔-艾达辛-《吹笛子的怪物》-人与自然的关系，有畏惧更多和谐。
前苏联动画导演尤里-诺斯坦因-《狐狸与兔子》-克己奉公
蓟县莱德商厦大火 日本动画导演 本喜八郎 （木偶片导演）-《道成寺》-敢于示爱和追求，谈坦荡磊落
4人和自然（人类对环境的态度）
前苏联动画导演 艾杜阿尔德-纳扎洛夫-《猎》—人对野生动物的保护
日本的手冢治虫制作的动画影片-《森林的传说》—对人类野心的行为的痛心疾首，深切反思
美国动画导演 尼克-帕克-《住的舒服吗？》—人要遵循自然规律，不要人为改变。
成克杰案 德国 克里斯-斯丹纳和阿尔维特-尤伯和海迪-威特林格-《轮子》—人类恶性发展的结局和毁灭。
3情艺术短片类型
1怀旧
拿大动画导演 弗雷德里克-巴克-《摇椅》—对母爱的怀念和思念
美国动画导演 博杰-令-《安娜和贝拉》—对友情的怀念
前苏联动画导演 尤里-诺斯坦因-《故事里的故事》—对童真的
2别离
前苏联动画导演 伊万-伊万诺夫-万诺-《四季》-送别的依依不舍
前苏联动画导演尤里-诺斯坦因-《雾中的刺猬》-喜新厌旧
3爱情
日本的手冢治虫制作的动画影片-《街角的故事》—爱情的坚贞最终必然战胜毁灭和杀戮
日本动画导演 野版昭-《大鲸鱼爱上小潜艇》-爱情的向往，为爱献身
前苏联动画导演 瓦季姆-库尔彻夫斯基-《恋爱中的鳄鱼》-真挚的情感不分丑陋
4恐惧
前苏联动画导演 安德烈-赫拉诺夫斯基-《蝴蝶劫》
通过恐怖实验和对视觉强烈刺激的调变化，来使人转变立场，说明保护自然的重要性。
前捷克斯洛伐克 杨-史云梅耶-《厄舍古屋的倒塌》-实景动画
前捷克斯洛伐克 杨-史云梅耶-《吃人滴滴仔》-真人合成
5史诗
加拿大动画导演 弗雷德里克-巴克-《植树人》-第一次世界大战
前苏联动画导演 伊万-伊万诺夫-万诺和尤里-诺斯坦因-《克尔热茨河之战》-克尔热茨河的战争
4术短片在形式上的探索
1抽象化
德国 奥斯卡-费钦格-《练习曲》
美国 诺曼-麦克莱伦-《线与的即兴诗》
绘画和技巧上（在胶卷上绘画曝光，通过印刷技术调，在声带上画面对位方式）
美国 埃德-埃姆斯威勒-《太阳石》-用电脑3D技术
日本 约希罗-川口-《蔓》-电脑自动生成的作品
法国 唐-雷蒙多-《电影正在放映-抽象符号画面，非正常放映画面格数
美国 埃米-克拉维茨-《陷阱》—仅表现光的影调变化，无线条和图片
美国 迪斯尼-《幻想曲》
用流动的线条，光斑，块之间不同的排列来诠释巴赫的音乐
2摄影和角度上的探索
匈牙利 弗兰克-罗夫茨-《苍蝇》-以苍蝇为视点
日本 手冢治虫-《跳动》-模仿主观视点，不模仿生物视点。
麦克莱伦-《邻居》-以真人出演为主，通过减格
日本 久里洋二-《椅子》-用摄像机对准空房间的椅子，拍摄人物后减格
前捷克斯洛伐克 杨-史云梅耶-《厄舍古屋的倒塌》-逐格实景处理
波兰 契格涅夫-奥比泽斯基-《探戈》-逐格处理
3材质的利用
用日本邮票 日本 久里洋二-《邮票的幻想》
用普通碎纸片 简-贾龙-《游移的光》
用旧杂志 美国 乔治-格里芬-《KO-KO》
用糖果 琼-格雷斯和安娜-普莱斯列-《糖果体操》
用钢丝 前苏联 G-巴丁-《钢丝的恶作剧》
用毛线 前捷克斯洛伐克 海米纳-提尔罗瓜-《毛线的故事》
用石头 前捷克斯洛伐克 史云梅耶-《石头游戏》
用瓜果蔬菜和炊具和橱具 前捷克斯洛伐克 史云梅耶-《对话》
用真实的人吃的动作 前捷克斯洛伐克 史云梅耶-《食物》
氧化铝纤维板 用针线盒中的东西 前捷克斯洛伐克 提尔罗瓜-《毛线玉石》
用玩具熊和闹钟 前捷克斯洛伐克 伽里克-赛克-《我的朋友叫奇克塔克》
用鞋子 前捷克斯洛伐克 伽里克-赛克-《鞋的故事》
4可见的变化
《指环王》 《哈利-波特》 《黏土》 《猜谜与甜丸》 《对话》
《头山》 《变成风筝的妈妈》 《查尔斯和弗朗索》
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