传播力研究 RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE
58 传播力研究 2020年4期论大众传媒中刘震云作品的电影改编 ——以《我不是潘金莲》为例
◎韩 帅 马梦瑶
(西安科技大学，陕西 西安 710054)
摘 要：作为当代作家的领军人物，刘震云的文学创作符合当下时代发展的潮流，他的小说《一地鸡毛》《手机》《温故一九四二》等纷纷被改编成影视作品。其中《我不是潘金莲》的电影改编一改原有的电影艺术表现形式，给大众带来全新的艺术体验。本文将通过《我不是潘金莲》小说与电影的对比，体会作家对电影改编的看法，揭示电影与文学作品本体的关系，总结刘震云版本的电影改编对文学界带来的影响。
关键词：刘震云；《我不是潘金莲》；电影改编
中图分类号：I207.42 文献标识码：A 文章编号：2096-3866(2020)04-0058-02
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作为近几年的话题作家，刘震云的作品从未远离现实，与导演冯小刚的一拍即合更是将其作品的现实批判意味表现得淋漓尽致。电影上映后，他作品中所暴露的社会问题再次被挖掘出来，并且受到大众的广泛关注。
一、刘震云作品电影改编的情况在评价小说与剧本的关系时，刘震云认为“写剧本是使自己的想法换了另一种方式说话” [1]。参照他以往的作品，其中有大量的对话式描写，不论是《一地鸡毛》的精简，还是《故乡面和花朵》的繁复，都体现出刘震云对人物语言的研究和探索，这也是其作品的一大特点：人物对白密集。剧本的创作往往需要大量的对白支撑，这也使得刘震云在进行影视改编时能够保留他作品本来的面目。
以《我不是潘金莲》为例，在李雪莲与王公道的第一次见面时，就出现了大量的对白描写：王公道皱皱眉：“你到底啥事吧？” 李雪莲：“我想离婚”。
王公道：“为啥离婚啊？感情不和？”
李雪莲：“比这严重。”
王公道：“有了第三者？”
李雪莲：“比这严重。”
王公道：“不会到杀人的地步吧？”
李雪莲：“你要不管，我回去就杀了他。”
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王公道：“人还是不能杀。杀了，就离不成婚了。”[2]大量原著的人物对白烘托起作品所营造的原有的意境。《我不是潘金莲》作为刘震云近几年脍炙人口的作品，在经过电影的艺术化加工之后更是得到了大范围的关注。二、《我不是潘金莲》电影改编情况
氟碳表面活性剂《我不是潘金莲》由主人公李雪莲为自己正名为故事主线而展开，以李雪莲对自我存在的求证为线索推动故事情节
发展。不论是文学作品还是电影，都极富讽刺意味。冯小刚
电影制作团队以全新的电影表现形式，将这部电影的拍摄与
制作方法进行了创新，赋予其更深层次的意味。
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(一)电影的创新与民族的自省
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早在2014年，加拿大导演维泽尔·多兰就在其所指导的影片《妈咪》中采用4∶3的画幅比例进行创作。冯小刚将这部电影的拍摄和制作手法融入了《我不是潘金莲》的创作当中。 电影中所呈现的圆形画幅、方形画幅和全屏的交替方式，从不同方面解读也蕴含也不同的意味：一是从形状来看，圆形画幅多出现在北京之外的地方，如故事发生在李雪莲的家乡时，电影画幅呈现的就是圆形。圆形暗指做事圆滑，观众透过圆形看到了所谓的人情世故；方形画幅则是出现在李雪莲进入北京后，暗指为规矩、约束。在等级制度明确的北京，方框更多代表的是法制。电影最后全屏的出现，代表着李雪莲的释怀：她放下过去开始踏踏实实地过日子。二是从古有的天圆地方说来看，圆形画幅多出现在老百姓生活的地方，方形画幅多出现在官员密集的场所。这暗示老百姓 是天，官职人员是地。天在上，地在下，官员应为老百姓服务。而在电影中的政府官员，在面对李雪莲的事情时，或多或少都为了一己之私，选择逃避或推卸责任。这使得“天圆地方”的原观念产生了错位，极大地增强了作品的批判性。在电影93分33秒的圆形画幅中，采用中景的方式，增加了观众观看电影时的距离感。不同于以往宽屏式电影，圆形画幅能够将可视信息集中化。通过圆形镜头，在创作者的引导下，大家透过这个“望远镜”，像窥视般观望着李雪莲的生活，就如同鲁迅笔下隔岸观火的“看客”般。电影中李雪莲的一系列上诉举动正是由于各级官员的不作为，最终引发的一场闹剧。通过镜头，创作者向大众传达着电影之外的道理：在现实中，每当事情发生时，大众更多的是以“看客”的身份出现，隔岸观火般地观望着事情的发展。创作者正是
想通过电影向大众传达当今社会所存在的这一突出问题，由此来引起大众关注，进而进行民族自省。
(二)电影改编中的“无形力量”刘震云认为结构之间的错位产生了电影与小说在创作上的不同，这种结构之间的错位被他称作是“无形的力量”。它贯穿于电影改编的始终，包括剧本的创作和演员的表演。这种力量的衬托使得电影所传达出的意味更加醇厚。收稿日期：2020-1-20
厦门 雾霾作者简介：韩帅(1985—)，男，河南柘城县人，讲师，硕士研究生，主要从事思想政治教育研究；马梦瑶(1997—)，女，回族，陕西西安人，本科，主要从事中国现代文学与文化、影视文学研究。
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