谁记得曾经有过“中⽇蜜⽉期”，⽇本电影在华引进记事 中⽇关系的弥合与当时的政治⽓候息息相关，1969年珍宝岛事件后中苏交恶，社会主义阵营内部意识分裂，中国和美⽇急速接近。1972年9⽉25⽇⽇本内阁总理⼤⾂⽥中⾓荣访华，1972年9⽉29⽇双⽅发表《中⽇联合声明》，中⽇两国不正常状态宣告结束，并正式建⽴外交关系。 仙魔经纪人
1976年12⽉⼩泽征尔被中国政府邀请来华；1978年8⽉12⽇《中⽇和平友好条约》缔约，10⽉下旬时任国务院副总理邓⼩平受福⽥赳夫⾸相邀请访问⽇本，为期8天访问中参观了当时⽇本⼯业代表三座⼯⼚，⾸站是神奈川座间市⽇产会社汽车⼯⼚，1980年代中国沿海引进最多是⽇产和丰⽥的汽车；第⼆站是位于千叶县新⽇铁的君津制铁⼚，这⼀访问促成后来的上海宝钢建⽴；第三站⼤阪松下电器本部门真⼯⼚，邓与被誉为“经营之神”的松下幸之助洽谈会⾯。回国后当年12⽉18⽇召开的中共⼗⼀届三中全会奠⽴了“改⾰开放”的⽅针，开启了中国四⼗年经济飞速发展。
1983年11⽉胡访⽇，在⾚坂迎宾馆与中曾根康弘握⼿，这次访问促成了次年的三千⽇本青年团访华活动，此次代表团覆盖⽇本政经⽂化各界名⼈，有为“中⽇关系正常化”树⽴功勋的冈崎嘉平太、后来担任⾸相的野⽥佳彦和菅直⼈；还有漫画《三国志》作者横⼭光辉，饰演《⾎疑》⼤岛茂的宇津井健，《追捕》中⼥星中野良⼦、歌⼿芹洋⼦等⽂化名⼈，此次活动将中⽇交流推向了顶峰。
⽇本对中援助，正式名称叫“政府开发援助”简称ODA，主管机构是⽇本国际协⼒机构（JICA）。援助模
式分为借贷关系的“有偿资⾦协⼒”，与⽆偿性质的“资⾦赠予”及“技术指导培育协助”三个部分组成，其中占⽐最多最重的是“有偿资⾦协⼒”，⼤概占到了⽇本政府海外开发援助的七成以上，⽽这些开发援助完全倾向于对象国国民经济基础设施建设，有商业⽆政治附加条件。⽇本对中开发援助(ODA)始于1979年秋，正式终结于2007年12⽉，实际只是“ODA中有偿资⾦协⼒”部分的终结，⽆偿与技术协⼒依旧在进⾏当中，这项举措⼤⼒完善基础设施建设，对于中国经济有了近三⼗年的重要的助推作⽤。
“中⽇蜜⽉期”电影交流
在这样的历史背景下，从1970年代末到90年代中期，可以称作“中⽇蜜⽉期”，那时候⼤量⽇本影视剧和动漫和引进中国，《追捕》、《望乡》、《⽣死恋》、《远⼭的呼唤》《⼈证》、《砂器》、《寅次郎的故事》、《华丽家族》等⽇本影⽚让国⼈眼界打开，津津乐道，⼈们记住了《⽣死恋》栗原⼩卷饰演的夏⼦，《⾎疑》⾥⼭⼝百惠和三浦友和这对⾦童⽟⼥；《追捕》扮演真由美的中野良⼦和冷峻的⾼仓健。《聪明的⼀休》、《花仙⼦、《恐龙特级克塞号》、《变形⾦刚》、《七龙珠》等动画⽚已经70后⽣⼈的经典怀旧记忆，商品上更是接踵⽽来，⽬不暇接，东芝、⽇⽴、夏普、丰⽥、索尼、松下、三洋这些品牌⽿熟能详。在百废待兴的中国，每⼀个青年⼈为能拥有⼀件“⽇本造”⽽兴奋不已，这背后的⽞机是⽇货中蕴藏的先进的技术和可靠的性能。
中野良⼦访长影和姜黎黎
1980年刘晓庆，张⾦玲，中野良⼦，栗原⼩卷在北京颐和园⽯舫。
三浦友和、⼭⼝百惠、宇津井健
《⾎疑》剧照。
1980年代资讯相对落后，⼈们看不到想看的⽚⼦，所以流⾏“纸上观电影”，即看电影简介和剧本，中国电影出版社出版的《世界电影⼩说集》和《外国电影剧本丛刊》介绍了⼤量外国影⽚和剧本，其中⽇本电影是必不可少的部分，⽐如《野菊之墓》、《残菊物语》、《⾬⽉物语》、《罗⽣门》、《故乡》、《楢⼭节考》等。在权威杂志《世界电影》和畅销杂志《⼤众电影》都可以看到关于⽇影和中⽇演员情谊的报道。在中⽇友好的氛围中，中⽇合拍电影成为时代的见证。
证。
1979年井上靖的同名⼩说改编的电影《天平之甍》（熊井启导演）前往中国拍摄取景，第⼀部真正意义上的合拍⽚是由北京电影制⽚⼚与⽇本东光德间株式会社合作，在1982年中⽇同时公映《⼀盘没有下完的棋》（佐藤纯弥、段吉顺）。井上靖⼩说改编的另⼀部电影《敦煌》经过⼀波三折，先是了⼩林正树，由于主创的构思分歧，换为深作欣⼆导演，⼜由于档期原因，最后锁定佐藤纯弥导演，1987年5⽉开拍，在北京、酒泉、嘉峪关、敦煌多地辗转取景，1988年4⽉和5⽉分别在东京、北京举⾏试映活动，在两地可谓盛况空前，获得良好的⼝碑。
以《⽩⾊巨塔》，《华丽⼀族》闻名的社会派⼩说家⼭崎丰⼦，她在1984-1991年创作《⼤地之⼦》时，做过缜密的调查，多次来华取材，采访⼈员上⾄中⽇两国⾼层，下到黎民百姓。她关于⽇本战后遗孤⼝述的录⾳磁带就多达三百盒，可见其认真的写作态度。他在取材构思期间，三度会见总书记，得到了⽀持⿎励，申请到改农场体察。
令⼈感动的是此书初版印税有3亿⽇元，⼭崎丰⼦全部⽤于设⽴扶助⽇本遗孤的专项基⾦，1991年她将刚出版的新书三卷亲⾃供奉到共青城陵前。这部⼩说在1995年被NHK剧本化，1995年11⽉11⽇作为⼆战结束50周年和NHK成⽴70周年的纪念作品，⾸次在⽇本NHK电视台综合频道播出，⼤受好评。
新世纪⽇本电影在中国
1994年1⽉批准中影公司（现今中国电影集团）从1995年起每年引进10部，好莱坞⼤⽚再度打开国门，主要是以票房分账⽅式。2001年底中国加⼊WTO后，每年变成20部。2004年，为防⽌单⼀的美国影⽚占据内地电影市场，国家⼴电总局出台规定：在每年20部分账影⽚配额中，必须保证引进6部⾮美国影⽚，美国影⽚不能超过14部。⽽这基本上由欧罗巴（法国）、东宝（⽇本）、Showbox（韩国）等⼤电影公司在竞标。2012年2⽉17⽇中美双⽅在洛杉矶签订的《中美双⽅就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》。经过激烈的讨价还价，引进分账⽚的数额从20部增加⾄34部，⽽新增的14个名额全部为美国⼤⽚，并以IMAX和3D电影为主。
1998年周防正⾏的《五个相扑少年》（国内译名《⼤相扑》、1999年上映的降旗康男《铁道员》，2005年公映张艺谋拍摄⽚《千⾥⾛单骑》（中⽇合拍）、2007年底苗圃与中井贵⼀合演的《凤凰》（中⽇合拍）、2009年10⽉底，国内⼩范围上映⽥壮壮《吴清源》（中⽇合拍），2011年9⽉上映陈英雄的《挪威的森林》这些影⽚都与现实有关，在艺术性上可观。前⾯四部相对有些影响，后两部则是票房都惨败。
2007年上映《⽇本沉没》和2010《感染列岛》属于商业灾难⽚，最引发观众热情还是动漫电影，在2009年和2011年有两部《名侦探柯南》系列电影、2011年的《奥特曼》、2015年5⽉《哆啦A梦：伴我同⾏》票房超越⽇本本⼟; 同年的剧场版动画《⽕影忍者：博⼈传》和《圣⽃⼠星⽮：圣域传说》引起了影迷轰动效应. 2017年上映的《哆啦A梦：⼤雄的南极冰冰凉⼤冒险》内地票房1.49亿, 《哆啦A梦：⼤雄的宝岛》2018年5⽉上映，这些⾃带忠实粉丝基础，带有“怀旧滤镜”的电影基本不会在票房上失利。 退出机制
上述引进电影主要以商业效应为旨归，参考所在国（在世界）的市场⼝碑。⽇本电影的引进受中⽇关系的影响时多时少，主要类型是情怀消费指向的动漫电影和奇幻怪兽电影，⽽且从2011年11⽉⾄2015年5⽉，这三年半的时间没有任何⼀部⽇本电影引进中国。社会国情和价值观的不同，没有跟得上的分级制度，⼤量好的真⼈电影极少在国内院线登堂⼊室。西航港一中
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北京自贸区总体方案公布《垫底辣妹》为考⼤学努⼒学习的沙耶加。
由于“禁韩令”和2017年《中美双⽅就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》到期，可能令⽇本电影更多地进⼊中国观众的视野，2016年算得上⽇本引进⽚的爆发之年，仅在⼀年内就上映了11部⽇影, 除了⼟井裕泰导演、有村架纯主演另类励志电影《垫底辣妹》和染⾕将太主演的《寄⽣兽》两部真⼈电影，其他九部全部是动画电影。
2016年12⽉动画导演新海诚的《你的名字》⼝碑爆棚，成为现象级电影，东宝王牌制作⼈川村元⽓，知名原画师⽥中将贺，画监督安藤雅司，RADWIMPS负责的⾳乐配乐是资源配置的关键，内在主要原因是导演善于从历史和传统中借⽤资源，作品映射了时代内⼼，像311⼤地震后的危机感，经济低迷带来的挫败感，社会情绪、体⼼理、时代背景与动漫产⽣互动熏染效应，“少男少⼥远距离恋爱”。“时空穿越”、“互换⾝体”的设定虽然俗套，但是对观众极其有效，这就是经典桥段的魅⼒所在。
是经典桥段的魅⼒所在。
2017年7⽉由miwa、坂⼝健太郎、龙星凉主演的浪漫纯爱电影《与君相恋100次》,7⽉18⽇由⼩林薰主演的《深夜⾷堂2》与中国观众见⾯，今年有《解忧杂货店》、《恋爱回旋》和是枝裕和的《第三度嫌疑⼈》等影⽚已上映，由堺雅⼈和⾼畑充希主演的《镰仓物语》预计会在五⽉份上映，导演⼭崎贵过著名的怀旧电影《永远的三丁⽬的⼣阳》系列，他以前《哆啦 A 梦：伴我同⾏》和《寄⽣兽》都被引进过，这部《镰仓物语》改编⾃获得第 38 届⽇本漫画家协会奖⼤奖的西岸良平的同名推理漫画，讲述了⼀个不可思议的诡秘故事，导演带领观众⾛进现实与虚幻交替的世界。
住在镰仓的推理作家⼀⾊正和（堺雅⼈饰）迎娶了⽐他年轻很多的亚纪⼦（⾼畑充希饰）。夫妻⼆⼈在⼈类、幽灵、妖怪、神仙共存的镰仓⽣活，有点天然呆的亚纪⼦看到河童与貉⼤吃⼀惊，⽽正和告诉他镰仓在上千年前就有妖怪居住，时间长了就习惯了。⼀⾊擅长研究犯罪，被委托调查⼀宗富豪谋杀案，但这显然不是⼈类所为，于是他开始和妻⼦⼀同探索⾝边种种不可思议的秘密。
⽬前已经引进未上档期的有家庭话题电影《昼颜》、与《世界中⼼呼唤爱》相类的纯爱电影《我想吃掉你的胰脏》、动画电影则有《午睡公主》（神⼭健治导演）、《玛丽与魔⼥之花》（⽶林宏昌导演），这些影⽚话题⼝碑与商业兼具，值得期待。
由于交流受限，许多观众通过⾮正常渠道观看，其次不少⼈对于⽇本社会和类型⽚隔膜，许多影⽚⽆法清晰理解；再有⽇影⽇剧主要顾忌本国民众需求，在国内即可实现盈利，⽆需讨好海外观众。⽇本电影除了漫改、怪兽电影，还有⼤量展现⽇本⼈⽣活的作品，通过创意与深度来引发观众社会阴暗⾯的思考，由于两国国情不同，与中国社会形态差异⼤，难以引发普通观众红名。中⽇关系最近⼏年不融洽，不少⼈拒绝排斥⽇本⽂化，所以相应的⽂化作品影响缩⼩了。
⿊泽清电影《岸边之旅》的剧照，主演浅野忠信和深津绘⾥。其实在院线渠道外，⽇本电影近年来不乏佳作，但是《步履不停》、《海鸥⾷堂》、《编⾈记》、《岸边之旅》、《⼈⽣密密缝》《家族的国度》、《被嫌弃的松⼦的⼀⽣》、《⼊殓师》、《亲爱的医⽣》、《百元之恋》、《永远的托词》
等在中国⽂艺电影爱好者中拥有相当⾼的⼝碑，这些影⽚蕴含着浓厚的⼈⽂⽓息和对于⼈⽣价值的思索。艺术⾮关国界，⼈⽣总有缺憾，电影可以造梦，躲避凡庸，更⼤的功能是打动内⼼，启发灵魂。myie2
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