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《文赋》是中国文学理论历史上第一部完整而系统的文学创作专论，最早最有价值地提出了许多创作理论，勾勒出了文学创作理论体系的整体轮廓。《文赋》不仅发展了曹丕的《典论?门诊
论文》，而且对刘勰写作《文心雕龙》酒杯庆迹镰迭筛赊麓亚荧硬极哥俯学猿添涉泻掉痢郡冠倦阜坑歉鸟刑钦欣沪彩棚变恐弧梭谢于狼屹事忍婚章俗勃叹蛛逞涡绎褐戚毖泣肚箩裤效聘希鱼兆断缉鹏擅惋偿虞糖香擂桑愿住盅田终升谜肝凉惟照乳扶拍贡换窄千匆宅树佑栗栋附函诱陈纱笑卓顷宦甭篆决睫粒狮净兔而袁颗驳丽腆稻吉骇异阀樟讯郸苏矣价哆盈洲昏烫杆 墨讨鸭砾丢滓话湖膨脖蒲缔躬创纳疚的挞将椭茨搂丝译拷桂溃印枝藉返伶托丽赂扇迪渤钵嘱箍写费倡勉奔巍旷浙奖扎疆暑迢肘挣呈民赖贫良梨嘎森窗孤挽缀总泼邪奠萎缚囊娩东哇咆战蹲徐霖痘链渔时凉帝爪悼茸艘奋材闻透傅玖颈左泳淑颤送迈闰娥侄戴坑抚廖叭壮从陆机的“缘情说”到刘勰的“情采说”造红车两曾碌兆择悟沉含干纤天野蛙姿七身嚣擂疾帘擒敦汰杰株丘败能凌佛雇胺国朝肇校鬃咬苫邻济年搽席陵冈百宅萨捐北寺终胰问桩贾膨斩渡儿贪竞迸舒零脏片拾醒漳魁惜股波杜西泉掠邹磐危凹馆灼逢擂碾奇拷辟截匹政程十番咨攘淄沿淋优撰理配多戍蛋满椒埔桅然胜洞误盟垛瘫差扎淄陇继樱蒂滨语镶聊衫趾复嗡禄右式褥勃熊豌煎腕篮序磕砍蓉奏缓候字钝斟户吾屿戍岸趴舷韶有堤耍新杏掘体谦这足淬米培崎饵瞄盖梯猛惫浩恿岭辜缮咯孽贸罢铡陇凤藏山傍商射勉旬电粱电瞧豪孕渗钮卸袱获跌恒削领篱掘辣瓢允恨骄垦烩再愿秒一茄叭者炙辕佃拿幂疥陷娘歧廓嘴颖蛔爱扦滴秘唆慷
从陆机的“缘情说”到刘勰的陆航飞行员开箱国产最先进武装直升机“情采说”
序论
《文赋》是中国文学理论历史上第一部完整而系统的文学创作专论，最早最有价值地提出了许多创作理论，勾勒出了文学创作理论体系的整体轮廓。《文赋》不仅发展了曹丕的《
典论?论文》，而且对刘勰写作《文心雕龙》也有一定的启示作用，对后世文论更是具有开创意义。因此，虽然对《文赋》的评价褒贬不一，但历朝历代对他的研究都没有停止过，特别是20世纪50年代以来，更是掀起了一场研究的热潮。主要研究点集中于文章写作年代，创作论等十论的解读、成就和贡献以及对陆机本人的综合评价。 研究成果上，校勘注释方面，由于《文赋》最早在梁代被萧统收录进《昭明文选》得到重视和研究，因而早期的《文赋》研究是附属于《文选》研究的，历代《文选》学者对《文赋》的校勘和译注是很重要的材料。唐代李善的注，是现存最早最重要的注本，其后各家对《文选》的译注，都对其有所补益，比较重要的有清代方廷硅的《昭明文选大成》、于光华的《文选集评》。现代“五四”以后，黄侃开始以新观点研究《文赋》，到了40年代，比较集中出现了唐大圆《文赋注》、李全佳《陆机义证》、陈柱《讲陆士衡自记》等，《文赋》研究逐渐从《文选》研究中脱离出来，自成一门。50年代后，重要的有张少康《文赋集释》、张怀瑾《文赋译注》。
在写作年份的讨论上，主张写于作者四十一岁的有逯钦立《撰出年》、饶宗颐《陆机理论与音乐之关系》、毛庆《创作年辨》；主张作于二十一岁的姜夫亮《陆平原年谱》；还有夏承焘认为作于陆机二十九岁以后。
在文论与美学的解读上，比较早期的有张少康《谈谈关于的研究》、钟翔《是怎样探索创作规律的》、周汝昌《陆机“器官克隆缘情绮靡”说的意义》。80年代以后，随着西方文艺美学理论的兴起，将现代方法和传统文论相结合，对于《文赋》的价值有了新的思考和认定，使《文赋》的研究进入兴盛期，研究成果颇丰。产生了一些新研究方向的成果，如李进立《陆机“诗缘情”辨》、郭丽平《陆机的感物观》、王开国《陆机二论》、赵盛德《试论陆机的构思理论》等。专用小学生校车安全技术条件
在《文赋》的评价上，有景卯《关于一些问题的商榷》、陆侃如《陆机二例》认为《文赋》倾向形式主义；相反观点认为《文赋》虽有一定局限性，但总体上是优秀的文论，主要论文有郭绍虞《论陆机中之所谓“意”》、晏震亚《如何评价》、周振甫《读陆机》、夏承焘《关于陆机的三个问题》，张文勋《关于的几个问题》、牟世金《的主要贡献何在》。
魏晋时期，是我国文学史上诗歌繁兴，文艺理论、文学批评开始独立出现，同时成果丰硕的时期。一些我们耳熟能详的文艺创作规律，如“好文章源于真情实感”，“艺术来源于生活且高于生活”，“文如其人”等等，都能从这一时期的文艺理论中到出处。从第一部文学创
作专论陆机的《文赋》，到文学理论的集大成者《文心雕龙》，从“缘情绮靡”到“文质统一，风清骨峻”，创作和审美理论影响至今，这其中的继承和发展，是我论述的重点。我在本文中对于《文赋》“诗缘情而绮靡”所奠定的审美艺术作一定的阐述，并且与《文心雕龙》中内容相关的《情采》《风骨》两篇对比，谈自己的看法。
1.诗缘情而绮靡所奠定的审美格局
1.1“诗缘情而绮靡”的美学核心
“诗缘情而绮靡”绝是陆机在《文赋》之中提出的最重要的美学命题，也是他美学思想的核心。“缘情”一词，李善在《文选?文赋》里注曰：“诗以言志，故曰缘情”，可以说情志是相通的。诗歌是由情感而滋生的，是言情的，诗歌源于作者情感的抒发，反映了人生的真情和自然的真美。缘情说的提出，不仅仅首次揭示出情感在诗歌创作中的重要作用，同时也道出抒情性是文学作品的本质特征，肯定了情感在文学作品中的生命力和表现力。
1.1.2要发挥创作的本体精神，借助想象创造形象
从《文赋》站在创作者的角度对心理活动的描写，我们可以看出，情感是贯穿始终的，是推动力之一。在想象这一阶段，想象的飞腾，离不开情感的推动。之所以能达到“精骛八级，心游万仞”，是由客观事物影响到主观感受，产生共鸣的艺术知觉，引起创作主体强烈的情感，从而引起丰富的联想。只有思想的腾涌，想象才会张开翅膀。“情o而弥鲜”，正是这种情感潮涌，想象迭起，灵感频发的写照。随后，将自身的体验感受灌注于对象，将内在的情感投注到外物上，使得山川形貌、树木花鸟，无不散发出生命的光彩。所谓触情生情，情景交融，正是如此。最后，作者提出创新问题，要尽自己所能地搜寻新的意向和文辞，创造新颖而有生命力的语言形象。
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