曹馨月
(南京师范大学，江苏南京210046)
ʌ摘要ɔ由克里斯托弗㊃诺兰所执导的科幻冒险电影‘星际穿越“于2014年上映,2020年8月在国内重映㊂它在影视声音方面曾获得第87届奥斯卡的 最佳混音效果 奖㊁ 最佳原创配乐 奖㊁ 最佳音响效果 奖提名㊂在对影片的配乐家H a n s Z i mm e r的采访中，他提到 我们尝试要做出一部最静谧和最宏伟的电影 ，本文试从声音三要素出发，浅析该片别样的声音制作㊂ ʌ关键词ɔ‘星际穿越“声音分析声音后期制作
ʌ中图分类号ɔJ933
20世纪20年代, 声音 进入了电影世界，使得电影从默片时代的纯视觉媒介艺术变为如今视听结合的媒介艺术，电影的叙事已经通过声画同步㊁声画对位等各种蒙太奇手法，变为了视觉和听觉因素共同作用而呈现的一种相对的时空结构㊂当观众逐渐熟悉了对白叙事㊁音乐抒情的声音处理方式之后，便会逐渐忽视各种环境音效的作用，也会对于被突然放大的音乐㊁音响效果表示一时无法接受㊂‘星际穿越“这部影片就向观众的耳朵提出了这样一个挑战，除了真实模拟漫长的太空旅程之外，影片语言对白与其他声音的
相互平衡㊁配合也极为讲究㊂1声音三要素分析
1.1音乐 同呼吸 的管风琴
电影中音乐的展现往往会利用录音技术，将其与对话㊁音响等合为一条 声带 ，再随电影画面放映被领会感知㊂[1]音乐常常被看作影片渲染氛围㊁烘托情绪㊁体现戏剧感的重要载体，从‘蝙蝠侠“的系列电影开始，好莱坞的声音设计师们仿佛就给自己定义成一种风格，此后的大部分影片都有类似战斗大鼓或是跳跃的弦乐等构成影视音乐㊂[2]可在‘星际穿越“中，编曲者却试图推翻这十年来固有的音乐编曲模式，从另外的角度去表达影片的意蕴㊂在导演提出考虑使用管风琴的那一刻，电影作曲人H a n s Z i mm e r便已然构思出‘星际穿越“音乐的雏形 大型的管风琴看上去就像是火箭飞船上的那种喷射引擎㊂视觉上就会很适合我们正在创作的影像画面㊂ 显然，对于H a n s Z i mm e r而言，配乐中包含对故事的隐喻是非常重要的㊂管风琴作为人类迄今所创造出的极为复杂与精巧的一种乐器，它在影片中扮演着极为重要的角㊂而管风琴延长音在片中多次出现，亦完美展现了宇宙的静谧浩渺和时间的悄然流逝㊂[3]
在影片的音乐上，编曲者已然做出了一些极为大胆的尝试㊂管风琴本身需要依靠铜制或木制的音管而发音，制作人将电子化的成分降到最小，力求真实地还原教堂内原始的管风琴声㊂风琴是音管构
ʌ作者信息ɔ曹馨月(1999-)，女，南京师范大学新闻与传播学院在读本科生，主要研究方向：影视声音
艺术㊂
成的，用作曲人的原话来说就是能够演奏得极富音
乐性 它是活的㊁能呼吸的 ，所以制作团队特
地不远万里去到伦敦，由人亲自演奏并在教堂内录
制，而不是简单地使用数字直接合成管风琴的声音㊂
录制过程中，他们在教堂的旁边搭建起一个临时的
远程录音室, 不仅使用了风琴，还有管弦乐团 ,
然后将大量的话筒安置在教堂的各个角落，以完美
利用这个场所㊂
另外值得一提的是，后期制作过程中，影片中
有很多片段在音符即将结束时，制作人没有剪去它
的混响或者让它像一般的音乐那样淡出处理，而是
选择让这个 音符 一直延续下去，以保证让观众
听到声音的整个衰减过程；可在C o o p e r在宇宙飞船上打开家里寄来的视频时，配乐却被突然切断，一
切戛然归为安静的状态㊂这一看似不和谐的声音处
理，对于表现人物当时寂寞情绪的转换却十分有效㊂
当宏伟庄严的管风琴音乐戛然而止，观众会立刻被
带到主人公所在的那个远离家乡㊁没有一点声响的
静谧太空之中，使命感与孤独感形成了一个绝佳的
碰撞㊂H a n s Z i mm e r自己在采访中提到的 做最静谧和最宏伟的电影 ，在观众的观感体验和情绪调度上，可以说管风琴配乐在本片中功不可没㊂
旅游资源开发与规划
1.2语言 共命运 的体验
在影院看完电影之后，观众们对电影里的声音
表达颇有微词，不少人都表示影片很多时候音乐和
音效声过大导致他们有时听不清台词㊂对此，有人
理解为剧院设置音量的失误，也有人认为就是电影
混音本身出了问题㊂但是从电影美学与导演特的
角度来说，影片的声音设计肯定是没有问题的㊂
例如，影片中布兰德教授临终前把墨菲喊到医
院床前交代后事，他的声音处理得非常低沉小声,
二人的对白几乎被周遭环境声所淹没㊂可是，据导
演诺兰的解释，弥留之际的老人说出了自己隐藏多
年的秘密，人们终于明白了他想表达的意思，这个
过程中主人公内心经过了一系列诸如 困惑 怀疑 震惊 愤怒 等多重情感，这个场景中如此处理声音正是为了贴合角的内心㊂[4]可见，在精巧的画面㊁优秀的演技以外，对音量的大小配比亦是影响电影最终呈现效果的关键㊂
正如影片的声音设计师R i c h a r d K i n g所说: 我们以特殊的形式来做混音㊂让观众遵从本能，达到身临其境的效果㊂你无法听清楚某些台词，就是因为故意淡化，以突出角本身在当时的经历和情感㊂ 可以说，音效制作团队似乎是把部分对白当做了电影音效的一部分来处理，通过降低对白音量甚至掩盖部分台词以反衬出环境的磅礴气势或角身处的惊险氛围，不得不承认这是影视声音设计的一次大胆尝试㊂
电影发展至今，对声音的设计与制作一直在更新进步，在 还原真实感 与 创造新奇感 二者之间不断寻求一种平衡㊂很明显，本片的声音设计者更加侧重让人身临其境的沉浸式体验感，他们并不希望观众将过多的注意力放在对话台词内容上，而应该转向影片所传达的特定场景和情感元素㊂K i n g说道: 我们使用了他人不习惯也很少使用的一种混音方式㊂更加注重(观众情感的一种)体验，就是发自内心的体验㊂部分词语故意被弱化处理，替代的是去传递角的丰沛情感和表演场景的音效，所以没必要让观众听清每一个词语㊂ 对于观众而言，看惯了 歌手 和 吉他手 等在乐队最前列表演，突然有一天乐队把 键盘手 或 鼓手 放在舞台最中间，这将极大地挑战人们的接受程度㊂但 不习惯 ，不代表不能认可这种新颖独特的做法，毕竟在生活中，如果遇到外界噪声很大的情况，想听清同伴的话语便不那么容
易，需要我们调动起更多的注意力去努力听清，这也未尝不是一个调动观众注意力的小技巧㊂
‘星际穿越“影片在声音设计上的另一个很大的冒险和创新便体现在对白的处理上，抛弃固有的 对白清晰才能完全地表达情节和感情 的观念，转而使用画面和音乐㊁音响作出多层次配合，所产生的 浸入式 效果反而更胜一筹㊂
空中鼠标
1.3音效 浸入式 的地球与宇宙
环境音响起初就是为了 营造出真实的听觉空间 的目的去展开应用的，是创作环境音响的最原本动机和作用㊂当环境音响融入影片的情节叙事之中时，常会以一个画外音的形式出现，镜头切换时则用于场景画面的衔接，或者给观众 在镜头画面
以外发生了什么 的暗示和想象㊂[5]‘星际穿越“力求打造一部 沉浸式 影片，这与声音效果对氛围营造做出的贡献是分不开的，导演利用各种场景的真实模拟尽可能地让观众身临其境㊂为了尽可能地用低预算的方式去采集真实的自然音效，后期声音制作团队几乎完全模拟了影片中的许多场景 在吉普车里外都装上麦克风，开车反复蹭玉米田边缘，用摩擦来模拟开车穿越玉米地音效；自制沙，对着一辆废卡车喷射沙石，模拟沙暴击打车体的声音；来一块大，用冰鞋在冰上反复踩踏，来模拟冰雪星球表面行走的声音等[6]，团队对于音效的极致性追求可见一斑㊂引纸绳
亚星奔驰
太空 是影片中最常用的一个叙事场景，由于太空本身真空，没有能够传导声音的空气介质，即真实的太空中并不能听见声音㊂为了传达出太空中那种浩瀚的静谧感，导演诺兰提出来要创造出 让观众心里觉得响㊁但耳朵却不会觉得响的声音 ㊂影片进行到两小时左右的地方时,M a n n因为害怕探险队发现他所在的这个星球其实无法让人类生存，试图把C o o p e r杀害，于是他撞击了C o o p e r的头盔，并抢走他的氧气阀，此时我们能听到极细微的音乐响起，更大的却是周遭冰雪颗粒被风卷起㊁头盔漏气发出的尖细啸叫声，以及C o o p e r绝望的呼吸㊁呻吟㊂此时由于音乐音响的代入感，观众仿佛和C o o p e r一同面对死亡的威胁㊂这样的声音处理所带来的心灵上的压迫感，即便没有让任何人 耳朵觉得响 ，观众的内心也无疑 震耳欲聋 ㊂[3]震撼而不刻意压迫，真实而不囿于真实，这样的音效令人屏息凝神却不致因不适感而走神，影片声音处理的 度 无疑把握得非常好㊂
2声音设计分析
在‘星际穿越“中，诺兰导演还设计了很多桥段是利用声音效果改变来进行画面的过渡的㊂比如当C o o p e r踏上执行任务的道路时，音乐逐渐变得激昂雄伟㊁音量也随之增大，导演省去了他从离家到上飞船的全部过程，仅仅用了C o o p e r驾车离开自家玉米地的画面，配上火箭发射的倒计时声音，最后用点火时的声画做出了场景转换㊂可以说，无论是情节还是情绪都处理得恰到好处，非常流畅地衔接了两段故事㊂
此外，想要实现各种非线性叙事的视听语言表
达，除了导演头脑中清晰的线索发展思路和把握结
构的能力，还需要声画剪辑带给人时空对比的紧张
感㊂在第140分钟左右,C o o p e r驾驶飞船进入黑洞后，系统失灵，产生出的火花愈演愈烈，影片使用
了非常大的近似砂石击打铁质舱体的声音，与地球
上同时进行的玉米地火灾中的 噼啪声 极为相近㊂
利用声音进行场景转换，戏剧冲突在两边同时上演,
但都有相似的环境音效，也预示着相同的悲壮基调㊂3结语
这部影片描述的不仅是 穿越 到未知星球的
宇航员们的太空探索过程，更是一个男主人公与女
儿之间的爱 穿越 了重重时空，最终拯救人
类的故事㊂影片的声音既为情节叙事的真实感㊁沉
hdcopy
浸感服务，同时也为这层伟大的爱的主旨渲染了氛
围㊂正如H a n s Z i mm e r所言: 我想要表达情感，而不是滥用情感，是崇高的人类情感，而非简单的那种英雄主义 ㊂[7]这种声音处理何尝不是将历史时间轴上一个点上的 小爱 升华到了跨越时空的 大爱 呢?有人说最好的声音制作就是让人感觉不到声音制作㊁声音不抢画面的风头，而‘星际穿越“，却是用最具感染力的声音制作，营造了画面本身所无法达到的真实与宏伟的氛围㊂
参考文献
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[2]F O R T N E R S.深入采访:H a n s Z i mm e r谈‘星际穿越“的配乐创作[E B/O L].[2020-12-22].h t t p sʒ// w w w.m i d i f a n.c o m/m o d u l e a r t i c l e-d e t a i l v i e w-4645.h t m.
[3]顾小雨.关于‘星际穿越“的声音分析和声音设计探讨[J].新闻研究导刊,2015,6(14):93,101.
都市女报[4]田浩.‘星际穿越“制作大揭秘 打造最真实黑洞呈现震撼超立方体[E B/O L].[2020-12-22].h t t pʒ// n e w s.m t i m e.c o m/2014/11/25/1534444.h t m l.
[5]徐书奇.艺术欣赏导论[M].上海：同济大学出版社, 2007:222.
[6]C O L E M A N M.S o u n d w o r k s C o l l e c t i o n[E B/O L].[2020-12-22].h t t p sʒ//v.y o u k u.c o m/v_s h o w/i d_X O D M0N D k0N D k2.
h t m l r e f e r=s h i p i n y u n P C_o p e r a t i o n.l i u l i l i n g_b o f a n g q i_1244000 _f Q Z7F j_18101900.
[7]雷伟.论‘盗梦空间“的配乐特征及汉斯季默配乐风格的转型[J].当代电影,2012(05):4-5.
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