装饰材料对居住空间设计有着至关重要的作用，而装饰材料的选择直接影响到了住宅空间的整体品质、景观气氛和人的身心体验。鉴于我国国民经济和社会文化水平的不断提升，民众对于居住环境与物质生活在精神层面的要求愈来愈高。同时，在居住空间中，科学地使用装饰材料有了更严的标准。不仅要追求美观大方、满足各类场景实用、科学合 理适用空间、使得调搭配得到，而且装饰材料要达到环保要求、符合安全标准。科学、合理地使用装饰材料，让其优势在室内设计中充分显示出来，可以起到意想不 到的效果。 在居住空间中，人们大多趋向欧式复古、美式田园、日式侘寂风等新潮艺术风格。在一个越来越具有国际气息的现代社会中，设计师与学者都倾向于采用“反趋同”的设计方式，其目标在于开发具有区域文化特的建筑与室内空间形态，这就要求以具有独特地域文化特点的地方传统文化为切入点，将当地的地域性文化要素与现代物质与材料、技术手段结合起来，以极其富有时代特与民族风情的室内居住空间设计来展示建筑与空间在艺术表象上的不同[1]。科学技术对于全新领域的探索让新型材料不断涌现，种类与材质给予了室内设计更多的创新的可能性，可以完整的展现出结构与艺术的高层次融合，这种变革让艺术设计占据了更加有利的地位。室内设计中，选择适宜的材料对空间的地域化表现起到鲜明的特点与极富创造力的未来，室内空间的艺术气氛需要不同材料的运用与选择，聚集在一起形成极具碰撞的渲染效果，一种意想不到美感与艺术最高融合。[2]桥头堡论坛新技术不断介入 的今天，利用当下的技术资源，结合地域性发展特，可以对传统材料进行再次创新。为了能将现代发展与地域文化的传承更好的融入在室内设计的领域，在新材料的 选择和运用上与传统材料要有一定的平衡考究，融入具有地域特的地方材料，适应现代人的审美习惯，加强室内设计地域特征的可识别性，是地域性软装的材料方面 发展和探究的方向。 地域文化特性被使用到我国建筑领域并非直线式发展，而是经历了曲折而又漫长的发展历程。其间存在着室内空间的结构混杂，模糊不明的设计理念或者无法合理使用各种地域特元素，没有经过充分的研究，使其十分杂乱不序，强硬的进行混搭，没有赋予其更好的艺术内涵，使运用与添加的传统文化元素里“地域符号”与“经典图腾”没有达到画龙点睛的作用，让这种添加与使用显得极为突兀与牵强，给本来可以一鸣惊人的地域文化元素，变成累赘与多余，给人一种弄巧成拙的感觉。一定程度上，使室内空间设计仅具有表面的地域特性，没有表现出其深厚的文化元素内涵且与现代艺术设计的主要精神相反，使中国特建筑区域文化精髓不可避免的匮乏与减少。 《广义建筑学》一本的作者吴良庸先生，对地域性建筑及室内设计的相关理论进行了详实的研究，运用整体思维的方式来探索具有地方特的室内设计，并且进行细致的介绍、分析和比较来自不同国家与地区的地域性室内设计成果与作品，以丰富详细的评述提供给专业工作者和室内设计爱好者以借鉴与参考[3]。随之不少的国内室内建筑设计师主动吸取来自名国设计理念与经验，通过分析与研究创立属于我国特有的地域文化元素主题的相关现代室内设计，取得了不小的艺术成就与创作收获[4]。香山饭店以中国传统文化来重点展示中国独特的地域特点，它由贝聿铭先生于1982年设尤。其是在材料上，就地取材，传统与现代相呼应，无论建筑的全 貌还是内部设计非常巧妙地做到了地域和传统兼而有之，富含浓厚的地域和传统的文化特。与建筑室内空间的关系。 目前，我国在这一方向上的主要研究还集中在笼统意义上的地域性元素表达，以及其反射到传统建筑材料上的表现，我国每个少数民族都有其特殊的地域性文化，在地域性空间设计中有着得天独厚的有时候 ，在研究地域性装饰材料上有着得天独厚的优势，国内近些年也开始着重对这个方面的研究，如2005年，《现代地域性建筑的材料设计表现》是贾海洪的代表作之一、。2007年刘亚东经过长期的研究并系统分析了西安地域特点，撰写了《材料的西安地域文化性初探》。范静（2009）以传统民居为视角，详细地分析了传统民居墙体原生材料与构成形态[5]。刘磊在2011年以现代建筑的实用性为切入点，展开对传统砖石在现代建筑设计中的作用进行研究[6]。罗臣玮（2012）发表了对于建筑装饰材料在地域性表达方法的研究，主要内容是材料的特性和空间表现[7]。普天间基地 总而言之，国内的相关研究还未形成一个相对独立且完整的地域性文化元素体系，，在我们现在的室内设计的环境下我们应该从多个角度寻能够符合每个特区域文化特的表现形式。 从包豪斯学院的现代主义设计观念的提出，到二战后的“国际主义风格“的形成，商业主义味道强烈，理想主义消失，城市建筑与室内空间变的千篇一律，毫无地域特，证明了地域不同会形成不尽相同的建筑风格与空间艺术表达[8]。地域趋同现象引起设计界的反感和批判，人们开始思考如何用本地的“地域文化“资源优势去彰显自身的独特性[9]。 “有机建筑”设计理念形成于上个世纪初，由美国著名建筑师赖特提出，并应用到了他的早期作品“草原式住宅”，提倡将环境因素作为设计创作的一个重要依据加以利用。七十年代后期，以现代主义为基本创作原则，立足芬兰建筑风格，国际建筑设计大师阿尔瓦阿尔托建设了赫尔辛基文化中心[10]。其创作既具有极简的国际性，又具有人文精神与地方精神。八十年代末，众多的建筑及室内设计学者都对区域文化产生了浓厚的兴趣，其中包括英国的斯特林，瑞士的博塔，日本的安藤忠雄，马来西亚的杨经文，以及中国本土的相关专家学者。20世纪90年代末，世界上的文化结构发生了重大变化，整个世界都处于一个新的、多样化的时期，建筑工作者以及室内设计师更加主动的继承文化意识，并发扬特区域独特地域以及民族特文化。 由于时间和技术的发展，新型建筑对建材的需求越来越大，无论是在功能上，在形态上都有很大的提高。并与新的在作用和形态上互相作用。在海外也有类似的成功例子，比如汉诺威世博会上坂茂的日本展馆采用了全新的木质建筑和连接。表现出一种日本人特有的家庭气氛的营造；让努维尔在阿拉伯世界研究所的一个工程中使用计算机来控制一个具有阿拉伯风格的抽象建筑的外立面。创造地方文化，激发美学意象，是现代建筑材质与技术在传统地域性表现中的典型范例。 材料更能直观地展现室内设计的创意及其效果，它往往属于表现形式之一。这些材料中包含有地 域材料，相对而言，地域材料具有专属性和独立性，用以表现地方特。当前，地域材料被广泛应用到了建筑领域的室内空间设计。地方文化往往成为了地域建筑表现手段，而文化属于历史发展沉淀的结果，它在世界任何地方都可以被发现，也被广泛运用到了现实生活中。当前世界各国普遍重视本土民族化的设计，而我国在此方向的研究中也过多的局限于笼统意义上通过传统建筑材料的运用来表达地域性文化元素，没有与现代背景相结合。全新材料和技术在地域性空间中，如果还以千篇一律的模式，会导致我国本土文化的没落，不利于地域性的文化保护与创新，这方面还有待进一步的分析研究。 自然材料被应用到建筑空间的创立者是建筑师马清运。马清运在 意识到故乡的地域性彩已经逐渐被西式小洋房取代，“父亲的宅”则由其在家乡西安蓝田创作的。在院落中，他充分利用本地的天然石头来形成界面，设计出了与赫 尔佐格相同的风格，由一块块石块构筑起了整齐的界面、肌理。经过数以百年的河水的冲刷和打磨，使得这些石头看上去有青、黑、白、褐等不同彩且手感光滑的鹅 卵石。这些石头经过设计大师马清运之手，被非常有序地堆积成了一个新的住宅。他将产自当地玉山镇的竹木用到了室内设计，拼接成了饰面板，被作为界面装饰来使用。就整体而言，在室内，舍弃了竹子的原貌，经过人工的重新排列并保留了竹子的纹理，将其与室内构造形成了完美的结合，给人一种精巧细致的感觉，而又富有特。[8]体现着传统地域性材料的创新和融合。马清运用“传统颠覆传统“的观念，使看起来现代的建筑，因为用材传统，而保留了地域性记忆的温度。 荣成海草房民居改造，拥有高大凸起屋脊是海草的特点，它用渔网将质地柔软且蓬松的海草紧密连在一起，天然石则是当地的，被制成了屋墙。传统民居建造的三个主要步骤：备料、砌墙、苫顶。需要近70道手工工序，此工艺也成为海草房民居的一大特，海草房的屋顶是用海藻覆盖的，墙壁是当地的石头，耐热性能很好。该项目利用海草、海石等海草房屋的建材，利用海草、海石等，在建筑表层的材质上运用了大面积的分割技术，以凸显其原有的纹理特征，利用海草和海石的自然美，营造一种兼具地域文化特征和现代气息的特征。在保留传统材料的同时最大程度探索材料表现的新形式，在创新的同时体现出地域性特。 建筑面积：326㎡ 层数：3层 原有布局改造设计、建筑外立面改造设计、室内空间规划、地域性室内装饰设计、室内陈设设计。 从地域文化中寻切入点 每个地区都有都有自己的历史，都有其得天独厚地理性装饰建筑材料，熟悉和深谙地域文化的延伸领域，不能只对表层的文化进行研究，积极探索深层次和把握空间创作的方向才是接下来的主要方向。以某种视角进行创新，让传统材料与装饰技术换发青春，古老的传统材料和技术仍然会表现出属于这个地域的鲜明表征。这些材料和技术具有很多优点，需要认真借鉴，用现代的表述方式使地域性文化得以传承和发展[11]。 恰当且独特的使用民族符号和建筑要素。 经过长期的历史演变，传统建筑具有了自己独特的建筑风格和建筑要素（如建筑装饰图案和方法、建筑构造语言等在居民中都有所体现 ）当地人们广泛喜欢这些建筑。已经得到人们的心理认同。因此，在地域建筑创作中，这些地方特建筑，可以说完美的融合了传统和现代，是被人们广泛认可的符号。 先参阅文献，了解居住空间装饰材料的种类，丰富理论性知识，再研究西安当地地域性装饰风格、装饰材料特点，收集西安居住空间传统表现手法，收集调研现代空间设计优秀案例，结合选题选址，进行深度挖掘头脑风暴并优化方案，不断推敲，完成设计。 随着新型材料的不断涌现，居住空间设计逐渐与现代科学相融合，科技感十足且实用、美观性的整体布局赢得越来越多人们的关注与喜爱，地域性传统设计元素在逐渐远离，甚至即将消失，对于室内设计的影响与作用急剧减少。近年来，在室内设计受到多种设计风格交融的影响下，对于地域性设计元素独特感知又重新唤起设计师们的关注，并掀起设计范畴的地域性和文化性浪潮，别具特的地域个性标签使室内设计领域呈现出多姿多彩的百家争鸣[1]。对于传统地域文化设计有着长期的探索，新中式室内设计有着强烈的民族地域性，其不仅仅限于民族符号和文化表征，我国地域特室内设计中软装材料运用不受重视，没有充分理解本土文化[2]。面对全球文化趋同的时代挑战，如何传承本土地域文化在室内设计中合理运用材料进行表现软装效果成为一个急需直面的探讨问题[3]土壤重金属标准。 地域性文化是在不同地域环境下，形成的人与自然和人与人之间通过交流所形成的一种文化文化，是人类在对自然进行适应性和改变的过程中所具备的区域文化特性，并与其他文化相互融合、融合，从而形成更加鲜明的文化特点。在经济发展和生产力发展受限于地理环境的情况下，不同地区、不同民族之间的生产与生活模式的差异化。这种差异性以各种形态呈现出不同的社会文化形态，从而产生了许多地域文化。倡导软装材料在室内设计中的地域性文化彰显，以生态化室内软装饰设计为中心，减轻居住空间设计中的工业化痕迹以及环保压力，以期待创造生存和谐与空间环境的大力提脊髓损伤论坛升[4]。 成就具有现实意义上的文化地域性标准，构建以生态美学为核心的设计观，在设计过程中结全以人为本的实用原则，设计出一个集艺术美学和适宜舒适的室内空间，达成更具有生态标准的室内软装饰设计理念[5]。 具有地域性文化的居住空间装饰设计，以人为本的健康理念原则为国民提供更加优质的生活保障，也使现代社会中人心的浮躁真正回归到最初的本原，为人们提供心灵的天然供养与爱与家人的栖息港湾，对当前以人为本的设计理念人具有十分重大的现实意义。 西安特民居改造 室内的一楼采用极富有年代感的吊顶城墙拱门，咖啡厅的天花也是以城墙元素进行变形以营造整体的久远历史的不朽印记，配合近现代工业风的桌椅以及点缀布艺抱枕，运用中国传统刺绣花纹来弱化现代工业的冰冷感，整体呈现时尚与年轻的设计风格。驻场后面采用了建安筑瓦片元素进行堆砌，给人以遥视过去的年代视角之感，旁边软搭一个浅蓝布艺沙发，以布艺的可塑性与柔软感结合浅系的彩搭配跳，造成一定突然而至的视觉冲击[6]。 电气化铁路绿造型参考古代官员的饰物——玉带，十三朝古都的文化瞬间如浩如烟海的星辰弥漫于整体场景，富丽堂皇之感油然而生，我国传统易经学将其也称之为“腰带水”，以居者非贵则富且多主事业成功，财运亨通之意，为商为道皆可行。墙壁装饰的现代画则代表现代时尚，与之前形成思维观念与多维视角上的反差，让地域性文化在装饰材料的暗示下，营造时代的变造与潮流的碰撞。 咖啡厅吧台也采用了西安传统元素，提取素有“秦砖汉瓦”的红砖元素结合西安挂灯。吊顶灯具采用无主灯设计，让室内的光源即分散又具有均衡的特点，标间挂画属于中国传统折扇元素，糅合了很中国、很传统的地域性元素，标志着文化的古为今用。负一层保持明亮，排除低光源设计，一扫负一层的阴冷之感，加强负一层墙面防潮贴砖，在沿用生态的以人为本的设计理念。吊顶没有做复杂造型是考虑清洁问题，对于民居的改造应用地域文化与实用主义为主，负一楼转角绿植造景小创意，焕发出绿意生机之感与生态理念想呼应。清吧墙壁采用隔音处理，窗帘同样具有隔音效果，装修装饰材料的合理应用为本次设计提供了良好的设计构思[7]。 本文旨在将西安地域文化与环境资源有机融合，以新技术为导向（设计层次），创造具有可持续发展的人文实用性设计，选取西安特住宅的设计为主要内容，以经济相对发达、人文环境特征为重点，以重构区域文化、地域特征为核心，从地域因素和室内居住空间类型进行设计与综合研究，试图以设计师的着力点引导生态装饰材料在可持续发展方面上强调设计理念，尊重地域文化。走符合当地特点的发展道路[8]。 结合国内外有关传统与当代室内设计的文献资料，对西安地区的传统和区域的特进行分析，并对现存的现形进行了分析，并从中出其所面临的问题和困境。 研究地域元素与传统文化的现实状况与风格特征，对当前具有地域性文化的装饰材料和空间设计搭配提出改进措施。 具有地域特点的装饰材料是可以就地取材和触手可及的材料集合体。其中心指向是地域符号、地域文化特征，以生态学的观点寻求人类与自然的协调，“秦砖汉瓦”正是其中最具代表性的文化景观重组人血管内皮抑制素注射液[9]。秦砖汉瓦是华夏历史上最具代表性的一种形式，它是我国历史上最具代表性的一种形式]。现场材料简单、价格便宜，具有鲜明的个性、地域性和适用性，可以按要求加入各种矿物质，制成各种颜的砖制品，设计师的想法和认知，也可以用媒体来表达，透过作品和使用者进行沟通，也许是来自于设计者的期望，也许是技术，艺术，历史，文化等，内部空间作为一种媒体，透过彩、肌理、灯光、家具等等传达到用户身上，让观众对其有一种具象性的认识[10]。 大众传媒正在给这个世界带来巨大的变化，同时也蕴藏着隐秘的危险，人们认为信息传递中，仅仅是信息的传递，而忽视了信息的发散性和影响性。本土要素的产生纯属自然，所有事物都反映了那个时代，那个社会，那个经济，环境，技术和文化，没有一点做作和做作，本土建筑植根于大自然，有着浓厚的地域特征，因为因地制宜，就地取物，才能达到技术和艺术性的结合[11]。从目前的实际的内部区域设计的总体情况来看，大多数都是单纯的积淀着一些传统的要素，并没有真正经过设计师的聪明才智。在传统地方特的基础上，将新的本土要素融入到室内空间的创作中。 地域性文化元素的应用可以使人感观上直接联想至文化深层次的思考并与之产生同根同源的艺术共鸣。具有地方特的文化元素在室内空间中极具环境与氛围的感染力。地域性文化元素是必须彰显与传承的特设计工具，是设计师手中的艺术利器，经过合理与科学的运用可以发挥传统地域文化元素的多方面性，在室内设计过程中给予了作品独特设计风格，形成浓厚地域性文化特，搭配室内软材料运用上的生态理念，最终总结出对于地域性传统性文化元素的创新与应用[12]。 |
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