文艺争
鸣
6
刘
产品质量法全文祯一、音乐兼并文学
分成造型艺术、音响艺术与语言艺术三钟，此种用媒介的
属性作为标准来划分各个艺术类型的确有某种合理性因素,
且适合某些研究的需要。可问题是，这种规定性把艺术限
制在这些材料所能满足的特定创造目的上，有它的局限性。
可以说此种分类法较为彻底，且对各种艺术特征的分析在
很多方面比较深刻。正是因为各种艺术的基本幻象之间的
差别，才会使这些歌曲、歌剧、戏剧或合唱、舞蹈等综合 艺术所达到的艺术效果不至于沦落成几门艺术以不同的比
例粘合在一起而出现的那种标准化效果。所以，每一种艺
术作品，都仅仅属于某一特定种类的艺术，然而各个种类
的艺术作品又很难被简单地混合在一起。可是，一旦各个
概率论发展简史种类的艺术融合为一体之后，除了里面的某种个别艺术品
低碳世界之外，其他的艺术品都会丧失原来的独立性，不再有原来
的样子。
歌剧是由音乐和文学等艺术表现形式相互融合而成的
综合艺术，人们都认为，优秀的歌剧应该是音乐与戏剧的
要求都要得到满足，这固然是对的。可问题是这两种要求
应力应变电力自动化设备却是二律背反的，戏剧精密性的原则和音乐美的原则之间
总是一直有冲突的。若从音乐的天性与本质出发也可以得
出这样的结论：音乐能直接地且比其他艺术更直观地影响
我们的感觉器官，它能侵蚀诗意语言所描绘的文学形象;
另外，它通过运用艺术符号，直接影响人们的想象力与情
感，这种感动的力量是文学语言所无法达到的。
歌剧首先是音乐的，一部优秀的歌剧，肯定带有戏剧
性，可戏剧又自始至终不能替代音乐。这就是说，歌剧里
的戏剧元素作为歌剧艺术综合表现方法之一，它需要符合
歌剧艺术整体性的艺术表现使命与表现要求，必须让自己
自然而然地、能动地变成歌剧艺术肌体的有机组成部分。
若没有歌剧的整体价值，它就不可能有自己的价值，若没
有歌剧的整体艺术魅力，它就无法有自己的魅力。所以衡
水力坡度
量一个歌剧脚本的好坏，首要的就是要看它转化成音乐的
能力。在艺术实践中，这个真理一直未被人们否认过。瓦
格纳曾指出，原来歌剧的最大问题是将创作者的幻想、爱
好、趣味凌驾在戏剧因素上面，因而他反其道而行之，使
戏剧作为歌剧真实的主宰，把音乐只是当做一种附加动作，并仅仅为它提供强化情感的工具，遗憾的是，瓦格纳的歌剧全都不伦不类，没有一部能说是音乐作品，且又不能说不是戏剧的。这就说明：歌剧中的音乐就是歌剧本身，就是歌剧的精华与灵魂，歌剧中的音乐全是戏剧化的，你如果丧失了音乐的主导地位，它就不能成为歌剧，且也不会成为戏剧了。所以，聪明的歌剧家并不运用原生态的文学
母本，而是先对它做一些改编，变成韵文再进行作曲，使它符合歌剧家的/乐思0。比如歌剧5弄臣6是先由皮亚威把苏俄的5风流天子6改编成歌词，再由音乐家韦尔蒂作曲而完成的。这说明在歌剧中，剧情虽然取材于文学作品，可它们构思线索并不根据文学原作的情节或线索发展过程，而是依据音乐艺术的特点，以音乐的需要与可能性作为出发点，或者从文学原作中总结出它的精神实质当做构思的基础，或从文学原作中摘选必要的过程与情节冲突当做音乐构思的主要线索，或从一个独特的视角着手，截取一小片断附加结构铺排构成独立剧目。二、文学原著的改编文学作品作为作家审美意识物化的语言实体是一个结构较为稳固的艺术整体，它本身有完全的独立性，可是当它和音乐联姻时，它的独立性就会因为受到侵袭而丧失，文学作品的词句、语言、意义、短语甚至它描绘的形象也都变成音乐元素。一些有名的美学家曾再三说明，歌剧作品的最好形式是诗歌和音乐杰作的有机统一，可是实际上一首真正有魅力的诗歌却总是与音乐相冲突的。宣叙调就能证明这一点。宣叙调是一种非常直接且与朗诵式符合的表现形式，即使在个别词的重音上也相符合，它所要求的仅是把某种多半是迅速交替的心灵状态如实地复制出来，可事实上，在宣叙调中，音乐整个沦为奴婢，本身毫无意义，这就说明展现某种心理过程与音乐的任务不符合，要是一直贯彻下去，对音乐是极为不利的。在叙事文学作品中，故事情节是对事件发生原因与过程的描述，它要求是一个完整且有一定长度的行动。但歌剧从来没用它情节的统一连贯或条理清晰而取胜。在歌剧里，即便是有情节，它也不像小说故事情节一19C HA C HE /2010/4
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