调与和谐
曾一智
美术作品的内容和艺术感染力是通过各种艺术手段得以表现出来的，而彩是其表现内容的重要因素，彩情感和情绪的表达要取决于作品主题的表达和彩调的和谐性。 调即彩总体的基本调子，使彩达到多样的统一，给人以和谐的印象。彩的和谐即相、明度及度三方面通过艺术加工处理而变得和谐统一。根据彩的三属性可将调概括为三种彩关系：即单一相的和谐、邻近的和谐、对比的和谐。 单一相变化的和谐，是用单作为整幅画的调，日本画家东山魁夷的作品《蓝峡谷》即是用蓝的明暗度、饱和度和冷暖变化的调表现画面，使整幅画面构成单纯明确的蓝调，给人以幽静、深邃的联想。作者的许多作品都是采取单一调的彩表现方法，单一调的变化和配方法源远流长，像原始人类在洞穴壁上用土红、黑等单描绘各种各样的动物及生活工具，以至现在仍有画家在壁画、装饰性绘画及工艺美术作品中沿用，只是给予了新的形式和更强烈的表现力。 邻近的和谐，即由相接近颜的配合而形成总体调。邻近和谐的彩关系在生活中广为应用，如在室内设计中大多数采用于邻近和谐的配效果，塞尚对彩的观察研究和表现，形成了自己新的彩结构。他在冷域里选择了以蓝为中心往冷过渡至绿，在暖 一线礼品店
域里以橘为中心往冷趋向黄，然后进行冷暖、明暗、强弱的面推移，表现出体积质的多样和丰富，再配以少量补作对比，从而构成生动有力并且和谐的调，如作品《阿奴西湖》《池上的桥》等。邻近和谐的配方法，作为彩规律性的认识和运用，在各个时代和各个画家的作品中体现出的面貌、风格、手法各异，然而都是用有限的颜，创造出丰富无比的彩感和统一协调的调。
对比的和谐即是相、明度、饱和度都相差较远的颜调配，通过对比而组织在统一的关系中，给人以强烈的感觉。凡・高的《向日葵》即是对比的经典之作，他用铬黄的花与浅蓝的背景，形成相、明度、度三方面因素的对比，又用画面上次要部分茶的轮廓线和少量的绿叶相对比，衬托出主题浓烈的铬黄花，取得所有部分在形体和彩细节上的相互和谐，同时又产生了强烈、浓郁、闪烁的调，表现了凡·高的狂热、神经质，其生命像一团燃烧的烈火。所谓对比调是两个相对的表现出构成它们对比的效果，如黄与紫、红与绿、蓝与橘等的补关系。其实在中国民间年画和彩剪纸的作品中，有不少是采用对比的和谐。相、明度和度三方面，通过艺术法则的处理运用，求得彩的变化统一，以达到调的和谐完美和统一。
创造调的和谐是复杂又微妙的，它既要有彩规律的理论认识，又要有对艺术法则和专
业技法的掌握和运用。并具有对彩敏锐的感觉能力和对彩进行提炼取舍、综合概括等艺术加工而形成和谐统一的调。在美术作品中，强烈的调表现会增加人们的感受强度，每个人根据自己的生活经验对彩的感受不同，产生的联想也不同，有具体的联想，也有抽象的联想。例如白的具体联想为：雪、云、纸等，抽象的联想是整洁、纯真、神圣；黑的具体联想为头发、黑夜、墨水等，抽象的联想是严肃、悲哀、稳重等；红的具体联想为太阳、红旗、血液等，抽象的联想是热烈、革命、跳动等；绿的具体联想为树木、草地、青菜等，抽象的联想是平静、和平、新鲜等；蓝的具体联想为天空、江海、湖泊，抽象的联想是理智、朴素、永远等；黄的具体联想为柠檬、向日葵、香蕉等；抽象的联想是明亮、富贵、希望等；紫的具体联想为葡萄、紫罗兰、茄子；抽象的联想是浪漫、妖艳、高雅等。
调反映出的彩情感和意境，正是人们以对颜的不同表情的心理感受和经验联想为依据，借以创造出各种彩情调，如安逸、宁静、喜悦、紧张、悲惨、压抑、欢乐、明朗、庄严、优美等，它既是主观与客观的统一，又是内心经验的传达媒介。画家将一定的思想情感和情趣表现在和谐的调里，观众就从调中体验感受其中的思想情感和情趣，从而
二苯乙烯引起同感和共鸣。准确性的调越集中统一，给人的感受就越明确，感染力就越大，所以调在传达情感方面是重要而有力的绘画语言。
调的感觉与主观能动的创造性之间的关系也是十分重要的。彩存在于空间，包围着我们的生活环境，一般人在周围的世界中凭视觉器官就能看出物象的各种颜，但不一定能看到调的存在，画家对彩不仅要有敏锐的感觉，而且要有极其精细的观察，并根据彩的规律进行思考，苦心推敲与经营，寻贴切的体现创作内容的调语言，有意识地组织加工，运用艺术法则进行整体的创作，表达出内心的体验，形成对彩的内省情感和情绪，并将它明确而集中地表现出来。这种调的艺术语言，是被体验和理解的情感表现，具有象征性的真实和独具特的生活意境。主观创造性的发挥，包含着画家的个性展现在彩上的生理和心理方面的素质，以及感受对象的彩到创作出彩调的整个过程，对于艺术中的对比、和谐、节奏、均衡、比例、韵律等感受力及运用能力是贯穿在创作的全过程的。若没有这方面的主动探索和表现，彩的艺术形式感也就不存在了。
优秀的画家都有自己独特的绘画调语言。日本画家平山郁夫到中国沿丝绸之路创作了许多优秀的绘画作品，他成功地运用了华美的橘黄调，表达出赏心悦目的东方风俗人情的彩效果。画家抓住了当地的地域彩特征，集中强调了红、黄、橘这些暖彩交织组
合在一起的韵律，通过这几种单纯的暖重复组合，展现出和声般谐调优美，具有东方诗意的景象。(转第14页）(接第18页）
中国传统艺术重视强调艺术要表达作者的主观感受，使作者与表现对象达到精神合一、物我同一的境界。
汽车安全驾驶技术印象主义后期的作品，在吸取了东方艺术营养的同时，摒弃了印象主义追求表面的光和的效果，不满足于再现自然的彩创作方法。塞尚、凡・高和高更在彩艺术上展现出极强的个性和素质，他们以自然和人的现实生活为基础，超越表面的描绘彩，运用了彩规律又不拘泥于彩规律，更多地触入了画家对彩形式法则的处理，对自然与人的彩，给予了更符合画家主观情绪和感受的变化，将复杂的彩变化综合而简练地统一起来，将强烈对比的彩融合在谐调的关系里，将客观的颜综合表现为主观意念的彩，在彩形式的本身挖掘出彩的表现价值，并给予艺术形式的表现手法以相对独立的观赏价值。
调的和谐是主观统一的结果，强调主观是因为彩是感觉的艺术，给人以心理作用和情感表现力，调的力量来源于画家对生活的激情和创作精神。如董希文的《开国大典》，
采用金黄的调衬以蓝天白云，画面雄伟庄重，气势宏大，壮丽辉煌。这是作者特定的主题思想，经深思熟虑后在彩中精心构思的结果，凝聚着画家强烈而鲜明的内在情感。 抑菌
央视新闻频道改版任何艺术感受都具有统一性，都需要服从艺术的完整性，画家们也正是从这一艺术法则出发，在创造调的同时，保持彩基调的一致性，力求简洁、单纯，对彩的表现力加以夸张处理而增强感的象征意义，使主题思想更加鲜明和富于感染力。调之中蕴含着画家奔放的激情、对彩的创造运用、能动地驾驭彩的技巧以及广博精深的艺术修养。为了更好地体现出创作内容，可以打破常规，“不择手段地为我所用”，去创造出更强烈、更集中，更富于表现力的彩效果。
彩来自于生活，只有在生活中观察、研究、表现彩，才能孕育出新颖感人的调并逐步形成个人的调风格。艺术需要个性，从本质上看，在彩上强烈表露个性的特征，是对生活的一种鲜明的思想和画家自身鲜明的个性在彩中的反映。无论是个性的展观，还是风格的形成，都是在生活的基础之上，表现出画家主观的创造力和鲜明的个性。
时代的变化带来生活的变化，在当今社会，绘画的彩如同音乐等其他艺术一样，所追求的目标形式多样，从东方到西方，从具象到抽象，人们对绘画调的爱好是多种多样的，对调的追求都趋向新颖、单纯、夸张和风格化。随着时代的发展与进步，人们的思想感
情越来越丰富，绘画条件和工具材料不断变化，彩的观念和形式法则也在发展和变化。而绘画的调随着时间的推移，也逐渐成为绘画中有力的艺术表现手段而被探索、创造和运用，从而显示出调自身独立的艺术价值。
参考文献
：
[1]（墨）费雷尔著. 彩的语言[M].译林出版社，2004.10.
[2]胡德智，毛君炎.世界美术大图典[M].广西美术出版社，1994.12.
[3]（法）亨利・马蒂斯. 钱琮平译.画家笔记[M].广西师范大学出版社，2002.8.
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