诡异的谜题，精巧的设计，缜密的逻辑，以及⼈对事物的⽆穷好奇，都让⼈们对推理艺术充满向往，但⽆论是本格，新本格还是变格，⽇本推理⽂学流派划分都有着说不清道不明的凌乱。 如果你是推理⽂学的爱好者或是对推理⽂学略有了解，或者从动漫等等地⽅了解到推理艺术，你就会发现，在你细细品读推理⽂学作品或是影视作品时，这些作品都已经被订上各式各样的⽇式推理流派标签。对于⽇本在推理⽂学流派划分，⼤致可以划分为本格、变格、新本格、社会派（东野圭吾的诸多作品）、硬汉派（强⼒推荐《漫长的告别》）、法庭派（就是像《逆转裁判》这样的，还有⽐较⽕的《Legal High》）等等很多派系。总之推理作品在分类系统极为凌乱，姑且不说本格、变格下的诸多派差异太⼤，就是其本⾝也让⼈区分困难。 法庭代表《逆转裁判》
其实很多推理爱好者甚⾄普通读者对这种流派的划分都略知⼀⼆，但是如果细细区分各个流派的特征、区别以及细节，相信难免让⼈⼿⾜⽆措不好解释。当⼈们翻阅百度百科来辨析各个派别的内容时，发现各个派别之间的差距可能毫厘之间，甚⾄从百度上看到根本⽆法辨析的内容，相似的定义，类似的简介，⽭盾的解释，都使这些定义不好区分。文史天地
有时你似乎看穿了本格与变格，但⼜搞不懂新本格和本格是怎么回事，本⼈在看了⼀些⼤神的辨析和翻阅了⼀些相关⽂献之后也对⽇式推理流派产⽣⼀些⾃⼰的想法，感想还挺多的，所以就来讲讲我对本格，变格，新本格的迷离差别的看法。写的只是我个⼈的观点并不是什么科普之类的，只是在读完⼀些推理⽂化后产⽣的感慨和见解⽽已。
推理⽂学起源于西⽅
欧美推理⽂学起步于1841年爱伦坡的《莫格街凶杀案》，⽇本则晚了三、四⼗年之久才陆续引⼊这种西式⽂学。没想到却吸引⼤量的⼈们来关注推理⽂学，之后推理⽂学在⽇本发展越来越复杂，越来越庞⼤。
世界上最早的推理⼩说
说到推理⽂学，全称为侦探推理⼩说，简称为“侦探⼩说”，这是⼀种起源于西⽅通俗⽂学体裁。由于传统侦探⼩说中的破案⼤多采取推理⽅式，⽇本将其称为推理⼩说。所以这是⼀种起源于西⽅⽂化带有西⽅⽂化特⾊的⽂学形式（所以你知道为什么中国绝⼤部分探案作品都是发⽣在明国时期的租界⾥了吧），本质上和我们的习惯表达形式不太⼀样。凡是具备“罪案—侦查—解谜—破案”的模式的，基本均属于推理⼩说，具有惊⼈推理﹑判断⼒强的侦探⼈物，根据⼀系列的线索和逻辑推理-解破犯罪的疑案的故事，它的结构﹑情节﹑⼈物﹑甚⾄环境都有⼀定的格局和程式，因此它是⼀种程式⽂学，说
⽩了就是有套路的⽂学。
⼤⼈你怎么看
其实使⽤本格、变格、新本格等称谓是⽇本特有的对于推理⽂学的区分。由于推理⽂学是种西式⽂学形式，所以东⽅在推理⽂学上并不如西⽅那样百花齐放，但是⽇本的推理⽂学经过较短时间的发展已经成为完整的体系和个性鲜明的流派，所以我们⼤都就近采⽤这种具有东⽅⾊彩的划分⽅式。
从背景说起
推理⼩说作为当时的畅销⽂学，以娱乐性为⽬的性，充分满⾜⼈们巨⼤好奇⼼，符合⼤众⼝味、切中⼤众兴奋点，完美地娱乐⼤众。作为⼀种新型的⽂艺形式，⽇本有很多作家看到这个畅销⽂艺形式的潜⼒，以及⾯对曲折的故事⼝味以
及“学习西⽅”的猎奇⼼态，便将这种⽂学形式翻译并引⼊国内。
⿊岩泪⾹（这货是⽇本黄⾊报业的开⼭祖，写推理作品只是跟风捞捞外快）便将欧美的推理⽂学翻译引⼊⽇本，成为⽇本引⼊推理作品的第⼀⼈。最初的⽇本侦探⼩说采取直译和直接模仿抄袭，但由于西⽅⽂化的侧重、表达、三观与东⽅不尽相同，导致直译的故事乏善可陈，本来全程⽆尿点的推理原著，在⽇本读者看来是简直奇怪甚⾄反感。
⿊岩泪⾹巴塞杜氏病
这就像西⽅⽂学和本⼟化武侠⼩说⼀样，⽂化环境存在差异，迈出第⼀步都很难，需要慢慢探索，⽽不是⼀蹴⽽就的。由于热度⼤减，⿊岩泪⾹与众⼈意识到全盘翻译肯定赚不到钱，所以⿊岩泪⾹与众翻译家对推理⼩说进⾏了⾮常深⼊
的“本⼟化”改造，以⽇本本国⽂化为基础，改写、创造完全符合⽇本社会的价值标准和⽂化⼼态的侦探⼩说。加⼊了许多⽇本的神秘因果、神学和许多似是⽽⾮的东西来迎合读者。
但这么⼀改原⼩说被改得⾯⽬全⾮，基本属于同⼈⽂的感觉了，借着⼈家的外套⼀通乱改，然后说这是所谓的“侦探推理⼩说”，好似《爵迹》⼀样。越改越来劲，不仅把西⽅故事全盘“⽇本化”之外，还根据⽇本读者的⽂化⼼态，⽇本民众的喜好，对作品进⾏了不同幅度的改写，调整作品⽐例，增加⽇本⼈喜欢的篇幅，⽽减少⽇本读者具有⽂化隔膜的内容。
什么叫抄啊，⼈家这是本⼟化”改造
由此，侦探⼩说在⽇本则被⽚⾯认为是神秘性因果律的产物，其作品⾥神秘、恐怖、离奇的元素被特别拔⾼。⽽相应对其中的对法制性、社会性、科学性和正义感，则由于整个⽇本读者⽆⼈问津被⼤⼤压缩了。
故⽽，⽇本侦探⼩说从⼀开始模仿抄袭转变成了单纯追求离奇、恐怖、神秘⾊彩，故事⽞⽽⼜⽞，光怪陆离，变成了⼏乎与社会、⽣活与法制脱节的通俗惊险⽂学读物、恐怖故事汇，更有甚者变成了神学、因果论代名词。⽇本侦探⼩说初期神秘、妖艳、耽美、阴森的“变格派”风貌渐渐显现。
各位⼤师的左右逢源
正是因为上述的诸多问题，⽇本⽂坛⼀⽚怪异。由于⽇本推理圈风⽓环境问题，推理作家们早期都涉⾜过这类⿁怪作品，甚⾄有些还是写这些乱七⼋糟出道的，由于对于怪奇作品的描写也导致⼤师们的风格多变⽽且变格、本格通吃。
追其背后的原因其实也不难理解，⾸先作为当时还是碌碌⽆为的⼩⼈物时，写⼀本正统西⽅推理这种曲⾼和寡的没有受众的作品，不如跟风写写流⾏作品让⾃⼰说的话有些分量的好，也就是先让⾃⼰出名再做决断，毕竟⼈微⾔轻嘛。还有的可能是因为经济利益的原因跟风写作，当然最⼤的影响因素还是推理圈风⽓恶劣和环境污浊导致。说⽩了就是⽣活所迫的问题，连物质⽣活都搞不好，还想精神⽣活丰满。
⼤⽜们在前期都是酱油状态，这些⼤师是左右逢源，啥都⼲过，作为⽇本本格推理的创始⼈江户川柯….....乱步先⽣前期写的净是些变格作品，有些还⿁扯连篇。甚⾄我觉得江户川乱步其实写变格更有艺术吸引⼒，与之对应的是横沟正史作为变格派的领袖以前还总是写本格，我真⼼觉得这⼈更适合写
本格因为他谜题设计的⼗分精巧⽐如《蝴蝶杀⼈事件》，当然⼆位在⾃⼰的领域发挥的还是很有⽔平的。
江户川乱步
横沟正史
横沟早期作品，当年他还写的是本格
本格、变格、新本格出现
渐渐地，有很多作家意识到这根本就不是真正意义上的推理⽂学（所以说，⼈要多读书）。1926年甲贺三郎把"纯粹侦探⼩说"定名为"本格"，⽽⼀些涉及病态⾏为或附上异常主题的⼩说定名为"变格"。著名的"本格"和"变格"便是由此⽽来的。
本格、变格“始作俑者”甲贺三郎
原本甲贺三郎的本意是让⼈们看清，所谓的变格只是⼀个冒牌货，并不是真正的推理，只是⼀个通俗同⼈⽂、噱头⾄上的东西⽽已（看啊，他们都是胡扯）。但未曾想⾄此之后本格与变格独⽴发展，⼤家各⾛各的路，变格渐渐发展成独⾃
的东西⽽已（看啊，他们都是胡扯）。但未曾想⾄此之后本格与变格独⽴发展，⼤家各⾛各的路，变格渐渐发展成独⾃⼀派，融⼊⽇本⽂化中特有的阴郁、诡谲的元素成为崭新的推理派系。直⾄横沟正史将其发展壮⼤成⽐肩于正统推理的变格推理。
⽇本四⼤推理奇书（是不能再凑⼀本《梦的解析》）
梦野久作-脑髓地狱
横沟写的⾦⽥⼀耕助的故事
⼋⼗年代末，在岛⽥庄司的指引和⽀持下，京都⼤学的推理社团⾼举“复兴本格”的⼤旗，涌现出⼀⼤批推理⼩说创作者，成为了新式推理⼩说的发源地。这些创作者创作的⼩说被评论家称为“新本格派”。岛⽥庄司成为了这第三波本格浪潮的扛把⼦。绫辻⾏⼈、法⽉纶太郎、我孙⼦武丸、⿇耶雄嵩、歌野晶午、北村薰、折原⼀、芦边拓、⼆阶堂黎⼈、⼭⼝雅也、有栖川有栖、贯井德郎、今⾢彩、京极夏彦、森博嗣、西泽保彦等⼀票⼈均创作出了新本格作品，⾛在时代的前⽅，以及你现在拜读的⼤多作品和影视作品。
i聚合支付新本格究竟新在何处？
对于这个问题，新本格课代表绫辻⾏⼈曾经回答：
我觉得⼤概是这样的——抛开“是否实际上会发⽣”的狭隘现实性，在『完全虚构的故事』中，以『虚构的作品内部的现实』为前提，追求『谜团』，『逻辑』以及『富有意外性的解谜』的『趣味的推理⼩说』。
“我就不爽社会派”
并且在《⼗⾓馆事件》⾥，绫辻⾏⼈借笔下⼈物之⼝明确表明对社会派的不满说：“在⽇本风⾏⼀时的‘社会派’写实主义之流实在粗俗不堪。住在单⾝公寓的⼥⽩领被杀后，历经千⾟万苦的刑警终于将情⼈上司缉拿归案——我很讨厌这类情节。贪污渎职啊、政界内幕啊、扭曲的现代社会所产⽣的悲剧啊，我也受不了。适合推理⼩说的题材，即使被批评落伍，还要数名侦探、⼤宅院、古怪的住户、鲜⾎淋漓的悲剧、不可能犯罪、⽯破天惊的诡计……虽然荒诞⽆稽，但是没关系，最重要的是在那个世界中到游戏的乐趣。当然，是知性游戏的乐趣哦！”地震的模拟实验
摊丁入亩关于本格、变格、新本格的个⼈辨析
本格，就是推理为主线、内核，⽂字之间的价值均为其服务。推理解密为主体，离奇诡异为辅助的侦探⼩说。⽆论是怪诞的情节，诡异的氛围，离奇的⼿法和华丽⽽神秘的⽅式均是为谜题以及案件推理、案件解密服务的。淡化谋杀的⾎腥性，突出故事谜题和疑问。从整体来讲，本格是以推理解密，利⽤逻辑科学解决案件，以解开复杂的犯罪技巧和搜寻犯⼈为中⼼，推理元素是内核和主线。
福尔摩斯都带了。。。。
变格，以离奇、古怪、怪诞的事件为主导，以诡谲⽓氛营造与异常⼼理为主路线，描述的变态⼼理或是光怪陆离的惊悚故事。推理仅作为衬托元素服务于阴郁的主题，本质上不是完全的推理⼩说，只是拥有推理的展开以及推理辅助的情节，再加之阴郁、离奇、惊悚、恐怖的元素。故此对于变格，仅仅是披着推理外⾐的惊悚⼼理⼩说，借助推理带有谜团性质的神秘感来衬托故事的阴暗氛围。变格是探索精神病状、异常⼼理为主题，并藉谜团⼿法来呈现惊奇感和意外性的⼩说（侦探⼩说评论家平林初之辅在论⽂《侦探⼩说⽂坛诸⾯向》⾔）。
《legal high》
新本格，脱离舞台以及场景的框架，在拥有完整逻辑结构的世界观中发⽣的以推理为主线之⼀的多线性故事。推理为主线但不仅仅有⼀条主线，并且故事的世界观可以架空虚构，但是必须在设定具有逻辑的基础上以现实科学的逻辑推理解决案件。
决案件。
上皮细胞
我的个⼈感想
这个其实可以⽤栗⼦来稍微区分⼀下。
夏洛克·福尔摩斯《福尔摩斯探案全集》，规规矩矩探案的典型案例，通过现实的舞台以及贴近⼈们⽣活的场景在现实中创造了许多奇妙的案件。本格也称正统推理，古典推理，这是⼀种来源于本源的西⽅⽂化中推理⼩说的原貌。⽤逻辑科学解决案件，以解开复杂的犯罪技巧和搜寻犯⼈为中⼼。
漫画永远不完结
江户川乱步《⼈间椅⼦》，⼀个制作椅⼦的⼯匠，出于对⾃⼰制作椅⼦的喜爱和对上流社会的向往。藏⾝于⾃⼰制作的椅⼦中，随着椅⼦来到了他的⾝份不可能到达的地⽅。坐在他⾝上的有各式各样的达官贵⼈，当然还有各种漂亮的⼥⼈。他靠⾃⼰的⾝体感受着这些⼥⼈的⾝体，这些他本不可能接触到的⼥⼈的⾝体。最后这竟然成为了他⼀种病态的嗜好。他最后迷恋上了佳⼦。最后不满⾜于躲在椅⼦⾥⽽是迫切的想见到她。并采取了⾏动寄出了表⽩信。但是故事以收到⼀封来稿说明，戛然⽽⽌。这⼩说描述变态⼼理，故事光怪陆离，猎奇⼝味可见⼀般。
呵呵
《替⾝》，夜见⼭北中学3年3班，三年之内就有可能出现已死之⼈回归，从4⽉开学以来⼀直持续伤害班级内的同学。如果不到已死之⼈，诅咒就会⼀直持续，也就是⼀直会有⼈遭遇不⾏，⼥主深陷其中，于是必须到已死之⼈结束诅咒打破谜题。有动漫也有⼩说，都是绫辻⾏⼈（超越师傅岛⽥庄司的男⼈）写的，故事舞台架空，结构设定控制在拥有死者回归上，以此为基础展开的案件推理解密。
灵探见崎鸣
我看本格是⽅程，变格是变态，新本格是⽅程中的变态。其实这就是新本格与本格的区别，本格像是经典⼒学或是⾼等数学有着各种假设和特殊性，场景极其的理想化，步骤有条不紊，程式化⼀般；新本格像是科幻作品有着奇怪的设定与背景内容，推理可以是现实的科学推理也可以是依据有逻辑⽆漏洞的设定展开的，然后解开谜题。
变格则像是新本格的架空设定但⼜紧贴现实，⼈物⼼理扭曲，故事极度猎奇重⼝味，像是惊悚⽚披着推理的外⾐在幽暗的氛围中诡异⽽扭曲的潜⾏。⽽且变格所表达的并不是我这个侦探多厉害，多聪明秒杀福尔摩斯什么的，⽽是注重表现罪犯的⼼理状态以及精神的情境，换句话这叫犯罪⼼理学。
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