[摘要]视觉传达艺术的重要表现手段之一就是彩，彩是人类的通用语言。电影属于视觉艺术作品，动画电影和实拍电影都是电影的一种，所以它们对彩的运用都十分考究。无论是在角的塑造、场景的设计、气氛的渲染，还是暗示主题等方面，彩都起着十分重要的作用。但是，作为同一艺术门类的不同分支，动画电影彩和实拍电影彩在运用上又有哪些异同呢？本文通过对动画电影彩与实拍电影彩异同的研究，旨在提高对影视彩的审美能力和表现能力。 [关键词]电影彩语言；动画电影彩；实拍电影彩；异同
人类的视觉世界对彩的感知是最强烈的，它处在视觉感知中的第一位。图形和文字都居于彩之后。无论人们看到静态还是动态的画面，最先注意的一定是彩，其次才是图形和文字，所以同视觉有关的艺术作品都会把彩设计作为重点。彩强烈的表现力可以刺激人类大脑，使之产生对某种形式存在的事物的共鸣，激发心灵深处的情感。 一、电影彩语言
航空摄影测量在电影彩发展的最初始阶段其主要功能就是交代环境和增强视觉形象。这个时候的电影彩只是视觉表达的一个因素，它和影片中形象元素、声音元素、环境元素、情节元素等一起为我们构架了一部完整
的影片，可以说彩是构建影片的基本要素之一。这时电影对彩的运用还没有像绘画、平面设计等视觉艺术作品那样完善。但是随着影视创作者的不断研究创作，彩电影发展到如今，彩在其中逐渐具有独特的艺术品格象征，通过这种艺术品格象征我们甚至
可以看出影片的主题思想和深刻寓意，还能体会影片的独特风格。
DUTTAPHRYNUS MELANOSTICTUS
电影彩发展到如今已成为影视艺术的一种语言暗示，成为其审美的关键。它具有表现作者创意的功能，传达出故事情节本身无法表现的信息内容，还能展现影片的主题基调和深刻寓意，表现影片风格；更能表达人物的内心情感，刻画人物性格。现代电影艺术中的彩语言暗示分为三个层次：
1.形式语言暗示：是指通过直观的视觉感受和处理技巧来关注彩造型并实现对客观现实的再现。如同语法中的词法、句法。
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小镇论坛2.修辞语言暗示：是指以艺术思维方式关注电影创作者对客观世界的主观理解以及人类主观世界对客观世界的反应。如同语法中的修辞手法，如比喻、象征等。
3.审美语言暗示：是指以所有一切与彩相通的艺术诸如诗歌、音乐、舞蹈、绘画等美学问题为关注对象。即用一种综合语言表现视觉艺术创作者对生活的理解。
动画片和实拍电影都是电影艺术的一种，它们对电影彩构成在形态特征和载体上都有着哪些异同呢？
二、动画电影彩和实拍电影彩的共同点――视觉叙述功能彩作为视觉传达艺术的重要表现手段也是人类的通用语言。电影是一种视觉艺术作品，动画电影和实拍电影又都属于电影的一种，所以它们对彩的运用都十分考究。无论是在角的塑造、场景的设计、气氛的渲染还是暗示主题等方面，彩都起着十分重要的作用。
在现代电影中彩的主要功能依然是“叙事功能”，所以电影彩的设计要来源于生活彩，但又不能简单地照搬，而是需要将其艺术化，即要依据电影情节发展变化，精心设计出为电影情节服务的艺术化的彩，使其服从于影片的整体基调和主题，是具有创造性的、主观性的。
在彩电影刚刚起步发展时，一些电影家深信彩是影响影片效果的反面元素，他们认为绚丽的彩会使影片有静态感，即更像绘画，这会使电影情节显得呆板。当时的某些电影家还认为彩会吸走观众的注意力，甚至认为漂亮的彩形象会抑制故事的叙述。后来法国化学家谢弗勒尔提出“彩的语言”学说，他曾试图将光当做字母来排列，并研究出了光的三种对比关系：同时对比、连续对比、混合对比。这极其相似于瑞士语言学家费尔迪南・德・索绪尔研究语言的方法。之后，人们深刻认识了彩的语言功能，并运用到电影当中。
电影彩的语言叙述功能来源于彩的情感与象征。它能够暗示主题、渲染气氛、刻画人物性格。张艺谋在其拍摄的一系列电影中都成功运用了彩这一电影语言形式。例如《大红灯笼高高挂》整部电
影的底是青灰，在这种青灰的单中交织着黑、红、白，这种彩的搭配凸显出一种神秘和幽怨。那一个个高高挂起的红大灯笼就是在诉说着一种欲望，一种愤恨，一种对于现实的不满。又如电影《英雄》画面彩精致，有强烈的中国风味。几场战斗画面，分别运用了白、蓝、红、绿、黑五种颜，用颜来讲述不同的故事，分割不同的时代。特别是对黑的运用既代表了历史（黑是秦国的国），又暗示了人物的悲剧命运。动画片《花木兰》整部影片彩以高级灰调为主，土黄、土红、藏青、绿等低纯度，使得画面典雅内敛，充满中国古朴气息。
三、实拍电影彩与动画电影彩的不同点
（一）实拍电影彩的真实性与动画电影彩的高度假定性
实拍电影彩讲究时间与空间的交错、画面的运动旋律、光的相互交融。在表现上，它更加符合人的社会生活规律和视觉认知经验。在实拍电影作品里，彩是自然的、生活的、朴素的。
实拍电影又会受到自然环境、外界因素的影响，在彩表现上具有一定的局限性。同时，它的拍摄方式是通过摄影机客观记录情景和场景的变化的，这种方式决定了它的彩要以自然的光影法则和彩变化规律为基础，其彩表现遵循于现实生活。当然，实拍电影中也有很多有强烈主观彩因素的典型例子，如《红高粱》《大红灯笼高高挂》《辛德勒的名单》等这些影片虽然在彩上做了艺术化处理，但仍然有真实感，不脱离其现实常态，符合人们的视觉认知经验。实拍电影在拍摄中也脱离不开
服装彩、环境彩、灯光彩等这些现实生活颜的束缚。
动画电影比实拍电影更带有强烈的主观性和非写实性。这就使动画片在彩处理上更加自由，而且动画片没有在选景、搭景等方面的限定，因此能尽情地发挥出动画片的高度假定性、非客观真实性的特点。动画电影的拍摄特点是通过逐格拍摄手绘画片或者是电脑软件制作的二维、三维影像来完成的，这就更加接近绘画，它的彩处理可以像架上绘画一样进行最大的夸张。动画片广范的角载体也成就了其彩运用上的天马行空。例如《狮子王》中刀疤成功夺取王位后在火光映射的山洞中与土狼们庆祝的场面，本应暖调的场景却大量运用了蓝紫、紫灰、黄绿、褐，而画面彩骤然升温变为一片火红时正是刀疤阴谋篡位得逞之后野心膨胀到极点的时刻，带给观众强大的视觉冲击。又如《美女与野兽》中赋予家具、器皿、物件人性化，使得画面彩灵活多变，丰富了情感、活跃了气氛。（二）实拍电影彩与动画电影彩对光与画的不同处理所谓电影光是指在光作用下的银幕彩和调，它包括影片的彩主调，单元场景空间的调、人物艺术造型，片场背景灯光等彩基调。实拍电影彩与动画电影彩不同，它要考虑光作用下的整部影片空间环境的彩基调。也就是说实拍电影更注重银幕空间环境的光艺术处理。如斯皮尔伯格拍摄的《太阳帝国》，光影技术达到了某
水工系个突破性的高度。影片讲述了二战时的上海沦陷租界，英国小孩吉姆在日占区的集中营里艰辛过了三年俘虏生活，表现了一个孩子对战争的本能反应。电影全片由阳光、灯光、火光、月光、原子光构成
冷暖融合的光照，形成光的亮调，寓意了日本（国旗中太阳的形象）在战争中的统治地位。而动画片的彩处理更注重“画”，即镜头画面的彩。它包括对运动或静止的画面彩、画面调的艺术处理。动画片创作者以彩为电影角加以主观化处理并赋予彩思想性与哲理性，它吸取现代派绘画表现主义的彩构成，着意表达创作者和剧中人的内心共鸣和人生观、价值观。动画电影甚至利用鲜明的颜来体现人物的身份、情感，而不用真实的光影效果来处理画面效果，单纯运用彩暗示，就像中国戏剧的脸谱一样，人物内心喜悦时就是红、暖为主，心灰意冷时就用青灰充斥画面。例如国产动画片《天书奇谈》国画风格的灰调大背景与人物身上漂亮的图案饱和颜形成和谐的对比。袁公一身白衣衫，衬出正直不妥协的性格；蛋生的设计采用黄为主调，表现其虎头虎脑、善良稚嫩；而狐狸精的设计也运用了京剧的文化要素，白脸黑衣表现奸诈狡猾。《哪吒闹海》和《大闹天宫》更是通过使用彩情感来表示人物性格和场景结构。
网络狂飙（三）动画电影比实拍电影更容易受各民族、民间传统彩的影响
动画电影比较实拍电影来说更趋于近架上绘画。所以它更容易受到传统文化、习俗、背景的影响。所以往往动画片有着更强烈的民族彩。不同国家、不同地域的动画片明显在彩运用上大相径庭。比如我国水墨动画就是受民族性彩影响而带有强烈的东方风格。日本动画片的彩淡雅、朴素，接近岛国的青山绿水。美国迪斯尼的动画彩追求强烈的视觉冲击力。法国动画则带给观众印象派绘画的彩风格。光与画都体现着创作者的主观创作意图。只是不同的创作手法，就会出现不同的视觉
感受。
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