MV碎片式叙述手法运用格兰杰因果关系检验
作者：华婧来源：《文天地》2012年第21期 摘要：叙述与时间两者是密不可分的，因此在各类视觉影像艺术中，时间线索都是重要的元素之一。叙述在时间中展开，时间在叙述中流逝，恰当的时间处理对于情节的运行、情感的铺垫、制造悬念、安排高潮以及强化审美效果、表现作品内涵等都有至关重要的意义。而MV歌曲部分的时间限制约束了其画面的叙述时长，使其必须在几分钟的时间内完成全部的画面表述。因此，短小的篇幅致使MV的叙述手法通常是碎片式的，其中或没有时间性，或时间线条并不完整，由一些情境片段搭建出简单的故事情节，或是许多碎片式的画面表现出歌曲的音乐风格和歌词涵义。 关键词：MV 碎片式 ；叙述方式； 情境片段
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MV的创作虽然大量借鉴了电影艺术的拍摄理念，但由于篇幅的限制和音乐主体性特质，在发展过程中渐渐形成了自己特有的制作方式。其拍摄手法不再完全模仿电影中的“等时叙事”方式——以生活中的时间概念为影片叙述的时间线，叙述手法也不完全是线性叙事，而
borland c 3.1是将顺畅的时间线打散，摘取其中片段重新组合拼接，变成2005年诺贝尔医学奖“碎片化”的存在。碎片式的叙述手法不再条理顺畅的讲故事，而是利用一些看似零散的画面，制造出一种势态，在这种碎片式的叙述手法中，空间更加具有了能动性，构成MV中各个画面之间的联系，利用空间的运动将多个画面关联在一起，从而用画面之间的互通或对比表现歌曲涵义。这时MV中的虚拟空间、实际空间以及内在空间相互纠缠，每一种空间都有自己特定的时间轴，在这种多重空间的相互关系中，时间也多重化了，于是时间不再是顺畅的、连贯的，它的矛盾和裂缝以及它的多向性通过碎片式拼合的画面曝露在受众面前，为受众营造出一种梦境般的画面效果。这种手法在完全非叙事性的MV作品中显现的十分明显，在一些有剧情和故事结构的叙事性MV作品中也有所体现。
违反社会主义道德台湾歌手刘若英的成名曲《后来》，其MV画面的拍摄就十分到位的运用了“碎片式”的叙述手法。整个作品虽然仍是以故事情节化的方式展开，但相较于影视剧中常用的线性叙事手法却大有不同。结合歌曲的歌词，MV中表现了2个爱情故事，情节虽不完整，但已足够表述剧情。这2段爱情被设计在3现代园艺个不同的时空中展现，画面运用两个过去时空分别表现男女主角对各自爱情往事的回忆，同时又利用一个当前时空交代出这两段爱情的结局，对比两个故事间及其相似之处，并利用当前时空贯穿对往事追忆的片段，将两个故事三个时
空串联起来，形成完整统一的情境，从而表现歌曲涵义。画面在这3个不同时空场景中来回交替，打破了故事叙述原本的连贯性和顺畅性，以碎片式的形式一一呈现。
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