碳的化学性质
电影《我不是潘金莲》的画幅美感和镜头语言作者:***
higgs粒子来源:《青年文学家》2019年第12期
摘; 要:电影《我不是潘金莲》改编自刘震云的同名小说。小说本身具有冯小刚电影的特点,在夸张的幽默外表下,这是对现实社会的嘲弄。电影在运用艺术手法的基础上,对原著进行一定的改编,使得作品不违背原著的现实主义和人文关怀的同时,也具有典型冯氏电影的艺术特。本文从电影的方框和镜头语言的应用出发,分析了“我不是潘金莲”的审美维度。解剖
关键词:电影艺术;方圆画幅;镜头语言
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作者简介:王路(1994-),男,汉族,甘肃陇西人,兰州财经大学在读研究生。
[中图分类号]:J9; [文献标识码]:A
[文章编号]:1002-2139(2019)-12--01
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一、前言
“我不是潘金莲”是由冯小刚导演在2015年导演的一部电影。这部电影讲述了一位名叫李雪莲的女子,她出生于第二个孩子,她的丈夫是“假离婚”。冯小刚在表现社会下层人们的生活时,善用各种影像技术表达主题,甚至该片运用了独特的圆形和方形画幅。事实上,不仅圆形格式,电影的文学改编和镜头语言传达了东方美学的审美特征。在处理“上访”这一主题时,既保持了原作的基本精神,又展示出冯小刚导演作品的特。 二、独树一帜的方圆画幅
观看电影“我不是潘金莲”的最直观的方式是电影的方形和圆形框架。整部电影以圆形框架开始。直到影片第127分钟,李雪莲的请愿故事以闹剧的形式结束,伴随着“几年后”的字幕。主角恢复了正常生活,画面从方框改为熟悉的1.85:1画幅。 p4电源 现代电影的发展不断追求更好的视觉体验。“我不是潘金莲”,采用圆形和方形镜架,而方形和圆形镜架有着狭窄的视野,这显然不是为了追求更好的观赏效果。相反,它放弃了越来越大的视觉效果,表达了“中国画风格”的特点。冯小刚讲故事的叙事,再加上古代
绘画,将观众带入了一个充满东方古典美的世界。圆形图片让人们不由自主地想到了宋代的扇子和画面。虽然这部电影讲的是一部现代故事,但这部电影的风味与宋代风格一致。他们看到的是烟雨朦胧,排列着古古香建筑的遥远地方,并且在圆形遮幅的作用下,它构成了一幅风景秀丽的山水画。故事结束时,李雪莲终于放弃了投诉,画面恢复了正常比例,画面上充满了画面,代表了李雪莲命运的变化和思想的突然性。