故事主人公的孪生兄弟突然不明不白的死掉了，当他赶回家料理后事的时候，发 现自己和一个单身母亲竟然都被诬陷为KB分子，两人就此被迫卷入了一场政治暗杀的阴谋之中，唯一的出路就是两人共同合作来解救自己„„
广东省石油化工建设集团公司幕后制作
导演卡卢索在拍摄《鹰眼》之初，就非常明确地表达了自己的一个观点，那 就是这部影片拍摄完毕之后，坚决绕开“试映”这一常规步骤，而他所采取的策
略，就是将《鹰眼》的后期制作完成的时间尽量拖后，不给“试映”留下任何回
旋的余地，卡卢索说：“这种做法可能不太地道，却非常好用，反正我个人觉得，
如果我们用光了所有的时间，完全不留下任何空隙，‘试映’也只能就此被取消
了„„说实话，我很高兴我们最终成功了。”制片人艾里克斯?库兹曼则认为：
“《鹰眼》是一部规模非常大的动作惊悚片，为了让其产生更具震撼力的效果，
作为制片人的你最好用安抚去替代急躁，因为你最终会发现，像这种即使在前期
做好了大量准备工作的作品，拍摄的时候由于有太多的东西需要协调，所以导演
的某些拖延行为，还是有他一定的道理在的，完全在可理解的范围内。不过让我
没想到的是，卡卢索竟然是为了避开‘试映会’而故意延长了影片的后期制作，
确实被他耍的小计谋给骗了。”
《鹰眼》的片长初步被设定在了152分钟，这也许并不是一个非常确定的数字，但卡卢索也承诺，在这个基础上，不会出现太大的上下浮动，他继续说：“在
好莱坞，两个半小时的时间确实有点过长，尤其是对一部动作片来说„„当然，
影片里仍然存在着需要斟酌和打磨的地方，这种情况在前两卷胶片中尤其明显，
还有很多选择可供参考，所以，我只能说一切都还是一个未知数。”
另外，卡卢索还表明，《鹰眼》确实在很大程度受到了自己之前做过导演的
电视剧《盾牌》的影响，他说：“虽然我们并没有直接聘用《盾牌》相关的幕后
工作人员，但《鹰眼》在风格上与这部电视剧还是颇有渊源的，不过，《谍影重
重》系列也给了我相当大的冲击和感触„„说到这里也许有人要说了，‘它们是
三部非常伟大的动作电影。’但我的回答却是，‘我们差不多6年前就在《盾牌》
中做过相似的尝试了。’我确实倾向于用便携摄像机去拍摄《鹰眼》的某些场景，
因为我一直认为，现在的好莱坞进入了一个怪圈当中，便携摄像机的使用频率的
卸骨术
确有点过高了，基于这个原因，我希望通过一种‘伪纪录片’的形式正确地记录
下我们想要讲述的一切，但绝对不是疯狂地滥用过度。不管你相不相信，这还是
我导演事业中第一次使用斯坦尼康－－即摄影机稳定器，我发现这是一个非常不
错的拍摄装置，我很喜欢它，因为斯坦尼康不仅能够让画面维持住便携摄像机所
制造出的那种特有的感觉，同时还帮助你消除了这种拍摄方式的一些不确定因
素。”
这一次，卡卢索做出了正确的选择，因为拍摄一部影片时，适当地使用便携摄像机真的能够带给观众一种真实纪录的现场感，再加上卡卢索还结合了实拍和 CGI特效，令所有的汽车追逐场景都产生了一种让人心脏抽动的风驰电掣，他表示：迅雷在线点播“这类
电影似乎已经没办法避免数码特效的辅助功能了，不过我们一直在尽
自己最大的努力，能实拍的部分一定不会去依靠CGI。比如说《鹰眼》中那些被
碾碎了的汽车，就全部都是真实拍摄出来的，惟一使到特效技术的部分，就是用
CGI来消除缆绳的痕迹，因为我们需要借用缆绳加大动力，让汽车与汽车以最猛烈的方式撞到一起。所以说，影片中的那些逼真的汽车追逐场景，并不是特效制
作出来的成果，尤其是那种需要借助起重支架才能拍摄出来的一些大场面，你不
用CGI进行道具的抹除，几乎是没办法完成的。你必须要给《鹰眼》制定一个非
常高的起点，因为它毕竟和《变形金刚》这样的作品是完全不一样的，不能使用
太多奇幻到不真实的元素去惊掉观众的下巴，一旦明确了自己的目标，你就不会
觉得数码特效是一个不可或缺的电影技术了。”艾里克斯?库兹曼则稍微进行了
一下补充：“《变形金刚》对焦在了一个过度被关注的世界里，有一部分是真实
的，但也结合了卡通的虚幻。而《鹰眼》的故事所存在的环境却有着非常本质的
区别，这使得我们做出了相应的变动和选择，只为一个目的，那就是维持住这部
影片的真实感，你可以称之为‘极光录影’，或者其他任何你能想象到的专业形
碳税和碳关税的区别容词„„不过拍摄之初，我们真的没有考虑过那么多，就是想制作一部真正能够
得到观众喜爱的动作电影而已。”
用潜移默化来制造惊悚sf公司
对于导演卡卢索来说，《鹰眼》更像是一部现代版本的《法国网》，他说：“当我和艾里克斯?星标邮件库兹曼第一次见面并开始讨论这部影片的时候，就产生
过类似的感觉，尤其是从电影技术的角度出发，你会发现两部影片真的存在着很
多相似的地方。我和库兹曼从一开始就达成了一个共识，尽量维持住画面和故事
的真实性，包括它的自然主义风格，我希望当影片接近尾声的时候，观众将会切
身感受到我们的主角正在面对的危机和恐惧。”
关于影片中可能会起到决定作用的关键情节，卡卢索坚守住了电影人一贯使用的“保密”原则，给人留下了一个非比寻常的悬念，他表示：“这已经成为电
影工业中的‘人之常情’了，而且我们的制片人可是斯蒂文?斯皮尔伯格－－好
莱坞里最喜欢玩神秘、不到最后一刻绝不揭晓答案的电影人之一，在他的影响下，再加上我的一点点坚持，《鹰眼》一定可以用一种非常特别的方式维持住它的新鲜度。也许这部影片并不具备那种让人恍然大悟的突发性惊人时刻，但是它的故事发展的方式却是潜移默化的，一点一点地渗透进了脑髓，最终的答案可能并不是你想要的，却也让你感到除此之外别无选择。鉴于《鹰眼》中所占比重非常大的惊悚部分，我当然希望观众能够将所有的心思都放在影片上，一直到最后结局的时候仍然在费解，搞不清楚到底发生了什么事情„„我制作的第一部影片《万里追凶》就具备了这种调调——最初的时候，里面发生的一切让你备感迷茫，可是对于我来说，这样的悬疑气氛，正是一个非传统故事应该具备的能量之一。不过，《鹰眼》可能要比你想象的更加注重情节的对搭，在角与故事的选择上，身为导演的我经常纠结于其中，孰轻孰重总是要掂量许久，当你真正看到影片的时候，就
会知道这些矛盾的部分是多么地蓄势待发了。”制片人艾里克斯?库兹曼则认为：“单分析这一点还是非常有意思的，比如说如果你是一位编剧，你肯定会说，角就是剧情本身的一个组成部分，你不得不让它们紧密地结合在一起，或者让它们各自在所属的领域中起到一定的作用，让观众看到其中的一个，就能感觉得到另一个。然而这只是文字方面的需要，将这样的情感用画面表达出来，可就不是那么轻松了。”另一位制片人罗伯托?奥利奇也发表了一些自己的看法：“卡卢索当然希望观众能够主观地进入影片中主角所处的环境，所以这种时候，肯定是他们知道的越少，越有可能感同身受。”
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