论合唱在威尔第歌剧中的重要地位作者：郭年平来源：《课程教育研究》2019韩恩典
年第06期 【摘要】本文就威尔第歌剧中合唱的应用及取得的效果进行了分析，证明了合唱在歌剧艺术中的重要地位。
【关键词】合唱; 河南省化学工业学校威尔第歌剧; 惯性矩地位
【中图分类号】J609.546 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2019）06-0204-02
一、威尔第歌剧艺术成就
行政三分制
朱塞佩·威尔第，空客开发飞行出租1813年出生于意大利布塞托的一个小村庄。他的父母都是农民，但是他从小就表现出了惊人的艺术天份。他一生共创作二十七部歌剧，第一部歌剧《奥贝托》虽然算不上是一部杰作，但在威尔第的创作生涯中有着重要的影响，并打开了威尔第进驻意大利歌剧界的大门。随后，威尔第在经历了1840年《王国的一天》的惨败后，于1842年创作了反映意大利民族主义情绪主题的著名歌剧《纳布科》，其中的合唱歌曲《飞吧思想，插上金翅膀》成为威尔第艺术生涯中的一块里程碑。之后《纳布科》、《茶花女》、《游吟诗人》、《阿依达》等作品的问世，不断巩固了威尔第山东行政学院邱丽莉“歌剧界莎士比亚”的地位。在威尔第的一生中，对于歌剧的改革从未停止，尤其是对于合唱在歌剧中的应用，不断加强了其歌剧作品的艺术魅力。其创作的《阿伊达》、《法尔斯塔夫》、《奥赛罗》等歌剧突出和增强了合唱与乐队在刻画形象上的作用，从而区别于同时期另一位歌剧名家瓦格纳，形成了威尔第独树一帜的风格。其合唱经典之作《奴隶大合唱》差点成为意大利的国歌。1901年威尔第去世时，热爱他的意大利民众自发唱起了《飞吧思想，展开金的翅膀》送别这位伟大的歌剧艺术大师。从此，合唱在歌剧中的重要地位得以奠定，并引发了现代歌剧界对歌剧合唱部分的类型、结构、旋律写法、创作技法等的研究。
二、歌剧中的合唱形式
在歌剧作品中，合唱的形式是多种多样的，如合唱和独唱、合唱和重唱、合唱和合唱、合唱和独唱重唱等的结合应用，不仅使歌剧的音响效果得到提升，也使得合唱拥有了更大的对剧情的推动作用。
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