进退两难
《欲望号街车》是美国戏剧家田纳西·威廉斯最享盛名的作品，剧本通过对人物心里矛盾和冲突的深刻刻画，使得每个主人公都有着鲜明的性格特点，同时也通过鲜活的人物勾画出了当时美国的社会现状，让人过目不忘，感同身受。 一个剧本里的人物，一定离不开剧本内的社会背景，而一个真正优秀的剧本，即使远离了当时所写的社会背景，甚至将它的主要人物抽离出来放在任何一个时代，也都是有着深刻思考意义的。就如《欲望号街车》中的布兰奇、史坦利和史黛拉，抛开威廉斯创作时美国南北方问题的背景，三者的特征俨然已经上升到了人性高度，在任何一个国家和地区，都能唤起人类内心对其的感性认识与理性思考，这也是剧本在全世界得到共鸣的原因所在。 以下是对《欲望号街车》中主要人物布兰奇、史坦利和史黛拉的浅析：
一、布兰奇
女主角布兰奇是《欲望号街车》里的中心人物，整个故事从“她来到北方投靠妹妹史黛拉”开始，渐渐引出布兰奇内心的对情的痴求，对的无法抗拒，以及现实环境与她的格格不入，以致最后被送进疯人院。
剧中主要通过布兰奇与他人之间发生的事件来表现其个性，反之也是以布兰奇的内心逐渐崩溃来推进事件发展的。最开始，布兰奇来到城里妹妹史黛拉，当她发现史黛拉住的是破旧的贫困街区时，她表现出的惊讶体现了她和这个环境不适宜。很快，布兰奇的到来使妹夫史坦利感到怀疑，他与妻子史黛拉争吵了起来。两个人从始至终的争吵都是因为布兰奇，或者说是因为这个不合适的“贵族”在贫民区显得太多耀眼，遭人嫉妒和嫌弃。这从侧面反应了布兰奇身上故作出来的气质。接下来，布兰奇与史坦利第一次争吵的时候，布兰奇试图表现自己的优雅，但被史坦利打断，直到箱子的信件被翻出来，布兰奇第一次表现了她内心对情爱渴望而又受伤的一面。
如果说之前几场戏都只是为了引出布兰奇这个人的话，那么真正对布兰奇的刻画是在她遇见了喜欢的人（史坦利的朋友）米奇之后。从她与米奇的交谈以及对米奇的眼神中，可以看到她对米奇有爱，但从她与史黛拉的对话中又能知道她想要维持自己高雅的形象，这种
矛盾是出自布兰奇对自我及他人的欲望。在与米奇的交往过程中，米奇表达了自己“只是为了病重的母亲要立即结婚”的世俗想法，而布兰奇则完全背道而驰地表现了她曾经迷恋的男人因她死去，她内心的痛苦等，这时似乎米奇也被布兰奇的这种高雅纯洁所打动。到了最后，史坦利向米奇揭穿了布兰奇，说她只是个低俗的女人时，米奇放弃了布兰奇。布兰奇向史坦利坦白了一切，说明自己是因为曾失去心爱的人才会放
荡堕落，并仍渴求真爱，这时她仍旧在挣扎着，企图向光明的那边靠近。但史坦利强暴了她，将她推向了毁灭的深渊。布兰奇最后的疯狂，与她从年轻时候开始的进退两难是有着深刻联系的。一方面，她内心渴望纯洁的高贵的爱情，所以会迷恋她之前的“诗人男友”，另一方面，她对的无法抗拒以及灵魂深处的寂寞，以至于她会不停地周旋在男人中间。在来到妹妹家之前，布兰奇就是一个纠结体，不断地挣扎在灵魂与肉体之间，这在布兰奇与他人的对白中可以体现。除了布兰奇自身的挣扎以外，她本身性格与她所处环境的对立也是致使她悲剧的原因。布兰奇渴望高雅，但她来到妹妹家以后，身边的人都是野蛮也粗俗的，史坦利之所以要揭穿她，米奇之所以会抛弃她，其实归根究底都是她是这个环境中的外来者。因为布兰奇对米奇有感情，所以又会陷入一个感情与现实的纠葛之中。对此，其实布兰奇本人是无能为力的。她既不可能放弃自己的信念，也不可能放弃整个社会， 所以她的毁灭是悲剧的、必然的。
剧中对布兰奇复杂纠缠性格的描绘，大部分是出自于事件的发展，剧本中的事件呈现环环相扣，步步推进的架构，布兰奇的挣扎都在对白及动作中有所体现。另一部分，则是演员费雯丽对“布兰奇”这个角的绝妙掌握，使得精神分裂甚至崩溃的“布兰奇”每个动作每个眼神都带着感染力。她发自心底的呐喊与求救，她对于过往痛苦的逃避，她伪装起来的高贵与坚强，她向往爱情最有力的救赎，通过费雯丽的表演，我们都能感受到真实的布兰奇。虽然表演有些舞台化的夸张，但也许正是那种内心情感的外化，成功地塑造了这样强有力的角。
二、史坦利
剧中史坦利是性格粗暴、随性不羁的男人，同时他身上也有着许多男人“大男子主义”的典型特征。作为丈夫，他爱妻子史黛拉，但他的爱是粗野的，他更多的需要妻子对自己的顺从，或者是对史黛拉肉体上的渴求。因此每当史黛拉对他大声吼叫或者不顺从他的时候，他都会野蛮地打骂她，但是过不了多久，他们就会和好如初，继续日常生活。
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史丹利身上欲望的体现比起布兰奇来说要相对简单的多，因为史丹利就是一个“外放”型的人，他对妻子又所需求，于是他一次次向妻子道歉且拥抱她；他对朋友有所需求，因此他会不断地和朋友们打牌喝酒。他在已经习惯的粗俗生活中，能够得到足够的生理与心理的欲求，所以当布兰奇来到之后，史丹利会陷入挣扎之中。“她的故作高雅的举止、漂亮的容貌和讲究的衣饰，甚至她重新安排过的屋子，都让史坦利感觉到不自在。因此，他要解开她的伤疤，伤害她并且赶她出去。”【1】因为布兰奇来了之后史黛拉对他的态度发生了转变，总是嫌弃他的粗俗，史坦利对固有生活模式很有危机感，所以他会对布兰奇莫名其妙地憎恶。但是史坦利也并非丧心病狂的人，在他了布兰奇之后，他也是有愧疚的。毕竟布兰奇是史黛拉的，他之前所做的一切也只是因为他厌恶她，但他并非存心想要她精神失常。
史丹利的进退两难，实际在于男性对周围的掌控欲以及良心之间的挣扎。
三、史黛拉
史黛拉是剧中比较“温和”的人物，她调节着布兰奇和史丹利两个相对立的人，同时也在两者中徘徊着。她的挣扎强度也介于布兰奇与史丹利中间，随着事件的发展深入，她的挣扎
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也越来越明显，直至最后爆发。但我并不认为故事的最后，史黛拉在决心要离开之后就真的会倾向布兰奇那边，因为她最终也只是跑去了楼上。明细账
史黛拉性格里的是有着两重性的：一方面，在丈夫史坦利面前，她是顺从丈夫的，即使在争吵之后，史黛拉也会软弱下来，重投史坦利的怀抱。另一方面，在布兰奇面前，她也有对高雅生活的渴望，或者说对于女权的一种向往，因此她会变现得不再那么服从丈夫。随着布兰奇和史坦利矛盾的加深，史黛拉既不想失去丈夫，又不想要尊重的挣扎更加明显，直到布兰奇疯了以后，史黛拉送走了布兰奇，自己的愤怒也达到了顶点，于是她决定离开丈夫。但是实际上，史黛拉的性格决定了她最后还是会回到丈夫身边，因为布兰奇已经离去了，他们的生活又恢复了往日的平衡。史黛拉作为一个中庸性格的人，虽然此前有过心理挣扎，但是仍会选择当下一种比较平稳的生活方式。不得不说，史黛拉是多么地现实化、大众化。
其实细想，《欲望号街车》之所以成功，它的人物特征之所以这样栩栩如生，与剧本本身关注的高度是不可分割的。换而言之，剧本中的每个人物的挣扎，在每个时代，世界的每个角落里，都存在着或反复上演着，甚至连结局都和剧中的一样：有的人毁灭了，有的人
愧疚反思着，有的人一阵发泄后继续活着。也许只有当我们能从某个剧本人物中感受到自己或者他人的影子，继而引起我们的思考，这样的剧本才是有意义的。刘茂才
参考文献：
【1】周慧华，宋宝珍著. 西方戏剧史通论[J].杭州：浙江大学出版社，2008.9
写作日期：2009年6月6日ibm x22
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