古代埃及工艺美术的特点：虽然埃及当时还处在人类发展的童年时期 但是与当时尚不发达的生产力水平和尚不完善的成熟的科学技术形成鲜明对比的是 古代埃及在艺术设计领域已经涉及了相当广泛的领域 在其他民族尚处于蒙昧时期的时候 古代埃及人便在家居设计金属工艺玻璃与陶器设计等诸多领域取得了令世人瞩目的成就 其中家居设计中丰富的类型和成熟的形制 金属制作的精湛 玻璃的独创制作方法 对整个人类发展都有着开拓性的意义 充分体现了埃及工匠们的聪明才智 以及敬业钻研的精神 体现埃及人民的创造才能 艺术气质 另一方面埃及特殊的亚欧非三洲接壤的地理条件 也为他能够很好的吸收东西方文化而达到发展提供了得天独厚的条件 古埃及的艺术设计 还体现了奴隶主专制统治下手工发展的典型特 这种制度的建立使得体力劳动与脑力劳动有所区分 行业分化日益细化出现了许多专事某种手工业的工匠 冶炼 木作 石雕 亚当斯密
制陶 皮革 纺织 等等均已经独立职业 在等级森严的制度之下 地位低下的工匠被安排在奴隶主的作坊中 不计工本的夜以继日的从事手工制作 此情景在埃及存世的壁画中可见 为满足奴隶主的享乐 工匠们在加工技艺上装饰手法上大显身手 材美工巧是在即手工业追求的重要目标 处于一个宗教在政治活动 社会生活以及观念风俗领域居于绝对统治地位的国度 古代埃及的手工艺不免给打上鲜明的宗教烙印 工匠们的创造活动深受神道和王权的支配和束缚 从设计的重点看对 就具有强烈精神性 象征性的装饰因素的关注远远超过对使用的重视 大量的手工艺作品不是为满足人们的日常生活需求 而是制作的为了达官贵人在冥间 和来世尽情享受而存在 从艺术风格上看不同类型的设计作品都被笼罩上一种宗教的神秘彩 庄严 肃穆 壮丽 凝重 ~另外 宗教观念引发的对永恒的向往 传统的尊崇 以及对陈规与程式的认同 在一定程度上阻碍了埃及艺术设计 在技艺风格观念上的正常发展与进步 埃及工艺美术宗教方面的影响：
陶工艺三个文化期：欧贝德 乌鲁克 杰姆迪特纳斯尔
金属工艺中的材料突破 原始沥青
两河流域是西亚的走廊 其中主要为两支 一支：苏美尔人 一支塞姆人
公元前27世纪至26世纪 乌尔比较强盛 成为 乌尔第一王朝时期
乌尔第三王朝灭亡后 阿摩利人与当地人同化 建立了 古巴比伦第一王朝
苏美尔时期时期的文明欧贝德 乌鲁克 杰姆迪特纳斯尔
现代 国际学术界把对上古两河流域的历史文化称为 亚述学
新巴比伦时期手工业和商业皆达到两河流域历史上的最高水平 巴比伦城更成为那个时期西亚最繁荣的商业中心
古巴比伦王国时期遗留下来石工艺作品较少 但是法国考古学家1901年在古代埃兰城苏萨遗址发现了一块玄武石碑 汉莫拉比法典
杰姆迪特纳斯尔文化时期 （阿卡的时期） 两河流域的石工艺得到空前的发展 圆筒形印章 护身符为主的小型石工艺 多以浮雕为主
亚述帝国时期两河流域的石工艺再创辉煌 作品也趋向于大型化 如装饰石板石碑等
乌鲁克时期陶工艺最大的突破就是出现了陶轮
泥板文书：古代西亚的一种文字记录 最初为两河流域的苏美尔人所采用 后扩及伊朗高原的广大地区 楔形文字刻划在粘土板上 晒干或烘干而成 亦称为亚述版 近古学家在亚述帝
国的首都 尼尼微发现这种泥板文书有两万多块
尼尼微陶器：在亚述帝国首都尼尼微遗址发现了一批造型精巧做工静心的小型容器后得名 之后其他遗址出土的同类陶器也沿用这一称谓 这类彩纹陶器的显著特征 装饰纹样几乎布满整个器壁 其成型方法普遍采用陶轮 造型配有耳 把手附件 其形制多为高杯 偶尔有高足的壶 器身施挂白化妆土 并以鲜艳的紫红描绘几何纹 飞鸟以及其他变形的动物纹饰 装饰结构极为严格
汉莫拉比法典：法国考古学家于1901年在古埃兰城苏萨遗址发现的一块玄武石碑 是精美的石工艺作品 而且是珍贵的历史文物现藏于巴黎卢浮宫 2.25米高的石碑 造型遒劲大方 装饰古朴典雅 被视为巴比伦王国时期最出石工艺作品 石碑上端以浮雕的形式装饰着太阳神授予汉莫拉比王权力的庄严情节 太阳神高大的端坐在宝座之上 矮小的汉莫拉比王站立在太阳神面前接受赐予 这表示人类必须在神明之下 神的意志不可抗拒 雕刻人物体现了苏美尔艺术传统的古朴柔韧 打破了正身侧面率的程式化表现 石碑下半部分是法典条文 全文49栏 282条 8000余字 是古代第一部完整的保存下来的成文法典 全面的反映古巴比伦的社会经济政治状况 阶级关系 是研究和考古的珍贵资料
欧比德陶工艺特点：
此时期的彩纹陶器以黄绿细腻为原料 以赭红几何纹饰装饰为主 同时也有少量以人物 飞禽 走兽和植物的图案描绘 有些装饰仅限于装饰带其余部位几乎是空白或仅仅有一根线 器形多为各式各样的罐和钵
此时期还有不少粘土陶像出土被称为母神 这些陶像造型生动活泼 风格古雅 有的以泥丸贴在肩部 有的抱着小孩有的双手叉腰 头部多为蜥蜴和蛇 也有缺少头部的 显然 有些完全裸体的女性陶塑是纯粹的母像 而且贴有泥丸的女性陶像更像女族长和部落首领 头饰则是这个氏族的图腾形象 泥丸的数量可能是氏族数量
两河流域石工艺的代表类型：
两河流域相比较埃及因为石材的缺乏没能留下像埃及那样的大型的建筑 但是大量制作精美的石工艺作品保留下来 既有实用性又有审美性
器物：乌鲁克文化期 出现作为贡品的石质容器 由于石材稀少 加工精美的石工艺制品成为珍贵的象征
石碑 法典碑 界碑 ：苏美尔时期 制品趋向于大型化 且具有纪念意义的奉献用品和石碑为主要内容 到阿卡的时期 石制品继续保持着良好的发展势头 那种注重供奉和纪念性的石器趋势越来越明显 纳拉姆辛石碑 汉莫拉比法典 亚述 黑方尖碑
石印章 护身符：杰姆迪特纳斯尔文化时期 （阿卡的时期） 两河流域的石工艺得到空前的发展 圆筒形印章 护身符为主的小型石工艺 多以浮雕为主
装饰 陈设品：除了纯粹的石质工艺品之外 此时也流行以石为主 简配其他诸如青铜黄金贝壳等材质的工艺制品 这类作品更加强调审美功能 而且他们的实用性就是供奉起来让人欣赏
杰姆迪特纳斯尔——苏美尔时期金属文化：这一时期出现了许多精美至极的青铜和黄金工艺制品 这些作品不论在制作技术和造型上 还有装饰风格都已经十分成熟 足以代表两河流域的金属工艺的水平
显著特征：就是造型多为 翼狮 牧羊 羊鹿等形象 不仅可以看见当时工匠精湛的冶炼铸造技艺 和巧妙的设计意识 同时领略到作者把握动物身体结构和捕捉刹那间的生动情态能力
此时期流线在黄金工艺中 黄金与贝壳天青石 木材 等其他材料相配 并且出现一种特殊
的材料 原始沥青 他彩凝重 呈现紫黑 玄青 有光泽 且不怕腐蚀 和黄金的彩和质地形成鲜明的对比 为金属工艺增添了新奇的艺术效果 这种材料的突破是两河流域先民对工艺材料以及艺术表现的一大贡献
古代两河流域工艺作品的特点
古代波斯工艺美术：
波斯帝国之前 伊朗高原西部曾先后兴起 埃兰 和 米堤亚王国
古代波斯最强盛的王朝 是 大流士一世 统治的 阿克美尼德王朝
阿克美尼德王朝的陶工艺 主要体现在作为建筑材料的釉面陶砖 釉陶浮雕 翼狮形角杯
撒珊王朝银器造型：八曲长杯 盘 执壶 瓶碗
波斯的陶工艺 斯西亚纳彩陶 黑装饰彩陶
埃兰王朝 动物纹装饰的黄金杯 杯壁上 有浮雕和立雕
绿釉陶器：帕提亚王朝时期的代表陶器 以双耳壶 大口壶 三耳壶 双耳水罐等器形居多楔状隙 这些壶看上去口缘部分翻卷 把手经过手工捏制后垂直粘结在壶的腹部上并装饰有钉痕一样的泥点 造型具有金属器皿的特征 壶的装饰多在颈部 肩部 以刻划得形式装饰水平的之子形的折现 通常刻线不深 经绿釉的流动产生 一层浓而先的富有变化
翼狮形角杯：古代波斯所有工艺中最具代表性 因为这种造型的角杯在其他地区很少发现 他的基本结构都是前面带翼的狮头 鹰头 或者其他动物的形象 后半部分为高筒的杯子 大都以黄金银子等贵金属制成 在阿克美尼德王朝时期 翼狮形角杯极为盛行 它不仅仅作为饮酒或者应料容器 同时是权贵的象征 但此类杯子造型突出 其精彩程度远远超过了他的实用性 这表明那时候刻意追求装饰 和忽视使用功能的一种趋势 作品结构严谨 做工考究 强度理论形象饱满 反映了强大的波斯帝国出于黄金时代的风采
八曲长杯：是萨珊王朝时期最具特的银器造型 它因为杯子的口缘弯曲成八分 并且细长的形状而得名 其装饰多在杯子的外壁和底部 纹饰精致典雅颇具装饰效果 这种造型的器具在其他地区 其他时间很少见到 因此非常独特 它与阿克美尼德王朝时期的翼狮形角杯的造型
形成鲜明的对照
连珠纹：以连珠组成环形饰带 其内配以对称动物 使萨删王朝时期织锦中极为常见的饰纹 在连珠饰带内德动物皆有翅膀 使之成为 天马 飞牛 飞鹿 飞狮 等有翼动物 并且把它们用人的装束打扮起来 人颈部缠绶带 口中衔项链 表现其威武的身姿和凌厉的气势 这种独特的装饰手法 成为萨珊式花纹的典型形式 并且通过丝绸之路对中国的织锦工艺纹饰产生了一定的影响
前波斯时期陶器的发展特点：
约公元前3000年至公元前1200年高斯分布 波斯进入青铜时代 在此期间 在伊朗高原西部出现埃兰古国 这一时期所盛行的陶工艺制品被称为 苏萨类型的彩纹土陶 苏萨类型彩纹土陶可以细分为五个时期 几何纹多彩土陶期 山羊和植物纹多彩土陶 飞鹫纹多彩土陶器 刻纹土陶器 贴纹土陶器
苏萨样式之后 出现了吉延类型陶工艺 这类陶器可以分为三个时期 双头鸟的土陶 （算是苏萨类型的延伸） 刻线纹 和彩纹组合的装饰 平行线作为装饰的主体 纹样变得十分抽象
米堤亚王国的兴起 为古代波斯陶工艺的繁荣提供了大号的时机 此时陶器的造型上出现了前所未有的变化 最显著的特点是以抽象的动物形象做为容器的外形 然后加上壶嘴 把手等 看上去类似陶塑动物 实际上都是功能完好的容器
波斯染织工艺代表作品类型：
织锦 织锦的纹饰一般以连珠组成环状饰带 其内配给以对称动物 行医是萨珊王朝时期织锦中极为常见的纹饰使之成为 天马 飞牛 飞鹿 飞狮 等有翼动物 并且把它们用人的装束打扮起来 人颈部缠绶带 口中衔项链 表现其威武的身姿和凌厉的气势 这种独特的装饰手法 成为萨珊式花纹的典型形式 并且通过丝绸之路对中国的织锦工艺纹饰产生了一定的影响 另外 用于宗教仪式的织锦工艺织品在波斯极为盛行 这类作品的装饰纹样大都是圣火纹 圣树纹以及双鸟纹等
织毯 织毯工艺也是波斯最具代表性的工艺之一 因其优质的材料 精致的做工 高超的编制技巧享誉全球双磷酸盐 以致后来受其影响的整个伊斯兰地区生产的地毯都称为 波斯地毯 由于地理原因 波斯拥有丰富而优质的织毯原料 加之地处丝绸之路 成为东西方文化的交流的热点 因此 波斯织毯工艺十分盛行 特别是萨珊王朝时期 不仅织毯质量上乘 产量颇丰 而且装
饰华丽 富丽堂皇 成为当时比银器更有世界性的高档工艺品 装饰内容大多为圣树 鲜花 飞鸟等 总之 织毯纹样呈现出彩艳丽 纹饰繁缛 形象饱满的艺术特
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