驳船镜头记录时代 摄影家李晓斌纪实作品欣赏
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煤堆里
李晓斌，摄影家，四月影会发起人之一“文学、电影、戏剧、绘画都可以再现历史的各种场景，而摄影艺术的特殊规律告诉我们，欲拍摄已经过去的事与物是不可能的。今天，我们处在一个伟大变革的时代，这个时代以它特有的面貌区别于过去与未来。今天，在生活中的那些司空见惯的、不为人们所注目的、但却是美的事物，如果不能及时地被我们的相机所捕捉的话，就会给历史留下空白，造成难以弥补的损失。”——这是李晓斌发表在1985年《中国摄影》5月号上的一段话，表明了他的摄影观念和对于记录历史的使命感，这种强烈的历史意识在摄影界是罕见的。你或许没听过李晓斌的名字，但你很可能看过他拍的照片。2008年是改革开放30周年，这一年李晓斌的照片被平面媒体使用约一千次之多。那些照片的内容并非新闻，也不是图片素材，而是30年以来的纪实影像。或许这可以说明，他所拍摄的内容对于我们回顾这段时代历程起着怎样的见证作用。1977年冬天，李晓斌在午门广场见到一个衣衫褴褛胸前挂满像章的匆匆行者，新闻记者的敏感促使他迅速按下快门，《上访者》的这一刻便成了永恒的瞬间。《上访者》是李晓斌最广为人知的影像，记录了一个被极“左”政治摧残扭曲的底层百姓形象。一个穿着破旧的上访者眼神茫然地望着前方，胸前别着硕大的三个像章。这幅摄于1977年的照片有着太强的冲击力，以至于当时的所有媒体都不敢刊载。到了1986年，十一届三中全会的精神已经取得理论和实践两个方面的巨大成功，对“”遗祸的认识也已深化，《上访者》终于浮出水面，并获得摄影界内外的一致肯定。《上访者》1998年被中国革命历史博物馆（今国家博物馆）作为文物收藏。时至今日，这件作品已经成为收藏领域的重要作品。其限量收藏版已经拍出数十万一幅的价格。《上访者》所具有的一个重要特质就是鲜明的民间立场，而这正是李晓斌作品的特点，也是李晓斌后来成功的一个重要原因。尽管年轻时有几次机会进入权威媒体担任摄影记者，但李晓斌都拒绝了，因为摄影对他来说只是表达自己理念的工具。与官方新闻机构的摄影记者不同，他喜欢把镜头对着普通人，认为他们是参与和创造历史的重要部分，有着崇高、神圣和伟大的一面。由于民间立场的存在，使得历史的记忆不是只有一种说法，从而变得更加真实。比如在逝世时，李晓斌拍了不少广场、街头的悼念活动，也把镜头对准了一个在公交车上拍照的普通人。李晓斌的镜头纪录了平民生活一点一滴的变迁：烫发的出现、知青返城、美术展览、北海公园的时尚青年……这些富有生活气息的照片让经历者回忆，而未经历者得以知悉那个时代的真实状况。照片中可以看出那时政策对人民日常生活的影响，“”时期以及改革开放时期的人民的生活状态。从计划经济时代的物质匮乏，到改革开放后青年人能够追求时尚、艺术，李晓斌的照片成为让后代们了解
谣言传播父辈的一个个标本。当然，许多照片的话题并没有看上去那么轻松，“一慢二看三通过”、“不准掉头”在今天的年轻一代眼中多半只是一句交通标语，然而这却是当时社会心态的象征。1978年冬，北京芳草地，围观外国人拍照的孩子们。1984年，北京中山公园，国营饭馆。1978年，石家庄火车站，后期的私营业者（当时出租汽车还没有出现）。1982年摄于成都市锦江大礼堂门前。1980年4月，快速冲卷技术兴起，北京北海公园，街头拎着未干胶片的人。1977年6月，北京王府井大街，四联美发店。1987年，肯德基（前门店）进入中国。1985年，北京王府井大街南口，第一块巨幅广告牌。1984年，北京街头。1977年春，保定市，私有经济恢复初期。1980年夏，北京动物园，吃西红柿的一家...1977年，北京城市生活，“残局”。1980年，北京，画家袁运生与小女儿在家中。1980年，河北定，第一监狱。1977年初，石家庄市，卖茶水的孩子。1980年冬，原北京和平饭店，一慢二看三。1979年春，北京颐和园公园，跳摇摆舞的时尚青年。1980年春，北京北海公园，在暗箱中倒胶卷的人。1979年，老北京人。1976年秋，北京，在地震棚下玩闹的孩子。1979年春，北京阜成门现立交桥原址，观看耍猴的北京市民。1982年，北京紫竹院公园，气功热。1980年4月，北京北海公园，“五讲四美”“三热爱”活动正在展开。1977年春，北京卧佛寺公园的情侣。1979年9月27日，第一个民间街头美术展览，“星星美展”在中 溢出效应国美术馆外举办。1985年夏，中央美院附中，时尚的学生。1980年5月2日，北京樱桃沟公园，跳交谊舞的青年男女。1979年，北京永定门火车站，吃早餐的人们。1979年9月，北京美术馆外，观看“星星美展”的观众。1980年春，北京圆明园公园。“星星美展”、“四月影会”、“今天”中的一些文艺青年，星期天经常到圆明园聚会。1985年，美国劳森柏现代艺术展在中国美术馆举办。1980年3月，北京北海公园，玩儿童玩具的成年人。1984年夏，北京宣武门，销售报刊的人。1981年北京，故宫门前照相的人。1980年，北京北海公园，蛤蟆镜上贴商标的时尚女青年。1980年春，北京动物园的情侣。1980年春，北京北海公园，照镜子的小伙。1981年冬，北京颐和园公园情侣。1981年夏，北京正义路，新婚夫妇拉着新买的家具在回家的路上。1979年1月，北京沙滩儿，十字路口出现第一块美女广告牌。1978年，进城卖菜的农民。1985年1月，北京中山公园，穿红衣裤的时尚女青年。街上流行红裙子，摄于1985年夏。那年全国女青年以夏天穿红裙子，冬天穿红羽绒服为时尚。1980年春，北京北海公园，与进口车合影的女青年。1988年12月，中国美术馆，第一届中国油画人体大展购票场景。李晓斌的第一批纪实摄影作品诞生于1976年，那时只有21岁的他亲身经历了天安门广场的“四五运动”，并拍摄了大量照片。这一事件对他产生了深刻影响，让他有了一种“为历史存照”的拍摄动机。此后李晓斌一直坚持拍摄社会的重大政治事
当我六十四岁件，并把其中的普通民众作为摄影的重要内容。李晓斌曾在中国革命历史博物馆负责文物修复工作，这一段工作经历教会了他以历史的眼光审视他所看到的世界，对事物的历史价值做出判断。用他自己的话，“我们那一代人经历了‘’，对政治历史有着强烈的参与感”。无论外部环境如何、能否发表，他总是坚持按自己的方式拍摄，并妥善保管好照片。30多年来，他拍摄了近20万张底片。单就发表过的作品来看，李晓斌已然是一个高产的作者，然而他仍有十几万张底片尚未整理，静静地等待着被发现。图文来源网络，李晓斌版权作品
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