方方小说的叙事背景几乎都在武汉，至少也与武汉息息相关。武汉地域文化滋润、培育、成就了作家方方，作家方方也以自己孜孜不倦的勤奋创作丰富、充实、拓深了武汉地域文化内涵，用文字为这座城市“立此存照”，构造了文学武汉的“平行空间”。方方通过对武汉市民文化的“零距离”呈现，实现了“新写实小说”的异军崛起，其独特的市民精神、风俗风景、方言地标等的展示和表现，构建了当代小说史上崭新的美学空间。
标签：方方；武汉书写；里份；美学空间
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方方的小说《水在时间之下》书写一代汉剧名伶“水上灯”（水滴）的传奇人生。既然是一部传记式的长篇小说，线性时间结构自然是最合宜的艺术架构和审美表现方式。事实上，小说除了“楔子”采用“倒叙”方式之外，正文十九章皆以时间为序。“楔子”用意是点明题旨，开启故事。水上灯说她叫水滴，“一滴水很容易干掉，被太阳晒，被风吹，被空气不声不响消化。她说，结果我这滴水像是石头做的，埋在时间下面，就是不干。她还说，如果这世界是污秽的，
我这滴水就是最干净的；如果这世界是洁净的，我这滴水就是最肮脏的。总而言之，我不能跟这世界同流”中华精英联盟①发酵饲料。一颗水滴埋在时间之下，永不干涸，拒绝汽化，这就是小说的主题意象。拒绝、对抗是小说的关键词，对象自然是主人公人生逆旅中遇到的各种人和事。在“楔子：从1920年进入”和“尾声：活在时间之下”中，方方极力张扬时间的意义。“楔子”说：“这世上最柔软但也最无情的利刀便是时间。时间能将一切雄伟坚硬的东西消解和风化。”“尾声”感慨道：水上灯“她果然被时间掩埋在了深处，连一点光亮都没有露出来”，“唉，其实这世上，最是时间残酷无情”。
黑障区
窗前的气球教学设计然而，时间真的可以掩埋一切于无形吗？水上灯在新中国成立后的历次运动中如何全身自保？小说并没有笔墨涉及，其谜团一如王安忆小说《长恨歌》中的上海名媛王琦瑶的后半生经历。在一个“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”的全民互害时代，夫妻反目，父子成仇，多少隐私被无情曝光？多少隐恨被聚光灯照亮？多少宿仇被怒火点燃？多少委屈被造化捉弄屈上加屈？水上灯的不堪过往是如何逃过人民众的雪亮眼睛的？她的辉煌过去竟然可以安全地逃避政治运动员的“”？如果说这个不算是小说的破绽，至少可算人世间的奇迹。这种文本“吊诡”之处，我们姑且悬而不论。需要指出的是，方方在唱响时间咏叹调的同时，又向汉口地域投去深情的注视。在“楔子”中瞩目于晚年水上灯——这个架
锅叫卖茶叶蛋的“鸡皮鹤发、蓬头豁齿的老妪”，栖居于“一间板皮房屋”，深藏在汉口一条破败不堪的小巷里。“汉口有无数这样的巷子，幽深阴暗，狭窄杂乱。它们混乱的线条，没有人能够捋清。只有对水敏感的汉口人，方能轻易从那里
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