瓷器在经过⾼温煅烧过程中，由于温度逐渐升⾼，构成瓷器胎体的矿物物质、颜料、表⾯玻璃釉等和⽔分蒸发等，都会在瓷器胎体或釉中，形成⼤⼩不⼀，分布不均匀的各类⽓泡。出窑不久的新瓷⽓泡，如⽔珠⼀般晶莹透明，还会随着光线照射⾓度变化⽽变化，⾮常可爱。这时候的⽓泡，⽣命⼒旺盛，属于瓷器的青春期。随着时间的飞速流逝，它们曾经光鲜的釉⾯，或被磨损，美丽的绘画变得模糊不清，或者遭磕碰，失去了某⼀部分被丢弃。就是那些被作为圣物，长年被敬献于祖殿，与祖宗同荣辱的陈设器，也因时光的“打磨”，表⾯的釉⾊由鲜亮变得柔和，披上⼀层被称作宝光的柔美外⾐。那些爱好古董收藏的⼈给了它⼀个特有的称呼，叫做“宝光”或者“包浆”。 边缘人的爱与哀愁
对事物的这种变化，我们通过150倍或者更⾼倍数的放⼤镜，把研究的⽬光，透⼊瓷器内部，我们就会发现，古瓷表⾯的这种变化，其实与瓷器釉下的⽓泡的变化密不可分。通过长时间的观察和研究，单⾊釉或者釉下青花、釉⾥红瓷器⽽⾔釉⾯从光鲜到模糊⽼化，呈现在我们⾯前的，有三种情况。 ⼀、瓷器从出窑到100年以内（从现代清晚期）
这⼀阶段，瓷器内部的⽓泡基本处于稳定期。虽然表⾯仍然有宝光、有使⽤痕迹和⽼化现象发⽣。但是，150倍放⼤镜下观察，釉下的⽓泡仍然鲜亮活跃，变化不很明显。 中国第一个空军司令⼆、出窑200年到400年（清中晚期到明代）
制度
瓷器表⾯的包浆⾮常明显。10倍放⼤镜下观察，已经呈现瓷器⽓泡批量死亡的现象。特别是明代的青花瓷器，这⼀现象尤其明显。它们的放⼤镜下特征是：鲜亮的⽓泡中，出现了数量不等，分布不均的黄⾊、褐黄⾊，或者⿊褐⾊⽓泡。这些⽓泡的顶部或者某⼀接近釉⾯位置，常常可以观察到⼀个细⼩的⿊点或者⿊⾊短线。这个⿊点或者⿊⾊短线，其实就是瓷器在物主使⽤过程中，釉⾯长期被阳光照射、再被空⽓流动产⽣风⾃然摩挲⽽出现的釉⾯变化产⽣的⽓泡破⼝现象。那个⿊点或者⿊⾊短线，其实就是⽓泡最⼩的破⼝。正因为有了这个细⼩的破⼝，⽓泡出窑后与空⽓完全隔离的真空环境被打破，带着各中细⼩微⽴杂质的空⽓通过这个细⼩的破⼝，缓慢地进⼊⽓泡内部，原先洁净的⽓泡壁，成为这些细⼩尘埃颗粒的宿营地，它们或在⽓泡壁上停留，或在⽓泡中飞舞、游⾛，欢乐⽆⽐。军事行动
⽓泡外⾯下⾬了，空⽓变得⾮常湿润，这些湿润的空⽓也会通过⽓泡顶部那个⿊点或者⿊⾊短线进⼊⽓泡内部。⼲燥的⽓泡内部也慢慢发潮，变得⾮常湿润，那些飞舞游⾛于⽓泡空中的尘埃颗粒边得沉重起来，慢慢失去在⽓泡内部飞舞游⾛的条件，慢满下沉附着在⽓泡壁上。原先洁净的⽓泡壁被污染。我们从外⾯往⾥⾯看，⽓泡就变成了⿊褐⾊或者黄褐⾊。这就是我们所谓的⽓泡死亡了，这就是⽓泡渐变的第⼆时期——⽓泡死亡期。
ria技术
日内瓦协议三、瓷器出窑400到1000年以上（清代早期到元宋到宋）
在这⼀个时期，死亡的⽓泡越来越多，清代到明代已经死亡的⽓泡，顶部的破⼝逐步扩⼤成⼀个圆⾏的坑。坑中积蓄的不仅是细⼩的尘埃颗粒，⽽是各种各样的⽣活垃圾。这种现象，宋代湖⽥窑的青⽩瓷薄胎碗上密布的开⽚穿过的⽓泡，最为明显，不⽤放⼤镜，⾁眼就能看得⾮常明⽩。
瓷器的⽓泡，在经过漫长的光阴摩挲后，会呈现⽓泡稳定期、破⼝期到完全破裂期⼏个阶段。如果我们根据⽓泡变化与时间关系的这⼀规律进⾏微观观察，我们就能对瓷器的年代、新⽼做出客观、公正的判断。
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