论舒曼《a小调钢琴协奏曲》钢琴独奏与乐队之间的相互结合作者：吴嘉欣非法侵入(01)
来源：《艺术科技》2020年第03期 友立资讯
摘 要：罗伯特·舒曼是19世纪浪漫主义音乐初期的德国著名作曲家、钢琴家、音乐评论家和文学家。他的音乐作品充满了梦幻和诗意，深刻揭示了现实生活中复杂而矛盾的内心世界。舒曼是19世纪德国伟大的作曲家，其才华集中体现在钢琴音乐创作领域。于1845年创作完成的《a小调钢琴协奏曲》是舒曼音乐创作巅峰之作。本文对《a小调钢琴协奏曲》的钢琴与乐队之间相互结合的创作特征进行细致的理论分析与研究，在作品的演奏要点上作出具体分析。 产业结构理论
关键词：舒曼;《a小调钢琴协奏曲》;钢琴与乐队;结合
月亮的尾巴
琥珀中发现古雏鸟
舒曼的《a小调钢琴协奏曲》既保持独奏乐器中心地位贯穿全曲的宗旨，又加强了乐队在全曲的重要地位，使主题素材在钢琴独奏与乐队的对话中发展。这一处理不仅成功地展现了独奏者与管弦乐队相辅相成的一面，也体现了舒曼求新、求异、求个性的创作思想。这部作品的乐队部分不仅为独奏乐器提供了很好的伴奏，突出了钢琴的音，给予其美好的支撑与衬托;更重要的是，乐队在很多时候也承担了旋律的演奏，与独奏钢琴形成呼应与对答，使二者相互交融。如第一乐章中的呈示部结束处，主题旋律全部由乐队来演奏，气势磅礴地连接展开部。[1]在该协奏曲中，有许多地方都体现出舒曼将钢琴独奏与乐队展开了美妙的对答，如在第一乐章的展开部，钢琴与长笛，旋律此起彼伏，出现在钢琴独奏与长笛声部。又如第二乐章中，主题一进入便大量使用了乐队与独奏钢琴的紧密结合;中段大提琴出现一段妩媚动人的旋律，与钢琴独奏相互辉映。由此可见，乐队部分承担了大量主题旋律的呈示，尤其是在第三乐章，乐队与独奏乐器相互呼应，连接紧密，给乐曲增添了一份紧张感，也使两者既互相交融，又不失钢琴这件独奏乐器的抒发与表现。经过上述对这部作品写作特点的分析，笔者对其整体风格的把握有了更深一步的认识：抒情、内敛、含蓄，富于幻想彩以及戏剧性的表达;由衷、真切和发自内心的情感体验;夸张、矛盾的情绪表达。[2]这种音乐情感体现了作曲家的内在性格：由于他对文学的喜爱，使他成为当时非常具有影响力的音乐评论家，在他的作品中呈现出了诗人的气质;具有幻想和现实的矛盾的统一体。[3]阿信的博客
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