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辅舒良来源：《黄河之声》2019年第16期
摘 要：德彪西可以稱为浪漫主义后期的集大成者，他独特的音乐创作就像一座桥梁将浪漫主义时期音乐与二十世纪音乐连接起来。《梦幻曲》作为德彪西早期创作的作品之一，至今在音乐会节目单上仍常常出现。通过对《梦幻曲》音乐特征与演奏的分析，深刻地了解德彪西早期的创作风格。
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关键词：印象主义;德彪西;演奏分析;《梦幻曲》 德彪西是19世纪印象主义音乐的“鼻祖”，早期创作了《叙事曲》、《夜曲》和《梦幻曲》等钢琴曲。《梦幻曲》至今仍为大家所喜爱，常常作为音乐会曲目。德彪西在这首乐曲出版之前，曾给出版者弗洛蒙特写过一封信：“我对于你决定出版《梦幻曲》一事表示十分感谢，这首作品十几年前在匆忙中完成的，纯粹从物质方面考虑得多些。它是无关重要的作品，我坦率地表示，他绝对是不成功的。”该乐曲虽说从技术角度看难度并不是非常大，但是 扬州大学网络教学平台从演奏情感方面看，却非常不容易表现出印象主义彩。
古代帝王驭人术>卡捷琳娜 一、音乐特征分析
本曲是德彪西早期钢琴作品，不同于印象主义的特点是调式概念仍可以在乐曲中体现。
首先，调性布局上在一开始就含糊不清，主要采用远关系二度，中间穿插属调是德彪西的创作思路，即从F大调下行小二度转入E大调，接着上行大二度转入g小调，后转入作为乐曲的经过调性属调C大调及其近关系小调c小调，非常符合乐曲的主题“梦幻”一词。比如在第1小节处，左手音型为F大调的Ⅱ级和弦G♭BD的一转位分解和弦，由于德彪西在这个和弦的三音与五音中间加入了二度音C，就导致我们听到的音响效果是朦胧、飘渺的。 其次，从和声方面来看，由于德彪西早年深受穆索尔斯基的影响，因此在延用古典以来的功能和声的基础上，在和声方面的想法也富有其新颖的特。《梦幻曲》共101小节，大体可分为五个部分。第一部分为1-18小节，可看作乐段A，和声以F大调Ⅱ级一转位开始，除了使用Ⅰ7、Ⅶ6、Ⅵ7等稳定的七和弦外，中间还使用了非常多看似不稳定的重属
和弦和转位九和弦，给人以如梦似幻的感觉。比如在18小节处，就使用了DD和弦到Ⅴ7和弦的进行。他擅于使用并列的和弦序进，而又不常规思维地在结尾处解决不稳定和弦，可见德彪西在和声方面非常注重突出和弦的彩，削弱和弦的调性功能。
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