明朝晚期，是中国书法临摹史上一个重要转折点，临摹观念在这一时期出现重要变化：临摹不仅是继承传统的途径，它还成为创作的手段。而董其昌，则是这一重要转变的先驱。此前，书法家或鉴赏家的临古观念是保守的，多停留在对形似或神似的把握上。就此而言，他们坚定地认为，临摹不过是学习书法的重要手段，绝不能随心所欲，信笔写来。而董其昌的临摹，不仅是师古的途径，亦是自我发挥的契机。诚如他在《容台别集》卷四所言：“柳诚悬书极力变右军法，盖不欲与《稧帖》面目相似。所谓神奇化为臭腐，故离之耳。”在他看来，纵使王羲之的作品，若不假思索地反复临摹，也会失去原创力。所以，他强调“离之”。正因如此，董其昌的临作常与范本出现巨大差异。以他临习颜真卿《争座位帖》册页为例，如果我们将其与文本相较：颜书厚重圆劲，多作外拓法，字距小，字与字大小错落；而董其昌的临作则清秀飘逸，竖画弧度常向内，多南宫意味，字距舒朗，又见杨凝式《韭花帖》遗韵。不难看出，董其昌所谓的临摹，不过是借题发挥而已。 男人孙国庆《争座位帖》
当然，这只是从风格上来分析，事实上，玄宰先生亦有破体临摹，他曾以行书笔意抄杨凝式
草书《神仙起居法》；以怀素草书抄张旭楷书《郎官壁石记》等等。表面看来，这种抄帖似信马由缰，若做细致分析，则又不尽然。毕竟，我们从中看出了师承，如此临摹，既是对以往所学的检阅，又能面对经典，未离范本言语，不致毫无所由、沦为野道。也就是说，董其昌的临摹是一种理性思考，他试图通过这样的训练，寻一条贯通先贤、完善自我风格的途径。今日我们回头来看，他的思想是值得肯定的。
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再说神笔王铎，一日临帖，一日应索。王铎的临作有忠实范本的一面，以小尺幅为主，但绝不是亦步亦趋，多见个人思想，或在墨法，或于笔致上皆有自己的语言。他的巨幅挂轴，改变以往书写法式，于临作，更见个人风致，甚或将临摹作为一种创造。这类作品，他习惯将数帖拼为一体，读者以为可识，岂不知，在这过程中，或增或减，已无法卒读。崇祯十六年六月，王铎曾为朋友作草书立轴一件，就将二王父子作品糅为一体，曰： 豹奴此月唯省一书亦不足慰怀耶吾唯辨辨知复日也知彼人已还吾此犹往来其野近当往就之耳家月末当至上虞亦俱去 癸未六月极热临 王铎 惊坛词丈。
此作“豹奴”至“慰怀”十三字取自《淳化阁帖》第十卷王献之《豹奴帖》；“耶”为王铎所加；“吾唯”至“就之耳”二十六字出自《淳化阁帖》第八卷王羲之《唔唯辨辨帖》，与原文略
有出入；“月末”以下出自《淳化阁帖》第八卷王羲之《家月帖》。经分析，我们似乎看见了王铎临帖的神情和状态。二王书风，多有差异，纵使一人，也是一帖一世界，绝少雷同。王铎将二人三件作品拼凑一处，如何整合如一，本身需要不凡的造诣。这样的临摹，已是借他人之瓶装我家之酒，偏重于自我表达。
《淳化阁帖》
阿拓莫兰再看清朝几位具有开创性的书家：邓石如写篆书，化圆为方，作隶书，方中多圆，皆反其道行之；何绍基，以圆笔临《张迁碑》，别有异趣；吴昌硕作《石鼓文》，结体错落，用笔中、侧锋并举，墨法也多有兼顾。可以说，这样的临摹，本身就具有很强的原创性。正因如此，他们常以临作馈赠友人。
张迁碑
石鼓文
这里，我无意自比诸位大家。只是，他们的学书思想，给了我较为丰硕的启示：临帖，是可以多元化的。先辈的成功，佐证了临帖方式的无限可能性。
《鲜于璜碑》多方笔，碑阳平正敦实，碑阴错落拙朴。从结字、章法上来看，二者有较大差异。以情感论，我更偏爱后者，曾作小文，谈及对碑阴的临习体会。临此碑，我较忠实于文本结体，而在用笔方面多有探索：一、 化方为圆，多见于线形的转换上；二、 弱化波磔；三、 强调虚实，于沉实中不乏灵动俏皮意味；四，线条中段，追求起伏变化，但又不刻意做作。除此之外，在章法上，我尽量体现出错落变化来。虽在墨法上有所努力，却没写出层次来，甚为遗憾。
香光居士所谓，神奇化为臭腐，当离之。临摹经典，要靠得近，又要离得远。关照这件临作，已有“离”的意识，这是足可自慰了。
关于《鲜于璜碑》
一九七三年五月，在天津市武清县高村出土了一块东汉碑石，碑首有画像，碑额为阳刻汉篆，曰：“东汉雁门太守鲜于君碑”。它就是人们俗称的《鲜于璜碑》。碑阳、碑阴共有八二七字。立碑年代是东汉延熹八年（公元一六五年）。
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一九七九年文物出版社首次出版了由天津市历史博物馆保存的“首拓本”，一下子轰动了书法界，并被认为是明代出土《张迁碑》以来，唯一可相媲美的汉碑。
看《鲜于璜碑》很容易使人联想到《张迁碑》，这种通感大概是产生于这两块碑文的字形多呈方硬感的原因。但是，当人们细赏《鲜于璜碑》，就会发现，它还有着自己的强烈个性。《鲜于璜碑》笔画丰厚饱满，波法平整，横画的感觉略比竖粗。碑阳字多呈扁方，而碑阴字扁、长，方相交替出现，形态变化十分生动。加之有时重心高举，下方散开，有时重心低着，呈敦厚状，有时又重心偏倚，或左或右，动势出入微妙之间，妙趣横生。另外《鲜于璜碑》波挑也与众不同，许多横波肥厚而作扭锋上翘状，更增添了一种幽默感。
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《鲜于璜碑》因是初拓，所以字口清晰，十分宝贵。但因此在书写时也要善于识别，弄清哪些笔划的起头处属于工匠刀刻所为。切莫把宽博方整的外貌和圆浑内在的用笔混为一谈，更不能依样画葫芦，把笔划起头处描成方形。如果仔细揣摩，就会发现此碑处处用中锋，虽转折处多呈直角，但不用中锋圆笔，是表现不出此碑那种含蓄浑厚的感觉的。
《鲜于璜碑》阴与碑阳虽出于一人，但碑阴变化、气度更大，风格也更具特。于《西狭》、《郙阁》、《张迁》等雄强风格外，再显示了一种典雅、壮美的面貌。
书家风采 ?
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郭名高,1978年出生于昭陵，西安惠安中学教师，中国书法家协会会员，陕西省青年书协学术委员 ，西安市青年书协副秘书长，中国书协西部书坛新秀理论班成员,安徽杏花村书画院艺术顾问，和州书法院学术主持 ，中国书法家论坛、中国书法网版主，《当代书法网》专栏作家，《书法报----老年书画》、《书法导报》、《中国书画报》特邀撰稿人，系《书法报》“大西安”专栏推荐书法家、户县“三名工程”第二届名师。书法作品入展中国书协的展览有：“首届全国篆书展”、第三届“全国青年书法篆刻展”、 “全国职工书法展”、 “信德杯”全国民营企业书法展、第六届中国临沂中小学书法节。获2009年度《书法报》书法海选“年度佳作”金奖、 文化部“第二届东北亚国际书画摄影大赛”铜奖、“中国有座城市叫长春”全国书画大赛最高奖、第三届中国中青年书法“百强榜”提名奖等20余次。有书论、散文、小说及书法作品300余篇（件）发表于全国各类专业报刊杂志。出版《墨舞终南-郭名高书法散文选》（中国艺术出版社）、隶书论文集《心仪秦汉》（陕西师范大学出版总社）。
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