导演基础
导师：王璐
作者：付庆
班级：08级表演（2）班
影片《非诚勿扰》全面剖析
之透过现象看本质
一：剧本分析
首先冯小刚的电影《非诚勿扰》从全片风格和故事来讲，是一部不折不扣的商业性轻喜剧冯氏幽默电影，从全片表达的主旨来说就是讲一个中年的“海归”和一个喜欢有妇之夫的空之间的爱情故事，而故事情节我觉得对于冯氏幽默喜剧而言也没有太大的突破和变化，还有冯
小刚一贯的喜剧风格，剧中人语言的逻辑幽默性，插科打诨和啼笑皆非的影片风格！这在冯氏喜剧当中可谓是屡见不鲜，比如冯小刚的《手机》，《大腕》还有《甲方乙方》等等一系列影片当中都可以看见这样的印记！对于一个“冯小刚迷”而言，在这部影片当中让我见到的还是以前一样的风格！多少让我有些失望！哎！但不管怎么样，这部影片当中还是有我们需要学习的东西！ 1：故事线索
《非诚勿扰》主要讲述的是一个中年“海归”秦奋回国征婚的故事，以葛优饰演的中年“海归”相亲一系列的故事为主要线索，而由舒淇饰演的女人公梁笑笑与方中信饰演的有妇之夫之间纠结的爱情故事为全片的另外一条线，虽然影片有两条线索，但也是有主次之分的，这让影片的脉络也显得尤为清楚。而影片的结构上也是强弱分明，男主人公秦奋经历数次有趣的相亲事迹中，屡屡对相亲对象没有感觉，直到女主人公舒淇饰演的梁笑笑出现之后，才有了一点好感，但梁笑笑却对却秦奋并没有感觉，而是痴恋在与有妇之夫的爱情苦海中！哎！这就是全片悲剧和矛盾的开始啊！爱上一个不爱自己的人那是一件多么痛苦的事啊。当然这也是导演的刻意安排，不然怎么会有矛盾呢？也其实就是编剧的一贯手法！
2：影片剧情发展的逻辑（纰漏）：
开头的分歧终端机，是从彭浩翔的《青春梦工厂》里原样照搬的。因为《青春梦工厂》涉及某些“不健康”的问题，在内地永远也不可能上映，这给了《非诚勿扰》大胆抄袭冒充原创的大好机会。考虑到彭浩翔曾参与《贵族》的创作，可能是他授权抄袭的也未可知，但抄袭就是抄袭，无论怎样，都是一种无耻的行为。对看过《青春梦工厂》的观众来说，这一段戏纯粹是浪费时间。就电影的整体结构而言，这一段戏也完全可以删除。
然后，就是所有的相亲戏都可以删除，因为这些戏对故事主体全无用处，而且并不象吹鼓手们吹嘘的那么幽默。我从头到尾，没有笑过一次，只觉得一个个味同嚼蜡的笑话从眼前经过，没完没了。片中那些夹杂着“仙女儿”、“解放”等等时期北京大院味儿的台词，早已经过了保质期，可《非诚勿扰》还在不厌其烦地贩卖着。整个电影院里，大概只有我左前方120度的少数几位中年女性观众，不时发出慷慨的笑声。我很纳闷新闻里“某影院经理”山炮绿数到的全场130次笑声是怎么得来的，他大概把“哈哈哈”算成笑了三次。
然后，北海道所有文化景点的戏都可以删除，包括寺庙、四妹酒屋、教堂、温泉等等。
这些戏为什么出现，我只能想到一个可能性。那就是北海道政府出钱，给这部电影布置了一道作业：编一个故事，把上述景点串起来。结果作业完成地很糟糕，景点是串起来了，故事七零八碎不知所云。
大连寒武纪
将这些戏全部删除之后，我们来看一看《非诚勿扰》讲了一个什么故事。一言以蔽之，一个女人喜欢上一个有妇之夫而不可得，于是想要自杀，一个到处相亲的光棍男人把她给救了。就这么一个毫无新意的故事，居然作为公历2008年最后一道菜隆重地端了上来。这么一个故事，并不是一个喜剧，我看《非诚勿扰》也没打算成为一部喜剧，然而无论是插科打诨的桥段展览，还是主演葛优拼命逗乐的表演方式，都显示出它想要成为一部喜剧的倾向，然而这个倾向又不住退缩着，结果就是不尴不尬地挺在喜剧和浪漫剧情片之间，不伦不类。最糟糕的是，那些喜剧桥段完全淹没了剧情片应该展现的发展方向，我没有看到两个主要人物之间应有的感情变化，一直是男人在逗趣，女人在生气。难怪演了两个小时，女人还是义无反顾地要跳海。跟这么一个男人逛了一路，到了每个地方都慌慌张张地先参观景点，然后说几句不痛不痒貌似调情的话就完事了，这个女人当然该死还得。半部不咸不淡大量掺水的喜剧加上半部没滋没味各说各话的剧情片（或旅游指南），就做成了
《非诚勿扰》。
片中出现的大量软植广告就不提了，后面出现的一个极其重要的人物邬桑，对我来说是一个迷。这个人本来做一个众演员都有些勉强，完全不会演戏，说台词象背单词。我想不通为什么把这么重要的一个角放在他身上，最后居然动用了几分钟的胶片，以他为主角，拍了一段某品牌汽车的风景宣传片。难道他是北海道山口组老大吗？
看了《非诚勿扰》，我不由感慨，中国电影，越来越符合时代潮流了，迅速继承了毒奶粉、小煤矿等“我先打它一票，管它洪水滔滔”的混不吝创业精神。就象毒奶粉的厂家忽略了奶粉的作用首先应该是为人提供营养，其次才是赚钱那样，拍电影的人们也忽略了电影的作用首先应该是给人们讲一个好故事，其次才是赚钱。现在，只剩下了赚钱，以各种方式促销，把人哄进来再说。吹鼓手们跟着一嚷嚷，虚荣的中国观众也都不敢说自己看不见皇帝的新装了。《桃花运》、《爱呼2》这些东西，早就奋勇加入了这股时代潮，而我还希望着《非诚勿扰》不会这样干。记得看到《非诚勿扰》开拍的消息，我揣摩它只怕赶不上今年放映了，谁知道居然从容地插进了贺岁档。看了之后，终于确定，它大概就是这么一
个为了赶上年底的好时候，赶工赶时粗制滥造出来使劲打一网的东西。为了彰显它的粗制滥造，我还在里面看到了一个重复使用的镜头，大概当初拍地匆忙，剪辑的时候实在捉襟见肘。只有烂到不管不顾的烂片才会使用重复镜头，而《非诚勿扰》居然这么干了。
3：透过现象看本质：
也许有人觉得这像是一句政治口号，根本就不适合在影评中出现，但这也说明《非诚勿扰》这部影片不管怎么样，它都是时代的产物。就是因为在社会中有这种事情的发生，才会把它拍成影视作品，有这种价值观的产生，才会有这种产物的诞生！所以也可以说这是当代社会发展的必然结果！
4：分析影片的语言风格（这不得不提啊）
冯小刚的贺岁片赢得观众的重要法宝之一是片中压倒性的冯氏幽默语言，《非诚勿扰》延续了冯氏语言的一贯风格，喜感十足。两个看似无关情景的偶然联系是幽默产生的关键，从这一策略上看，《非诚勿扰》在幽默创造上表现出两个突出的特点：通过隐喻的认知机制创造看似无关的联系。通过设置一定的场合，使看似无关的情景产生联系。 一、“冯氏语言”
冯小刚可以说是中国贺岁喜剧片肇始者，其影片凭着“冯氏幽默”，成为中国大陆影坛一道难得的轻松愉悦的风景线，赢得了观众。赢得了市场，从而也奠定了冯小刚不可动摇乃至很难取代的导演地位。“冯氏幽默”的重要法宝之一是片中压倒性的“冯氏语言”，台词绝对是冯小刚贺岁剧的最大看点。子的时候，你在被台词逗得忍俊不禁的同时，也会赞叹它的经典，寻常的言谈举止干不经意间爆出笑料，极似相声中的抖包袱，从不大轰大闹，自然朴素，令人回味，给人留下了很多“经典语录”《非诚勿扰》是冯小刚的第一部原创作品，语言特延续了冯氏幽默的一贯风格，又不乏深沉锤炼的人生箴言，喜感十足，但绝不流于肤浅，我们不得不佩服他在创造幽默语言上的睿智。
幽默的构成机制就是一套策略思想和手段，它不直说，而是机智的、马克思主义论文拐弯抹角的设置各种圈套。言语含蓄，话里含哲理，存机智，他是一种诉诸理智的“可笑性”的精神现象。是语言使用者的思想、学识、经验、智慧的结晶。Koestler在讨论幽默的创造性时认为：“如果叙述这一语义管道包含恰当的情感张力，含有两个通常不可融合方面的某一思想或事件的突然关联。则产生滑稽效果：如果管道被切断，我们的期待被愚弄，冗余的张力便以大笑的形式喷发出来或以更温和的形式泼洒出来”两个看似无关情景的偶然联系是幽默产生的关键。当读者意识到这一双重性、不和谐性和两个情景之间的张力时便会感
到好笑。
董鸡
如何在两个看似无关的情景之间建立偶然的联系，《非诚勿扰》表现出两个显著特点：通过隐喻的认知机制创造看似无关的联系，我们可称之为隐喻幽默。通过设置一定的的场合，使看似无关的情景产生联系，我们可称之为语境幽默。
蒲公英的遗产 二、隐喻幽默
隐喻普遍存在于我们的日常生活中，其实质就是通过另一类事物来理解和体验某一类事物。也就是说，隐喻的心理基础是在事物的类同性之间建立起联想，财政税收论文人们在生活中发现一种事物的某些特征与另一完全不同事物的某些特征具有相似性或相关性时，就将某些方面的意象转移到这个完全不同的事物上。体现在语言表达中，就是往往借用某一更为熟悉或直接的经验领域(源域)的感觉来更形象地表达另一种经验领域(目的域)的感觉。在起始阶段，源域是一个熟悉的概念，而目的域则通常为不熟悉的或抽象的。通过隐喻，实现从源域到目的域的跨域映射，有关的知识、推理和结构就从源域移植到目的域中，这样。以源域来谈论和思考目的域，我们便能更好地理解目的域。如“争论是战争”就是创造了一个从源域(战争)到目的域(争论教育教学论坛)的跨域映射：我们在争论中思考、推理和行动，
好像我们在战争中一样。源域和目的域是两个完全不同的领域，使它们联系在一起的是人们在认知过程中产生的相似联想。幽默的产生往往是因为两个看似无关的情景产生偶然的联系，这一偶然联系离不开创造者的智慧和阅读者的的认知、推理，这一过程极象隐喻认知中从源域到目的域的映射。因此，幽默和隐喻具有结构上的共同点，有共同的心理认知机制。不过在幽默的创造中，两情景的联系表现出偶然性，联系的同时也意味着分开，幽默恰在分开时产生。
《非诚勿扰》中有多处依据隐喻的认知机制创造出的幽默，下面是其中的几个对话片段。
(1)相亲者(徐若瑄)：你不是说你不在乎孩子是不是亲生的吗?
秦奋：孤儿我是可以认可的人口问题论文，但是父母双全就是另一回事了，宝马车头放一个奔驰的标，恐怕不太合适。
相亲者：能开不就行吗?
秦奋：可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修……
宝马和奔驰是不同品牌的车，我们可把这一车的领域看成是源域，源域中宝马车头放奔驰的标肯定是不协调的，这种不协调映射到人这一目的域，就是相亲者腹中的孩子与秦奋没有血缘关系，没有血缘关系的父子也不太协调。“要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修”进一步强化了这种不合适性，映射到目的域中就是“非亲生的孩子以后会出现一系列的问题，如果孩子出现什么问题必须要亲生父亲才能解决，我就无能为力了，而这时亲生父亲又没有义务来解决这个问题，如果他不来解决就会很麻烦”。把完全不相关的两个领域联系起来，用宝马和奔驰的关系来说明自己对相亲者的态度。更多的依赖了说话者的联想，当读者意识到这种不和谐性时，就爆发出了会意的笑。
(2)秦奋：人在我这儿，心在别处……
梁笑笑：你可以不接受。我知道这对你不公平。
秦奋：那你能允许我，心在你这儿，身体有时候开小差吗?
雷电颂朗诵 梁笑笑：不允许。
开小差原指军人脱离队伍私自逃跑，现在常用来比喻思想不集中，做事不专心。在我们常
规的知识结构中身体是不会开小差的，用开小差来描述身体，赋予身体以能动性，国家法宪法论文这是从有思想的人的领域向无思想的物领域的投射。身体也会时不时的与精神分离，开开小差，暗示了偶尔在身体上对伴侣的不忠诚。无思想的身体表现出能动性，这种不符合事实的反差导致幽默的产生。
(3)秦奋：你这不是捣乱吗?我登的是征婚广告。
相亲者(冯远征饰)：你的广告上没说男人免谈。
葛优：那不是废话吗?我又不是同性恋。难道你是……
相亲者：我是。你怎么知道你不是?我以前也以为我不是，后来才知道是不敢面对。
秦奋：你先走了一步，我还没到那种境界呢。
“境界”是事物所达到的程度或表现的情况。生活中一说到境界就是爱的最高境界，服务的最高境界，时尚的新境界，我们不自觉的都在追求着一种境界。在我们的认知结构中，境界往往代表着一种更高的追求。同性恋是一种不合常理的行为，境界与相亲者的同性恋行
为相联系，即把不合常理的行为看成相亲者的追求。人的追求与不合常理的行为极不协调，哲学论文讽刺意味十分明显。
三、语境盥默
在言语交际中语境对话语意义的恰当地表达和准确的理解起着重要作用。离开语境，只通过语言形式本身，说话人往往不能恰当地表达自己的意图，听话人也往往不能准确地理解说话人的意图。说话人创造幽默，听话人领悟话语中的不协调性，都需在一定的语境中进行的。作者有时为了达到幽默的目的，往往利用或创设一定的语境，使一些看似无关的事物产生联系。《非诚勿扰》善于巧设语境，为幽默语言的产生准备条件。下面是几个对话片段。
(1)秦奋：你觉得我是一支怎么样的股票呢?
相亲者(胡可饰)：从年龄上，长相上看，应该算是跌破发行价的那种
秦奋：像我这种低价抄底收进来的，你是准备长期持有呢?还是短线玩玩?
相亲者(胡可饰)：短线玩玩?你有那爆发力吗?只能长线拿着有当没有了呗。
秦奋与一个“最近熊市，没什么事做，偷闲给自己物个老公”的股民相亲，这一环境的设置，是上面一段对话展开的基础。在这段对话中秦奋成了“跌破发行价”的股票，股民不想“短线玩玩”只能“长线拿着有当没有”。相亲者通过谈论股票，淋漓尽致的表达出了对秦奋的态度。秦奋与股票的不可融合性使幽默尽显。
(2)梁笑笑：哎呀，真可怜!心里想的和实际见到的差距太大了。材料工程学论文要不要给你个心理医生阿?
秦奋：什么医生都医治不了我心灵的创伤，你就是我最好的药。
梁笑笑：你就不怕我是毒药?
秦奋：毒药也得喝阿!
秦奋在北海道为求艳遇造访四妹居酒屋，不料门口的美片竟是40年前旧照，四妹竟然是四位老太太。梁笑笑因此嘲笑他“真可怜”需要个心理医生。这一环境引出了“你
就是我最好的药”、“毒药”之类的对话。既表达出秦奋的对梁笑笑的感情，也表达出他们之间尴尬的关系。梁笑笑与药的不可融合又让这段话语充满了幽默。《非诚勿扰》中此类幽默还有许多。再如：
(3)梁笑笑：这是首励志的歌，怎么让你们那么绝望呵
秦奋：四妹，加起来有三百岁了，能不绝望吗?
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