十八世纪英国最杰出的作家菲尔丁 亨利·菲爾丁(Henry Fielding)，是十八世紀英國最傑出的戲劇家、小說家。 亨利·菲尔丁(HenryFielding)，是十八世纪英国最杰出的戏剧家、小说家。 他生活的時期，十八世紀的上半期，正當英國工業革命的前夕。 他生活的时期，十八世纪的上半期，正当英国工业革命的前夕。 十六世紀以來，英國資本主義關係在封建社會內部不斷增長，英國資產階級由於兩個世紀以來對國內勞動人民的剝削和對海外殖民地的掠奪，積累了大量資本，已經建立了大規模的工商業。 十六世纪以来，英国资本主义关系在封建社会内部不断增长，英国资产阶级由于两个世纪以来对国内劳动人民的剥削和对海外殖民地的掠夺，积累了大量资本，已经建立了大规模的工商业。 英國資產階級把這個時期說成是一個繁榮進步的時期；他們說，自從所謂1668年的「光榮革命」，斯圖亞特復辟王朝被推翻，大權重歸國會以後，英國有了更健全的代議制度，人民的政治權利有了更進一步的法律保障，政黨政治從此納入了正軌……，但實際上，1668年的政變，不過是上層資產階級與地主貴族的一種勾結而已，政變的真正結果，只是確保大資產階級和土地貴族的聯合專政，保證了土地貴族和大資產階級的利益。 英国资产阶级把这个时期说成是一个繁荣进步的时期；他们说，自从所谓1668年的「光荣革命」，斯图亚特复辟王朝被推翻，大权重归国会以后，英国有了更健全的代议制度，人民的政治权利有了更进一步的法律保障，政党政治从此纳入了正轨……，但实际上，1668年的，不过是上层资产阶级与地主贵族的一种勾结而已，的真正结果，只是确保大资产阶级和土地贵族的联合专政，保证了土地贵族和大资产阶级的利益。 關於這一時期前後的英國社會的一般情況，馬克思在《資本論》裡曾經作了精闢的分析。 关于这一时期前后的英国社会的一般情况，马克思在《资本论》里曾经作了精辟的分析。 他說：「『光榮革命』把地主、資本家這些謀利者同奧倫治的威廉三世一起推上了統治者地位。他們開闢了一個新時代，使以前只是有節度地進行的對國有土地的盜竊達到了巨大的規模。這種土地被贈送出去了，被非常便宜地賣掉了，或者被用直接掠奪的辦法合併到私人地產中去了。所有這一切都是在絲毫不遵守法律成規的情形下完成的。用這種欺騙的方法攫取的國有土地和從教會奪來的土地，既然在共和革命中沒有再度失去，就構成現今寡政治的貴族領地的基礎。」１ 他说：「『光荣革命』把地主、资本家这些谋利者同奥伦治的威廉三世一起推上了统治者地位。他们开辟了一个新时代，使以前只是有节度地进行的对国有土地的盗窃达到了巨大的规模。这种土地被赠送出去了，被非常便宜地卖掉了，或者被用直接 掠夺的办法合并到私人地产中去了。所有这一切都是在丝毫不遵守法律成规的情形下完成的。用这种欺骗的方法攫取的国有土地和从教会夺来的土地，既然在共和革命中没有再度失去，就构成现今寡头政治的贵族领地的基础。」１
地主不僅侵佔國有土地，並且利用「圈地法」來掠奪農民的土地；城市資產階級則利用勞動工資的立法來壓低工人的工資。 地主不仅侵占国有土地，并且利用「圈地法」来掠夺农民的土地；城市资产阶级则利用劳动工资的立法来压低工人的工资。 國會的權力在這次政變以後，確是大大提高了。 国会的权力在这次以后，确是大大提高了。 但這種權力完全操縱在新興資產階級和地主手裡，他們通過國會支配國王進行統治，實行專政。 但这种权力完全操纵在新兴资产阶级和地主手里，他们通过国会支配国王进行统治，实行专政。 他們只施行與他們自己有利的政策，並通過國會制定一系列法案來鞏固他們的統治，保持他們非法竊奪的權益不受侵犯。 他们只施行与他们自己有利的政策，并通过国会制定一系列法案来巩固他们的统治，保持他们非法窃夺的权益不受侵犯。 馬克思指出：「十八世紀的進步表現為：法律本身現在成了掠奪人民土地的工具，……這種掠奪的議會形式就是『公有地圈圍法』」。 马克思指出：「十八世纪的进步表现为：法律本身现在成了掠夺人民土地的工具，……这种掠夺的议会形式就是『公有地圈围法』」。 ２所謂這時期的繁榮進步與所謂民主，真正底蘊如何，可以不言而喻了。 ２所谓这时期的繁荣进步与所谓民主，真正底蕴如何，可以不言而喻了。
「光榮革命」以後，英國確立了資產階級與土地貴族的聯合專政，建立了君主立憲的國家，國會分為上下兩院。 「光荣革命」以后，英国确立了资产阶级与土地贵族的联合专政，建立了君主立宪的国家，国会分为上下两院。 由於下院權力的加強，資產階級即誇稱這時國會能夠充分代表民意。 由于下院权力的加强，资产阶级即夸称这时国会能够充分代表民意。 實際上國會根本不代表人民的利益，而是為封建貴族與金融資本家及其控制下的商業資產階級所操縱，從十七世紀初期開始，資產階級和封建貴族已經控制了下院。 实际上国会根本不代表人民的利益，而是为封建贵族与金融资本家及其控制下的商业资产阶级所操纵，从十七世纪初期开始，资产阶级和封建贵族已经控制了下院。 恩格斯在評論下院時指出：「過去的下院無非是一個不依賴於人民的關門的中世紀公會。」３所謂的國會選舉更是徒有其名，廣大人民眾是無權選舉的。 恩格斯在评论下院时指出：「过去的下院无非是一个不依赖于人民的关门的中世纪公会。」３所谓
的国会选举更是徒有其名，广大人民众是无权选举的。 有被選舉權的人更是絕無僅有。 有被选举权的人更是绝无仅有。 選舉時營私舞弊賄賂公行。 选举时营私舞弊贿赂公行。 這一謊言都因為議員們自身的利益衝突，彼此攻訐，予以揭穿了。 这一谎言都因为议员们自身的利益冲突，彼此攻讦，予以揭穿了。 他們自己供認，他們幾乎沒有一個不是由於賄賂而取得議席的。 他们自己供认，他们几乎没有一个不是由于贿赂而取得议席的。 更其駭人聽聞的是，國會議席都是有定價的，可以由經紀人代為買賣，而且可以在俱樂部裡公開拍售。 更其骇人听闻的是，国会议席都是有定价的，可以由经纪人代为买卖，而且可以在俱乐部里公开拍售。 事實證明了資產階級的民主政治完全是，而且在資本主義制度之下，也不能不是一大騙局。 事实证明了资产阶级的民主政治完全是，而且在资本主义制度之下，也不能不是一大。
再說一說這一時期所謂政黨政治或兩黨制。 弯而不折再说一说这一时期所谓政党政治或两党制。 英國國會兩黨制是一種虛偽和欺騙的制度。 英国国会两党制是一种虚伪和欺骗的制度。 從十七世紀末期起，國會一直由托利黨和輝格黨輪流把持。 从十七世纪末期起，国会一直由托利党和辉格党轮流把持。 在圍繞王位繼承的鬥爭中，於1679年形成的托利黨和輝格黨，英國歷史上這兩大有名的政黨，這時聲威大震，確有不可向邇之勢。 在围绕王位继承的斗争中，于1679年形成的托利党和辉格党，英国历史上这两大有名的政党，这时声威大震，确有不可向迩之势。 他們所代表的是哪些人呢？ 他们所代表的是哪些人呢？ 前者代表貴族的利益，主張維護舊制度，擁護君主特權；後者代表工商業資產階級，新貴族和海外拓殖者的利益，主張提高國會的權力限制王權。 前者代表贵族的利益，主张维护旧制度，拥护君主特权；后者代表工商业资产阶级，新贵族和海外拓殖者的利益，主张提高国会的权力限制王权。 他們輪流掌握國會，分任閣員，把內閣作為它的執行機關。 他们轮流掌握国会，分任阁员，把内阁作为它的执行机关。 這就保證了對內壓迫剝削本國人民，對外進行侵略擴張。 这就保证了对内压迫剥削本国人民，对外进行侵略扩张。 那位連任喬治一世二世兩朝首相的輝格黨黨魁瓦爾浦就是這類「出的」黨派大政客；他的內閣因為能夠忠實地執行地主和資本家的旨意而得到他們長期的支持。 那位连任乔治一世二世两朝首相的辉格党党魁瓦尔浦就是这类「出的」党派大政客；他的内阁因为能够忠实地执行地主和资本家的旨意而得到他们长期的支持。盐酸诺氟沙星 英國資產階級歷史家無論怎樣吹噓這「大偉人」二十一年相國(1721—1742)的政績，然而不得不承認他的統治是建築在腐化國會議員的基礎之上的，沒有任何或道德的原則可言。 英国资产阶级历史家无论怎样吹嘘这「大伟人」二十一年相国(1721—1742)的政绩，然而不得不承认他的统治是建筑在腐化国会议员的基础之上的，没有任何或
道德的原则可言。 在這樣統治之下，政治貪污，賄賂公行，司法黑幕重重，整個社會盛行著貪婪、欺詐、虛偽。 在这样统治之下，政治贪污，贿赂公行，司法黑幕重重，整个社会盛行着贪婪、欺诈、虚伪。 像瓦爾浦這樣的人物以及他的統治方式，是一點也不例外的，相反的，卻是很普遍而且是很典型的。 像瓦尔浦这样的人物以及他的统治方式，是一点也不例外的，相反的，却是很普遍而且是很典型的。
綜上所述，我們可以清楚地看出這個時代的若干主要現象：資產階級的掠奪的政治本質，反人民的法律，虛偽的選舉，欺騙的政治制度以及整個社會的道德墮落。 综上所述，我们可以清楚地看出这个时代的若干主要现象：资产阶级的掠夺的政治本质，反人民的法律，虚伪的选举，欺骗的政治制度以及整个社会的道德堕落。 這就是菲爾丁所處的時代，也是他的作品所反映的時代。 这就是菲尔丁所处的时代，也是他的作品所反映的时代。
亨利·菲爾丁於1707年4月22日生於英國索美塞特州格拉斯頓伯利附近的薩爾法姆，出身於一個破落的貴族家庭。 亨利·菲尔丁于1707年4月22日生于英国索美塞特州格拉斯顿伯利附近的萨尔法姆，出身于一个破落的贵族家庭。 他的父親埃德蒙·菲爾丁是德斯蒙德伯爵的孫兒，曾擔任過軍官，母親薩拉是位法官的女兒。 他的父亲埃德蒙·菲尔丁是德斯蒙德伯爵的孙儿，曾担任过军官，母亲萨拉是位法官的女儿。 菲爾丁是他們十二個子女中間最大的一個。 菲尔丁是他们十二个子女中间最大的一个。 由於他出身於這樣的家庭，使他不但有機會親眼目睹本階級的腐朽，而且還嘗到了沒落後貧窮生活的滋味。 由于他出身于这样的家庭，使他不但有机会亲眼目睹本阶级的腐朽，而且还尝到了没落后贫穷生活的滋味。
菲爾丁在十三歲時(1720年)，進入英國最貴族化的學校之一伊頓中學學習，受到良好的經典文學教育。 菲尔丁在十三岁时(1720年)，进入英国最贵族化的学校之一伊顿中学学习，受到良好的经典文学教育。 在十六歲以前他已掌握了希臘文和拉丁文，閱讀過許多古代希臘、羅馬的文學名著。 在十六岁以前他已掌握了希腊文和拉丁文，阅读过许多古代希腊、罗马的文学名著。 他在伊頓中學學習大約六年，受完中等教育，1726年離開。 他在伊顿中学学习大约六年，受完中等教育，1726年离开。 1728年(二十一歲時)，他去荷蘭，進入雷頓大學語言系學習，兼攻法律。 1728年(二十一岁时)，他去荷兰，进入雷顿大学语言系学习，兼攻法律。 二年後(1730)，因家庭經濟困難，不能長期供給他所需的費用而中途輟學，於1730年2月回到英國。 二年后(1730)，因家庭经济困难，不能长期供给他所需的费用而中途辍学，于1730年2月回到英国。 當時，正如他自己所說的，他是面臨著「當僱傭的馬車伕，還是當僱傭的作家」的抉擇，他選擇了當「僱傭作家」。 当时，正如他自己所说
的，他是面临着「当雇佣的马车伕，还是当雇佣的作家」的抉择，他选择了当「雇佣作家」。 就這樣，他走上了文學創作的道路，開始了緊張、勤勞的文學創作生涯。 就这样，他走上了文学创作的道路，开始了紧张、勤劳的文学创作生涯。
1730年菲爾丁來到倫敦以後，與戲劇界有了接觸，他開始以職業劇作家的身份為戲院編寫劇本，有一個時期自己曾組織戲班，領導過一個不大的戲院。 1730年菲尔丁来到伦敦以后，与戏剧界有了接触，他开始以职业剧作家的身份为戏院编写剧本，有一个时期自己曾组织戏班，领导过一个不大的戏院。 遠在1728年，在他還沒有去荷蘭雷頓大學學習時，他就寫了一部名為《戴著各種假面具的愛情》的喜劇，並曾在倫敦朱瑞蒼戲院上演。 远在1728年，在他还没有去荷兰雷顿大学学习时，他就写了一部名为《戴着各种假面具的爱情》的喜剧，并曾在伦敦朱瑞苍戏院上演。 在回到英國以後的七年中(1730—1737)，他一共寫了二十五部戲劇作品(包括與其他作家合寫的在內)，其中有喜劇、笑劇、政治諷刺劇和小歌劇等。 在回到英国以后的七年中(1730—1737)，他一共写了二十五部戏剧作品(包括与其他作家合写的在内)，其中有喜剧、笑剧、政治讽刺剧和小歌剧等。 他的主要劇本有：《法律公子》(1730)，《作家的鬧劇》(1730)，《大姆指湯姆》(1730，1731)，《悲劇中的悲劇》(1731)，《現代丈夫》(1732)，《堂·吉訶德在英國》(1734)等。 他的主要剧本有：《法律公子》(1730)，《作家的闹剧》(1730)，《大姆指汤姆》(1730，1731)，《悲剧中的悲剧》(1731)，《现代丈夫》( 1732)，《堂·吉诃德在英国》(1734)等。 谓语助者此外，他還改編法國著名作家莫裡哀的《屈打成醫》為《假醫生》一劇，又以這位大喜劇家的名劇《慳吝人》為藍本寫成《守財奴》(1733)。 此外，他还改编法国著名作家莫里哀的《屈打成医》为《假医生》一剧，又以这位大喜剧家的名剧《悭吝人》为蓝本写成《守财奴》(1733) 。
他的所有的劇本都是諷刺統治階級的虛誇荒唐的生活，和攻擊政界的貪污賄選等黑幕的。 他的所有的剧本都是讽刺统治阶级的虚夸荒唐的生活，和攻击政界的贪污贿选等黑幕的。 在他的筆下，「宗教、政府、牧師、法官和大臣——全在這個諷刺巨人的腳下陷於毀滅」。 ４在這些劇本裡，我們處處可以看到他對受壓迫受損害者的同情，尤其是他們在法律面前遭到的歧視，和對壓迫者的痛恨。 ４在这些剧本里，我们处处可以看到他对受压迫受损害者的同情，尤其是他们在法律面前遭到的歧视，和对压迫者的痛恨。 他在他早期所寫的劇本《咖啡店裡的政客》(1730)裡，就已經明確地提出了他的寫作態度。 他在他早期所写的剧本《咖啡店里的政客》(173
0)里，就已经明确地提出了他的写作态度。 他在這個劇本的序幕裡說，他的詩神的企圖是在「攻擊披著權力外衣的罪惡」。 他在这个剧本的序幕里说，他的诗神的企图是在「攻击披着权力外衣的罪恶」。 在《堂·吉訶德在英國》裡，一個角說：「在所有的國家裡，監獄只是給窮人住的。一個窮人偷了上流人五個先令就得坐牢，可是上流人搶起窮人來成千成百，他們卻安然坐在家裡。」 在《堂·吉诃德在英国》里，一个角说：「在所有的国家里，监狱只是给穷人住的。一个穷人偷了上流人五个先令就得坐牢，可是上流人抢起穷人来成千成百，他们却安然坐在家里。」
1734年11月28日，菲爾丁和愛洛蒂·克雷道克女士結婚，隨後遷往東斯圖爾居住。 1734年11月28日，菲尔丁和爱洛蒂·克雷道克女士结婚，随后迁往东斯图尔居住。 1736年他重返倫敦，和「大蒙兀兒英國喜劇團」經營乾草市場小舞台。 1736年他重返伦敦，和「大蒙兀儿英国喜剧团」经营干草市场小舞台。 菲爾丁把這個小舞台當作抨擊社會罪惡的講壇。 菲尔丁把这个小舞台当作抨击社会罪恶的讲坛。 這個小舞台第一次演出的就是他的新作《巴斯昆》(1736)(副題是《對我們時代的一個諷刺》)。 这个小舞台第一次演出的就是他的新作《巴斯昆》(1736)(副题是《对我们时代的一个讽刺》)。 這個劇本的基本主題是諷刺競選賄賂與議會裡生意人的橫行霸道(以兩個戲的排演來諷刺現代生活的戲劇作品，喜劇部分的副題是「競選」，悲劇部分的副題是「智慧女王的生與死」)，揭露了當時身居高位者的腐化和貪婪，如劇中一個角諷刺說：「人們為了做壞事而受處罰，然而上流人受不到處罰，因此他們從來是不做壞事的。」不久，他的另一部轟動一時的劇作《1736年歷史記事》(1736)(《歷史記事》的劇名借用當時記述國內外大事的年鑒的名稱，寫了1736年發生的事情)又在小舞台上演，作者以戲中戲的手法，寫一個作家在排戲，戲中演幾個政府首腦商議怎樣弄錢，諷刺了惡劣昭彰的大政客、以行賄貪污著名的英國第一任首相瓦爾浦。 这个剧本的基本主题是讽刺竞选贿赂与议会里生意人的横行霸道(以两个戏的排演来讽刺现代生活的戏剧作品，喜剧部分的副题是「竞选」，悲剧部分的副题是「智慧女王的生与死」)，揭露了当时身居高位者的腐化和贪婪，如剧中一个角讽刺说：「人们为了做坏事而受处罚，然而上流人受不到处罚，因此他们从来是不做坏事的。」不久，他的另一部轰动一时的剧作《1736年历史记事》(1736)(《历史记事》的剧名借用当时记述国内外大事的年鉴的名称，写了1736年发生的事情)又在小舞台上演，作者以戏中戏的手法，写一个作家在排戏，戏中演几个政府首脑商议怎样弄钱，讽刺了恶劣昭彰的大政客、以行贿贪污著名的英国第一任首相瓦尔浦。 在《1736年歷史記事》一劇中，有一景描寫拍賣。 在《1736年历史记事》一剧中，
有一景描写拍卖。 在逼真的情景下，台上進行罕有的大拍賣，公開拍賣利厚潤寬的職務、推薦權、官階、地位等，同時也拍賣美德。 在逼真的情景下，台上进行罕有的大拍卖，公开拍卖利厚润宽的职务、推荐权、官阶、地位等，同时也拍卖美德。 大家搶購「朝中肥缺」；而「一點點兒政治良心」則不受買主歡迎。 大家抢购「朝中肥缺」；而「一点点儿政治良心」则不受买主欢迎。 這個戲揭露了議會裡的貪贓枉法，抨擊了統治者們的無良心與無恥。 这个戏揭露了议会里的贪赃枉法，抨击了统治者们的无良心与无耻。 這些辛辣的諷刺大大激怒了瓦爾浦等統治者。 这些辛辣的讽刺大大激怒了瓦尔浦等统治者。 1737年5月間，政府機關就警告他，不許在舞台上議論政治。 1737年5月间，政府机关就警告他，不许在舞台上议论政治。 6月，當政的瓦爾浦內閣即以所謂「維持風化」為名，使議會通過了《戲劇審查法》５，規定所有劇本上演前都必須先送官方審查，否則課以50鎊的罰金。 6月，当政的瓦尔浦内阁即以所谓「维持风化」为名，使议会通过了《戏剧审查法》５，规定所有剧本上演前都必须先送官方审查，否则课以50镑的罚金。 在上院辯論《戲劇審查法》時，柴斯特菲爾貴族就曾直言不諱地指出，這個法令的真正起因，是因為菲爾丁的那些攻訐的劇本。张宝强 在上院辩论《戏剧审查法》时，柴斯特菲尔贵族就曾直言不讳地指出，这个法令的真正起因，是因为菲尔丁的那些攻讦的剧本。 政府禁止諷刺時事喜劇的上演，封閉了大批戲院(只剩下了兩家)，實際上剝奪了菲爾丁和其他政治諷刺劇作家們的劇本上演的權利，扼殺了菲爾丁的戲劇創作，就這樣，菲爾丁被迫結束了自己的戲劇創作生涯。 政府禁止讽刺时事喜剧的上演，封闭了大批戏院(只剩下了两家)，实际上剥夺了菲尔丁和其他政治讽刺剧作家们的剧本上演的权利，扼杀了菲尔丁的戏剧创作，就这样，菲尔丁被迫结束了自己的戏剧创作生涯。 這一年他30歲。 这一年他30岁。
菲爾丁的戲劇是師承希臘阿里斯多芬的。 菲尔丁的戏剧是师承希腊阿里斯多芬的。 他打算在英國舞台上恢復阿里斯多芬的傳統，古希臘喜劇的傳統，因為在古希臘的戲劇中「任你多麼了不起，也庇護不住重大的罪惡，使之不在喜劇舞台上受應得的諷刺……社會罪惡便遭受社會的唾棄。」英國近代戲劇大師肖伯納說：「除了莎士比亞，菲爾丁是從中世紀起至19世紀，英國所有職業劇作家中最偉大的一位。不幸那個《戲劇審查法》把他從莫裡哀、阿里斯多芬的行業(指戲劇)趕到塞萬提斯的行業(指小說)中去了。從那以後，小說就成為英國的光榮，而戲劇卻淪為它的羞恥了。」菲爾丁對英國戲劇發展的主要貢獻，是他創造了政治喜劇這一體裁。 他打算在英国舞台上恢复阿里斯多芬的传统，古希腊喜剧的传统，因为在古希腊的戏剧中「任你多么了不起，也庇护不住重大的罪恶，使之不在喜剧舞台上受应得的讽刺……社会罪恶便遭受社会的唾弃。」英国近代戏剧大师肖伯纳说：「除了莎士比亚，菲尔丁是从中世纪起至19世纪，英国所有职业剧作家中最伟大
的一位。不幸那个《戏剧审查法》把他从莫里哀、阿里斯多芬的行业(指戏剧)赶到塞万提斯的行业(指小说)中去了。从那以后，小说就成为英国的光荣，而戏剧却沦为它的羞耻了。」菲尔丁对英国戏剧发展的主要贡献，是他创造了政治喜剧这一体裁。 如果不是政府的扼殺，菲爾丁在戲劇上一定會放出更大的光彩。 如果不是政府的扼杀，菲尔丁在戏剧上一定会放出更大的光彩。
菲爾丁被迫放棄戲劇的創作以後，為了尋餬口之計，便於1737年進入倫敦法學院攻讀法律。 菲尔丁被迫放弃戏剧的创作以后，为了寻糊口之计，便于1737年进入伦敦法学院攻读法律。 1740年，他在法學院畢業６，當了正式辯護律師，並在彭姆法庭推事室工作，但他對於從事文學事業的熱忱，並沒有絲毫減退，他摸索著，嘗試著寫作當時在文藝界流行的所謂正統的各種體裁的作品，如勸善的書信體長詩，描寫風俗的小品文和幻想諷刺作品等。 1740年，他在法学院毕业６，当了正式辩护律师，并在彭姆法庭推事室工作，但他对于从事文学事业的热忱，并没有丝毫减退，他摸索着，尝试着写作当时在文艺界流行的所谓正统的各种体裁的作品，如劝善的书信体长诗，描写风俗的小品文和幻想讽刺作品等。 也就是在這個時期，在失去了戲劇這個陣地以後，他開始了新聞活動，他和詩人詹姆士·拉爾弗創辦過《戰士》(1739—1741)等雜誌，撰寫雜文，繼續向黑暗勢力進攻，並諷刺社會上各種醜惡、不合理的現象。 也就是在这个时期，在失去了戏剧这个阵地以后，他开始了新闻活动，他和诗人詹姆士·拉尔弗创办过《战士》(1739—1741)等杂志，撰写杂文，继续向黑暗势力进攻，并讽刺社会上各种丑恶、不合理的现象。 他在雜誌上發表的一些關於鄉紳、牧師、城裡的時髦仕女、流氓、律師以及受冷遇的妻子等人物速寫，都正好成為他以後的小說創作的素材和準備。 他在杂志上发表的一些关于乡绅、牧师、城里的时髦仕女、流氓、律师以及受冷遇的妻子等人物速写，都正好成为他以后的小说创作的素材和准备。
菲爾丁由戲劇而改寫雜文，由雜文而轉寫小說。 菲尔丁由戏剧而改写杂文，由杂文而转写小说。 從1742年2月他的第一部小說《約瑟·安德魯傳》(全名為《約瑟·安德魯和他的朋友阿伯拉罕·亞當斯先生冒險記》)發表，以迄1754年逝世為止的十二年中，他一共寫了四部小說。 从1742年2月他的第一部小说《约瑟·安德鲁传》(全名为《约瑟·安德鲁和他的朋友阿伯拉罕·亚当斯先生冒险记》)发表，以迄1754年逝世为止的十二年中，他一共写了四部小说。 除《約瑟·安德魯傳》外，另外三部是《大偉人約拿旦·威爾德傳》(1739—1740)，《湯姆·瓊斯》(《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》，1749)，《阿美尼亞》(1751)。 除《约瑟·安德鲁传》外，另外三部是《大
伟人约拿旦·威尔德传》(1739—1740)，《汤姆·琼斯》(《弃儿汤姆·琼斯的历史》，1749) ，《阿美尼亚》(1751)。 由於他生活經驗的豐富，觀察力的深刻而敏銳，語言的生動多采，他的小說不但充滿了生活氣息，而且富於戰鬥性。 由于他生活经验的丰富，观察力的深刻而敏锐，语言的生动多采，他的小说不但充满了生活气息，而且富于战斗性。
在《約瑟·安德魯傳》出版之後不久，菲爾丁的妻子患熱病死去了，他多年的哮喘和風濕病時常發作，又因經濟困窘，生活痛苦達於極點。 在《约瑟·安德鲁传》出版之后不久，菲尔丁的妻子患热病死去了，他多年的哮喘和风湿病时常发作，又因经济困窘，生活痛苦达于极点。 菲爾丁雖然處境困難，但是他總是保持著奮發和樂觀、愉快的精神。 菲尔丁虽然处境困难，但是他总是保持着奋发和乐观、愉快的精神。 菲爾丁的一個同時代人蒙台鳩夫人曾這樣說過：「誰也沒有像他那樣喜愛生活，誰也沒有像他那樣缺乏喜愛生活的理由。」1747年11月，他和前妻的忠心女僕瑪麗·丹妮爾結婚。 菲尔丁的一个同时代人蒙台鸠夫人曾这样说过：「谁也没有像他那样喜爱生活，谁也没有像他那样缺乏喜爱生活的理由。」1747年11月，他和前妻的忠心女仆玛丽·丹妮尔结婚。 1748年他任西敏寺的治安法官。 1748年他任西敏寺的治安法官。 1752年菲爾丁又被任命為西敏寺代理司法官。 1752年菲尔丁又被任命为西敏寺代理司法官。 同時，他還編輯了《修道院花園雜誌》(1752)铁氧化物。 同时，他还编辑了《修道院花园杂志》(1752)。 緊張的工作和經常的貧困以及沒有規律的生活，日益損壞了他的健康。 紧张的工作和经常的贫困以及没有规律的生活，日益损坏了他的健康。 在醫生和朋友們的勸告下，他於1754年8月去葡萄牙休養。 在医生和朋友们的劝告下，他于1754年8月去葡萄牙休养。 在病中他還寫下了最後一本作品《里斯本海程日記》(在他死後的1755年出版)。 在病中他还写下了最后一本作品《里斯本海程日记》(在他死后的1755年出版)。 他在里斯本只住了兩個月，終於在1754年10月8日逝世，享年47歲。 他在里斯本只住了两个月，终于在1754年10月8日逝世，享年47岁。
菲爾丁在英國文學史上的主要貢獻是在小說方面，正是他的小說決定他在英國文學中的特殊地位。 菲尔丁在英国文学史上的主要贡献是在小说方面，正是他的小说决定他在英国文学中的特殊地位。
歐洲資產階級散文小說是在文藝復興時期資產階級產生後才形成和發展起來的。 欧洲资产阶级散文小说是在文艺复兴时期资产阶级产生后才形成和发展起来的。 在西歐意大利是最先走上近代商業資本主義道路的，近代西方各民族之中，文藝發達最早的也是意大利，所以最先有薄伽丘(1313—1375)的《十日談》(小說的形式在薄伽丘以前就已經存在於意大利了)。 在西欧意
大利是最先走上近代商业资本主义道路的，近代西方各民族之中，文艺发达最早的也是意大利，所以最先有薄伽丘(1313—1375)的《十日谈》(小说的形式在薄伽丘以前就已经存在于意大利了)。 其後，如法國的拉伯雷(1495—1553)的《巨人傳》，西班牙的塞萬提斯的《堂·吉訶德》，是在同樣的情況下出現的，雖然這些作品屬於現實主義文學史上的早期階段，但是，這些小說的共同特徵，就是他的現實主義性的加強，消滅了在古代史詩中占支配與統治地位的「象徵」與「寓意」以及無論是在英雄詩、宗教道德詩、或騎士詩篇中，在情節開展上的「超自然的力量」，排除了中世紀傳奇中的神秘主義，而以描寫現實社會中的生活為主，反映了廣闊的社會現實。 其后，如法国的拉伯雷(1495—1553)的《巨人传》，西班牙的塞万提斯的《堂·吉诃德》，是在同样的情况下出现的，虽然这些作品属于现实主义文学史上的早期阶段，但是，这些小说的共同特征，就是他的现实主义性的加强，消灭了在古代史诗中占支配与统治地位的「象征」与「寓意」以及无论是在英雄诗、宗教道德诗、或骑士诗篇中，在情节开展上的「超自然的力量」，排除了中世纪传奇中的神秘主义，而以描写现实社会中的生活为主，反映了广阔的社会现实。 菲爾丁的小說就是在這個基礎上發展起來的。 菲尔丁的小说就是在这个基础上发展起来的。 他說他的小說是「散文滑稽史詩」，又說它和種奇詭譎的傳奇是完全不同的。 他说他的小说是「散文滑稽史诗」，又说它和种奇诡谲的传奇是完全不同的。 他像史詩的作者一樣，綜括地表現社會人生，在表現藝術上通過日常生活細節的描寫，「正確地表現出典型環境中的典型性格」。 他像史诗的作者一样，综括地表现社会人生，在表现艺术上通过日常生活细节的描写，「正确地表现出典型环境中的典型性格」。 (恩格斯語)同時，他的小說描寫面較廣，表現更複雜的社會現象，包括更多的人物事件，所以需要更精密的組織，由此而產生菲爾了小說的特徵，那就是嚴密完整的藝術結構。 (恩格斯语)同时，他的小说描写面较广，表现更复杂的社会现象，包括更多的人物事件，所以需要更精密的组织，由此而产生菲尔了小说的特征，那就是严密完整的艺术结构。
菲爾丁是英國現實主義小說的奠基者，是世界文學史上偉大的作家之一。 菲尔丁是英国现实主义小说的奠基者，是世界文学史上伟大的作家之一。 在他活著的短短四十七年中間，他一共編寫了二十幾個劇本，辦過四個刊物，創作了四部小說。 在他活着的短短四十七年中间，他一共编写了二十几个剧本，办过四个刊物，创作了四部小说。 他繼承了阿里斯托芬，拉伯雷，塞萬提斯，莫裡哀和斯威夫特等人的優良的諷刺傳統，加以發揚光大，創造了無與倫比的諷刺文學，給十九世紀英國偉大現實主義小說家，如狄更斯、薩克雷以深刻的影響。 他继承了
阿里斯托芬，拉伯雷，塞万提斯，莫里哀和斯威夫特等人的优良的讽刺传统，加以发扬光大，创造了无与伦比的讽刺文学，给十九世纪英国伟大现实主义小说家，如狄更斯、萨克雷以深刻的影响。 他以敏銳的眼光深入觀察周圍的事物，以犀利潑辣的文筆對十八世紀英國資產階級社會的現實，對一切罪惡和不合理的現象，作了無情的揭露和嚴正的批判。 他以敏锐的眼光深入观察周围的事物，以犀利泼辣的文笔对十八世纪英国资产阶级社会的现实，对一切罪恶和不合理的现象，作了无情的揭露和严正的批判。 他歌頌善良，譴責罪惡；他熱愛人民，痛恨騎在人民上作威作福的剝削階級；他同情被壓迫和被損害者。 他歌颂善良，谴责罪恶；他热爱人民，痛恨骑在人民头上作威作福的剥削阶级；他同情被压迫和被损害者。 他是一位富有正義感和充滿戰鬥精神的作家，對人類的未來懷有堅強的信心。 他是一位富有正义感和充满战斗精神的作家，对人类的未来怀有坚强的信心。 這位「散文的荷馬」(拜倫語)的偉大作品是人類優秀文化遺產的瑰寶，兩百多年來，一直為全世界廣大讀者所歡迎，受到了歌德、司湯達、別林斯基和高爾基等偉大作家的熱情推崇，並且被馬克思列為他生平最喜愛的讀物之一，他熱愛人民，嫉惡如仇的戰鬥的一生，永遠是全世界進步人類的光輝榜樣。 这位「散文的荷马」(拜伦语)的伟大作品是人类优秀文化遗产的瑰宝，两百多年来，一直为全世界广大读者所欢迎，受到了歌德、司汤达、别林斯基和高尔基等伟大作家的热情推崇，并且被马克思列为他生平最喜爱的读物之一，他热爱人民，嫉恶如仇的战斗的一生，永远是全世界进步人类的光辉榜样。
１ 《馬克思恩格斯選集》第2卷，第229頁。 １《马克思恩格斯选集》第2卷，第229页。
２ 同上書，第230頁。 ２同上书，第230页。
３ 恩格斯：《英國狀況》，《馬克思恩格斯全集》第1卷，第685頁。 ３恩格斯：《英国状况》，《马克思恩格斯全集》第1卷，第685页。
４ 倫敦皇家劇院經理柯裡·息柏。 ４伦敦皇家剧院经理柯里·息柏。 轉引自愛利斯特拉托娃《菲爾丁》，新文藝出版社，1957年，第10頁。 转引自爱利斯特拉托娃《菲尔丁》，新文艺出版社，195
7年，第10页。
５ 這個法令引起了英國人民的公憤。 ５这个法令引起了英国人民的公愤。 當第一次被官方批准的戲在修道院花園上演時，眾集合起來抗議，劇院門前一片騷動。 当第一次被官方批准的戏在修道院花园上演时，众集合起来抗议，剧院门前一片骚动。
６ 通常全部學業要七年才能學完，但是菲爾丁由於罕有的勤奮和緊張的勞動，三年就學完畢業了。 ６通常全部学业要七年才能学完，但是菲尔丁由于罕有的勤奋和紧张的劳动，三年就学完毕业了。
Joseph Andrews, or The History of the Adventures of Joseph Andrews and of his Friend Mr. Abraham Adams解放军理工大学学报, was the first published full-length novel of the English author and magistrate Henry Fielding, and indeed among the first novels in the English language. Published in 1742 and defined by Fielding as a ‘comic romance’, it is the story of a good-natured footman's adventures on the road home from London with his friend and mentor, the absent-minded parson Abraham Adams. The novel represents the coming together of the two competing aesthetics of eighteenth-century literature: the mock-heroic and neoclassical (and, by extension, aristocratic) approach of Augustans such as Alexander Pope and Jonathan Swift; and the popular, domestic prose fiction of novelists such as Daniel Defoe and Samuel Richardson.
The novel draws on a variety of inspirations. Written "in imitation of the manner of Cervantes, the author of Don Quixote" (see title page on right), the work owes much of its humour to the techniques developed by Cervantes, and its subject-matter to the seemingly loose arrangement of events, digressions and lower-class characters to the genre of writing known as picaresque. In deference to the literary tastes and recurring tropes of the period, it relies on bawdy humour, an impending marriage and a mystery surrounding unknown parentage, but conversely is rich in philosophical digressions, classical erudition and social purpose.
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