李佳霏
XINRUIZHENGMING华夏艺谭
动、渴望与希冀。所以艺术作品创造出来的具体形象，观者所观所感的形象，就是艺术家所传递出的情感。此刻明白苏珊·朗格对艺术的新定义的含义：艺术通过符号把情感转变为观者可知觉的具体形象。 表现主义绘画在作品中描绘主客体情感交融状态，其形象的情感符号化最具代表性，此处以蒙克画为例，蒙克常以灰暗的画面倾诉着他的情感，画中人物的冷漠神情让观者心生怜悯，最记忆深刻的是蒙克绘画作品中比较重要的题材即“爱情”。正如他对《爱》的组画所说的那样：“这些绘画是情绪，是灵魂生活的印象，它们一起表现了男人和女人之间的战斗的一个方面，它就叫做爱。”我们从他的画中窥视了他本人对爱的渴望以及由此产生的焦虑，恐惧，与无奈。另一幅代表作《青春期》，它是一副以性为主题的画作，可算是性觉醒的代表。直观画面中央有一位全身赤裸面带羞涩的少女，紧闭的双腿之间夹着她那细弱的双臂，这样的状态让人觉得她是在奋力掩藏自己的隐私部位。瘦弱的肩膀似乎在颤抖，张大的双眼无疑向观者传达了处于青春期的她对于初潮的惊慌和茫然。此外超现实主义的代表画家萨尔瓦多·达利，借用不同的符号元素去营造恐怖、疯狂、绝望的氛围让观者震撼无比，其将情感符号化发挥到极致。但这样独特的绘画风格也恰巧印证了他偏执傲慢的处事风格。达利的作品中常会出现生活中不该同时或组合出现的事物形象。这样的描绘着实让观者感到矛盾与不适，但矛盾之后再思作者所处时代和内心情感世界，其作品又能引起人们的共鸣。达利正是将情感意图借助艺术符号的
上海国乐>camgoo载体表现出，用一种隐隐不安的画面来影射人们所身处的冷漠时代。正如亨利·詹姆斯所说的，艺术品就是‘情感生活’的空间、时间或诗中的投影，因此，艺术作品也就是情感的形式或是能够将内在情感系统地呈现出来以供我们认识的形式”。所以说，伟大的艺术是以表现性形式与情感内容的符号化得以呈现。
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保罗·利科说：“将无生命的东西显示为有生命的东西的隐喻比其他任何方式更加具有将多种叙述形象化的能力”。隐喻在修辞学里可将其看作是一种比拟，但相对于艺术而言，隐喻则可以理解为它有一个基础平台，在此平台上所有事物彼此之间可以相互转换和融合。虽说隐喻在视觉语言中充当修辞的作用，但也为当代艺术家广泛运用。往往艺术家会借用符号为世人所熟知的表层含义继而向其深层含义进发，试图升华出更加内在的精神世界。艺术家会根据内心所思及主题需要，设想主体形象再决定一二适合主体物的艺术表现形式，将此些形式进行组合与转换。因此这样理解此刻作品所呈现的“形象”就不是简单的现实事物再现而是对艺术家抽象概念的创造性符号的体现，即通过本体与喻体的互动探究。
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艺术符号是一种隐喻性符号，其中包含被隐藏着真实意义的形象：一种非理性的和不可用言语表达的形象。对于抽象作品意象描绘所带来的疑虑，观者下意识会有试图解读作品内在含义的冲动。这是因
为画面隐喻的神秘性会引导我们去思考，从画作描绘事物的本体去探知其背后的延伸意义，同时这也是艺术创作的关键之处。抽象的形式所借用的符号默认是背离它原有的意义和功能，附载着它全新的意义和超乎寻常的想象。就如超现实主义绘画常常采用别具一格的艺术方式和博人眼球的表现手法来表达由艺术家内心想传递出的符号形象。此外艺术中的符号常以两种情况加以区分：其一是公认的某种含义用符号简化替代；其二就是它本身潜藏着特殊的隐喻意义。艺术家的作品中多数使用的是隐喻符号，因为在隐喻符号的大框架下，绘画作品中出现的文字或图形符号等都是隐喻和象征性的，即要表达的是文字和图形的衍生含义。文字符号的使用之经典莫过于基弗，图形符号使用之经典莫过于达利了。举例说，在超现实主义艺术家达利的作品《伟大的大自慰者》中，第一眼就可感受到该画强烈的性暗示意味。首先视线聚焦在女子胸前的马蹄莲，此可视为对于爱情的忠贞，而主体物的手臂下方有一只露出红舌头的狮子形象，这与马蹄莲的结合更加凸显了性暗示的意味。因为根据弗洛伊德的说法，狮子头像是男子狂暴与性欲的象征。而达利所描绘的狮子的神情更是洋溢着躁动与不安的因素，更增添了欲望旺盛的感觉。另一处出现密集的蚂蚁可隐喻一种因压制极大的性冲动而带来具有撩拨性的颤抖感。再细看画面中还有象征恐惧的蚂蚱，又出现蚂蚁在咬食蚂蚱的情景可视为恐惧感正在逐渐消失。最后还会发现画面中有象征希望的蛋，也象征着未来新生命的到来。可以说这副画所采用的隐喻性符号，真实反映了因达利的妻子卡拉出现在他的生命中后，达利因此逐渐产生性观念上的变化。从达利精彩的隐喻符号的解读可看出，隐喻符号常以对习惯事物理解的错位情形出发，通过各种比喻手法的运用试图要对生活中习惯性意义解读的事物造成理解上的偏离，务必形成一种似是而非却又耐人寻味的感觉。
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