肀1国爾•创作I 特别专题.书画里的党史
C f IIN t ：S E P A lN T IN G &C A L L i G R A P H Y I
《在延安文艺座谈会上的讲话》 对于时代的呼应与主要精神 ◊尚辉
编者按：1942年，中国共产党中央在延安召开了文艺座谈会，同志在座谈会上发表了专 门讲话。这次座谈会对后来的文艺创作产生了深远影响。本期“特别专题”，我们对这次座谈会的背 景、过程以及同志讲话的思想内涵等方面进行“温故”，并配以座谈会召开后，产生的一些有 重要意义的美术作品，以期对今天的书画创作者带来“知新”的启发。
_、召开“座谈会”的背景
解放区汇聚了来自全国各地的美术家与青 年美术爱好者，他们对于革命、对于新的艺术 无不充满了热情与向往，但他们对于艺术怎样 表现革命、怎样表现尚未取得政权的无产者形 象的理解上并不一致。作为城市小知识分子，他 们和真正的工农兵在思想情感上必然存在一 定的距离；作为受过西式美术教育的青年美术 家，他们对于民族美术与大众审美的认识也必 然存在一个或长或短的过程。这些都不可回避 地反映在他们对于艺术的不同理解上，也都不 可回避地呈现在他们的作品创作中。
华君武、张谔和蔡若虹于职2年2月在延安 举办的“讽刺画展”对于内部的讽刺，就曾在当 时的延安引发争议。林默涵在2月25日《解放曰 报》撰文《讽刺要击中要害》，认为讽刺是需要 的，但“这些批评多偏于表面现象，而没有击中 要害，也可以说讽刺的只是结果，而没有提到原 因”。曾邀请华君武、蔡若虹、张谔3人到 枣园谈话。对华君武的画作《1939年所植 的树林》提问，那是延安的植树吗？我看是清凉
山的植树，延安植的树许多地方是长得好的，也 有长得不好的。你这幅画把延安的植树都说成 不好的，这就把局部的东西画成全局的东西，个 别的东西画成全体的东画了。华君武说，有一次 桥儿沟发大水，山洪把西瓜地里的西瓜冲到河 里。鲁艺有些人下河捞西瓜。但是他们捞上来不 是交给种瓜的农民而是自己带回去吃了。这样的 漫画可不可以画呢？说，这样的漫画在兽 艺内部是可以画的，也可以展出，甚至于可以画 得更尖锐一些。如果要发表在全边区性的报上，
彦涵诉苦版画14.5c m x 20c m 1947年王大化延安宝塔山版画4.6c
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7.3c
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彦涵给农民治病版画14.3c m x 21.3c m 1943年
石鲁民主批评会版画12.5c m x l 8.8c m T 947年
那就要慎重。因为从整个边区来看，干部和众的关系是 好的。如果发表在全国性的报上，那就更要慎重，因为影 响更大。对人民的缺点不要老是讽刺，对人民要鼓励…… 对人民的缺点不要冷嘲，不要冷眼旁观，要热讽。
对于当时的艺术思想认识而言，既存在如何理解歌 颂与暴露的问题，也存在如何认识普及与提高的问题，还 存在如何处理外来与民族的问题。显然，“暴露”“提高” 和“外来”都是一般城市小知识分子禀性所拥有的艺术 理想和人生态度，他们在当时还很难完全站在工农的一 边、站在整个民族利益和整个民族战争的发展需要的一 边去言说和创作，这里涉及最根本的问题，就是站在什么 角度、为谁和为谁的利益而言说和创作。 二、开了三次的“座谈会”
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1942年4月13日，为召开延安文艺座谈会做准 备，邀集鲁艺文学系和戏剧系的几位党员教师何其芳、严 文井、周立波、曹葆华、姚时晓等到杨家岭交换意见。4月 27日，中央办公厅发出以和凯丰名义油印的请帖。5月2肝午一时半，中共中央宣传部在杨家岭办公厅楼下 会议室召开由1()〇多人参加的延安文艺座谈会。会议由中 宣部副部长凯丰主持，在会上作了《在延安文艺座 谈会上的讲话》的“引言”部分。5月16日，延安文艺座谈会 举行第二次会议，、朱德等中央领导到会认真听取 大家发言。5月23日，延安文艺座谈会举行最后一次会议。 朱德、分别讲话。作结论说，座谈会开了三 次，开得很好。可惜座位太少了，下次多做几把椅子，请 你们来坐。我对文艺是小学生，是门外汉，向同志们学习 了很多。前两次是我出题目，大家做文章。今天是考我-• 考，大家出题目，要我做文章。题目就叫“结论”。1943年10 月19日，《解放日报》发表了这个《讲话》全文。
出席座谈会的美术界代表有力、江丰、王曼硕、刘
岘、罗工柳、张订、蔡若虹、胡蛮、张望和华君武。
力选举图版画22.1c m x 34.2c m 1948年
三、《在延安文艺座谈会上的汫话》解决的问题 与思想内涵
《在延安文艺座谈会上的讲话》是针对座谈会 讨论的问题，针对延安文艺界的情况和争论，联系五四运 动以来革命文艺运动的经验，从马克思主义理论的高度， 系统地彻底地解决革命文艺运动和革命文艺工作的根本问 题、原则问题、方向问题，规定完整的无产阶级革命文艺路 线、方针和政策的纲领性文献。《讲话》从文艺为什么人服 务和如何服务这一根本问题出发，首先论述了革命的文艺是 站在无产阶级的立场上为人民大众服务这一根本的、原则 的问题。“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工 农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”其次则论 述了 “如何”以及“怎样”为人民大众服务的问题。
《讲话》认为，在当时的历史阶段，文艺应着眼于启蒙 和普及，在普及的基础上提高。而为人民大众普及的文艺
并不能从现有的封建阶级与资产阶级中产生，因而普及与
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提高的基础是文艺工作者首先向工农兵学习。只 有从工农兵出发，才能正确处理普及与提高的关 系。“一切革命的文学家艺术家只有联系众，表现众，把自己当作众的忠实的代言人，他 们的工作才有意义。只有代表众才能教育 众，只有做众的学生才能做众的先生。”
《讲话》认为，-切种类的文学艺术的源泉是人民生活，中外古今一切文学艺术遗产都 不是文艺创作的源，而是流。当时文艺创作中 存在的最大问题是把流作为源，而走进硬搬与 模仿的艺术教条主义的误区。从这个角度，毛 泽东提出，“中国的革命的文学艺术家，有出息 的文学家艺术家，必须到众中去，必须长期 地无条件地全心全意地到工农兵众中去，到 火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源 泉中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切 阶级，一切众，一切生动的生活形式和斗争 形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有 可能进入创作过程”。强调人民生活是文学艺 术创作源泉的这一文艺观，是《讲话》最富有闪 光点的精辟论断，也是古今中外文艺理论不曾 如此鲜明地表述人民生活与现实生活对于文艺 创作发挥源泉作用的崭新理论，这一观点奠定 了新中国美术发展的基本指导思想。
《讲话》认为，生活本身并不是艺术，艺 术与生活的区别或者说艺术对于生活的反映比“实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典 型，更理想，因此就更带普遍性”。
《讲话》认为，文艺批评有两个标准，一个是政治标准，一个是艺术标准。这两个标准的关系是政治和艺术的统一，内容与形式的统
一。缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎样进
步，也是没有力敁、缺乏感染力的。而在政治
上，应该容许包含各种各政治态度的文艺作
品的存在，但对于一切包含反民族、反科学、反
大众的观点的文艺作品必须给以严格的批判和
驳斥。“处于没落时期的一切剥削阶级的文艺
的共同特点，就是其反动的政治内容和其艺术
的形式之间所存在的矛盾。”
《讲话》公开申明，革命的文艺是无产阶
级的革命的功利主义者。“世界上没有什么超功
利主义，在阶级社会里，不是这一阶级的功利
主义，就是那一阶级的功利主义。我们是无产
阶级的革命的功利主义者，我们是以占全人口
百分之九十以上的最广大众的目前利益和将
来利益的统一为出发点的，所以我们是以最广
和最远为目标的革命的功利主义者”。
发表在民族斗争与阶级斗争最尖锐、最激
西华师范大学学报
烈时代的《讲话》，针对的是当时大量从沦陷
区、国统区奔赴解放区的文学艺术家，他们充满
进步与革命的热情，但在怎样通过文学艺术作
品为民族战争与解放战争服务上却存在各种各
样的问题。因而，召开延安文艺座谈会的目的，
hmm事件
是研究文艺工作和一般革命工作的关系，求得
革命文艺的正确发展，求得革命文艺对其他革
命工作的更好的协助，“借以打倒我们民族的敌
人，完成民族解放的任务”。正是在这样的历史
条件下，《讲话》着重论述了文艺与政治的关系、
文艺的源与流的关系、普及与提高的关系以及
文艺批评的标准、文艺界的统一战线等许多重
大问题。《讲话》是把马克思列宁主义的
文艺理论进行中国化的具体实践与总结，其特
点是充满了那个历史时期的具体实践性与时代
特征，因而也就不可避免地形成了彼时彼地的历
史局限性。比如，认为一切文艺都具有阶级的属
性，没有超阶级的艺术；再比如，文艺从属于政
治，反过来又给予政治以伟大的影响；还比如，
政治标准第一，艺术标准第二等等，都为新中国
成立之初文学艺术的健康发展造成了一定的负
面影响，也为“”文艺的形成留F T思想与方
法论的病灶。但《讲话》发表之后，对于当时进
步美术与革命美术的发展都起到了巨大的思想
指引作用，并将从“五四”开始的现代美术运动
推向了一个崭新的阶段。
为了使《讲话》中提出的文艺工作者面向当
时的战争实际，让文艺工作者与工农兵相结合
的中心指导思想得到贯彻落实，中央组织部和中
央文委于丨943年3月联合召开T党的文艺工作者
会议。在这个中共召开的第一次“党的文艺工作
者会议”上，作了《关于党的文艺工作者的
两个倾向问题》的报告，凯丰作了《关于文艺工
作者下乡的问题》的讲话。在报告中针对当
时文艺工作者普遍存在的“一个是特殊，一个是
自大”的两种倾向，恳切地提出了批评。凯丰对
文艺工作者下乡的重要意义和几个应该在认识
室内wifi定位上彻底转变的根本问题，作了透彻的说明。这次
会议是从组织上贯彻落实《讲话》精神，会后，
延安和各抗日根据地的广大文艺工作者深人实
际，深人众，创作了大景的优秀文艺作品。■
责任编辑：刘光
范云大战平型关
版画 26c m x12.5c m1944年李少言修窑洞
花棒
纪录片 华尔街版画 32.3c m x24.5c m1942年
计桂森妇纺小组
版画 18.4c m x13.4c m1944
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