大威德金刚
作者：Charlotte Cotton
夫承子液H 新闻摄影还原了真实的事件，好似带着我们亲临现场，让我们更好的了解世界。今年的普利策新闻奖全部被传统媒体包揽，也证明了传统媒体依然有着它自己特。新闻摄影也是摄影的一种，我们领略过新闻摄影的魅力之后，也简单了解下摄影的发展历程。束腰
二十一世纪作为当代艺术的摄影受到了当代艺术市场强力推动和数字技术在图像生产和传播方面的巨大影响。而另一方面，当代摄影艺术家也同时受到摄影这一媒介本身在十九世纪和二十世纪历史的影响，尤其是二十世纪早期欧洲前卫派摄影中的实验主义（experimentalism）和七十年代中期在美国再次兴起的“日常摄影”（“photography of the everyday”）这两者的启发，他们将这些历史当做自己艺术实践的富有创造力的提示。自九十年代中期以来，运用彩而不是黑白已在当代摄影艺术表达中成为了主宰。彩的运用成为一种合规格的惯例从九十年代才开始兴起，直到七十年代摄影艺术家们在创作中使用鲜亮颜 人民教育出版社
紫禁城论坛的做法才受到一定程度的评论支持——而在此之前彩的运用仅限于商业摄影或通俗摄影的范畴。在二十世纪众多摄影帅中对这一转变最具突出贡献的是来自美国的威廉·埃恪尔斯顿（William Eggleston，生于1939年）和斯蒂芬·肖尔（Stephrn Shore，生于1947年）。埃格尔斯顿从六十年代中期开始创作彩摄影，并在六十年代后期开始运用家庭节日摄影，杂志或广告图像制作会使用的那种彩透明胶片（彩幻灯底片/color slide film）来进行创作。与此同时，他对于通俗摄影中彩范畴的采用，使得_甘创作被排除在当时艺术摄影建立的领域之外。然而，从他1969年到1971年之间的创作中选出的一部分摄影作品，导以在1976年纽约现代艺术博物馆（Museun of Modern Art）中展出，成为了该博物馆中第一个主要以彩摄影创作的摄影帅个展。如果说仅以一场（在MOMA举办的）展览就能单匹马地改变摄影艺术的方向未免过于简化黑白向彩的变迁，然而这场展览，确实成为一个早期和及时的指向标，指明埃恪尔斯顿在创作中从黑白过度到彩的做法产生的推动力。
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