翰墨流韵丹青飞歌
饱藏翰墨⾃流韵
遍展丹青尽飞歌
沿衡⽔市前进⼤街⼀直往南，与蜿蜒逶迤的滏阳河交汇处，坐落着古朴典雅⽽⼜雄伟庄严的衡⽔中国书画博物馆。⼈们都知道，它是由我国著名书画收藏鉴赏家刘新岗先⽣独资创建的民办书画专业博物馆。博物馆背依宝云湿地公园，⽔流潺潺，绿树掩映，近四亩的占地、6696平⽶的建筑⾯积虽然不⼤，但与周围⾃然景致互为依托，相衬相映，浑然天成。 浓缩历史聚宝藏珍
今年11⽉26⽇，是衡⽔中国书画博物馆落成开馆两周年的⽇⼦。提起衡⽔中国书画博物馆，不但在衡⽔妇孺皆知，就是在燕赵京畿乃⾄中国⽂博界也是声名远播。
大脑肥胖症
驻⾜馆前，⼀缕书卷雅风⽓息扑⾯⽽来，不由得对这座博物馆肃然起敬。整座建筑坐东朝西，为四层框架式结构，馆体采
⽤“天圆地⽅”的理念，四⾓共置⼋棵圆型⽴柱，下垂⾄⼆层顶并隐伸⾄地基，上擎四层底，寓意“四平⼋稳”，顶层为椭圆型结构，寓意“苍穹”。“天圆地⽅”的馆体结构旨在“采天地之灵⽓”，馆顶硕⼤铜球意在“采⽇⽉之光华”。馆体正门梯形内凹，对应馆体后⾝亦梯形内凹，体现中华⽂化之内敛；门⼝两侧圆形⽴柱下隐伸⾄地基，上擎⾄顶，代表着华夏⽂化传承；三⼗三级台阶拾级⽽上，体现对⽂化的敬畏与渴求，同时寓意⽂化的源远流长；馆体四周河渠环绕，馆前汉⽩⽟栏杆砼拱桥前后引桥两侧栏板⾃外及内分别雕有牡丹、灵芝、⽔仙、荷花，主桥两侧栏板则分别雕有梅、兰、⽵、菊。
信步⼊馆，⼀层左右分设“博雅堂”和“荟珍轩”千⽶展厅，⼆层分设“聚艺厅”和“忠艺堂”千⽶展厅，“聚艺厅”为“书画燕赵”专题展厅，长期展⽰宋、元、明、清及现当代的河北籍书画名家精品160余件；“忠艺堂”则长期陈列历代绘画精品160余件；三、四层分别设有“历代书法展厅”——展有明、清及近代法书精品120余件；“伯年堂”——以任伯年为代表的“海上四任”及刘
伯年和吴伯年的60余件绘画精品；“聚珍轩”——展有566955个清代⽊活字及48600个锡活字和269个铜活字；中间⼤厅——“百花厅”则集中展⽰着当代画家的百余件⼤幅精品。
冠名“中国书画”，是区别于西画、俄罗斯、⽇本绘画，明⽰馆藏作品主旨。馆牌字体分别取⾃王羲之、智永和尚和颜真卿书法真迹，其中“衡”字取⾃书圣王羲之的七世孙智永和尚“真草千字⽂”，“⽔”字系王羲之⼿笔，“衡”字的左松右紧与“⽔”字的左紧右松，并列⼀起，舒⼯有致，成就了祖孙⼆⼈合写“衡⽔”的佳话。“中国书画博物馆”七字楷书则取⾃颜真卿《颜勤礼碑》，雄健宽博、⽓势恢宏。
进⼊馆内赏其所藏，其藏品之精、数量之巨、管理之细让⼈吃惊，可谓名家雅集、精品叠出。譬如北宋初年中国画坛巨匠黄筌，堪称⼯笔花鸟画之⿐祖，其《雪江双鹦五卯图》赫然体现着“黄家富贵”的个⼈风格及五代宋初的时代特征，为黄筌三件存世作品中最⼤、最完整、最精彩的⼀件；宋代河北任丘籍画家陈皋的《蕃骑弄萧图》为⽬前发现的其唯⼀传世的作品，且历经历代名家所藏，流传有序；南宋以画龙著称的陈容，其《云龙图》可谓是与“画史”所载相互佐证的⼀幅杰作，浓滚漫卷的乌云之中，突现的龙头瞬间定格，⾓浪凹峭，⽬深⿐豁，阔⼝长须，⽖痕奋攫，突⽬⽣威，阴森恐怖，⽓势惊⼈，彰显着神龙凌于九重天外耕云布⾬、⼴施恩泽、造福于民的神⼒和出⼊⼭河、腾天潜渊、傲游太空的磅礴之势；被“画史”遗忘的南宋世外⾼僧寿峰的《卧虎图》成为后代研究“寿峰”本⼈作品的唯⼀画作；元代四家之⼀倪瓒的《南湖⼭⾊图》为其存世的⼗六件真迹中的⼀件，颇为珍贵；与倪瓒同时期的元代画家缪佚的《云⼭烟霭图》⾃海外回流归来，虽盈尺⼩幅，然确是唯⼀传世之作，弥⾜珍贵；“明四家”之⾸沈周的《松窗⾼⼠图》可谓宏幅巨制，为已知存世的沈周真迹中最⼤的⼀件；同为“明四家”之⼀的唐寅，其《仿李希古⼭⽔》图曾经近代书画鉴定界巨擎张珩鉴定并题签，并历经明、清多位鉴藏家收藏，为唐伯虎的早期精品之⼀；明代浙派翘楚吴⼩仙的《独钓寒江雪》，其笔墨造型均远远胜过本⼈同类作品；曾被朱瞻基喻为“当代之马远”的明代宫廷画家王谔，其《溪⼭⾏旅图》，笔墨纵恣、跌宕起伏，为堪⽐宋代马远的宏幅精品⼒作；明末吴门画派的翘⾸张復的《桐庐⼭⽔卷》，以长达近12⽶的巨卷描绘富春江两岸景⾊，为继元代黄公望绝世名作《富春⼭居图》之后的⼜⼀宏幅巨制；⼋⼤⼭⼈的《花鸟四条屏》，曾两次参加全国⼤展，为作者晚年精品之⼀；清“四王”
中王时敏的《仿王蒙⼭⽔》卷、王翬的《柳塘春意》、王原祁的《仿黄⼤痴⼭⽔》、“⾦陵⼋家”之⾸龚贤的《翠嶂
中天图》、“黄⼭画派”领军⼈物梅清的《黄⼭⽂殊台》等等，均以鲜明的个⼈特征和突出的笔墨风格，各具特⾊地代表着清初的绘画⽔平；近现代艺术⼤师徐悲鸿作于1929年的《六朝⼈诗意----知⾜常乐》底稿，在时隔77年之后，由当代名家范曾补画完成，成就⼀件跨越时空的千古名品，倍受业界关注；另外，齐⽩⽯的《长寿图》、《森森寿柏》；徐悲鸿的《四骏图》、《四喜图》、《嵩岳遐龄》；张⼤千的《摹敦煌莫⾼窟观⾳壁画》、傅抱⽯的《⼆湘图》、《⼭⽔》；李可染的《阳朔⼀景》、《布袋和尚》；陈少梅的《孔⼗爹》连环画原稿等等，赫然体现和代表着近现代中国绘画的最⾼⽔平．．．．．．
纵览衡⽔中国书画博物馆之所藏，琳琅满⽬，美不胜收。从画种看，⼈物、⼭⽔、花鸟；从形式看，⽴轴、⼿卷、册页；从画法看，⼯笔、写意、书法等应有尽有。从年代看，古代、近现代、当代，犹如链条，连绵不断，从中明显感觉到中国历史⽂化和中国书画艺术的脉络传承。从学术性看，不以个⼈好恶褒此抑彼，厚古薄今，表现为题材宽⼴、形式多样。从艺术性看，惟精品是藏，惟绝品是藏，⽽不惟‘名头’和‘表象’是藏。藏品的艺术⽔准和形式多样，体现着刘新岗先⽣丰厚的学识、超凡的眼⼒及⼴泛的兴趣，海纳百川，兼收并蓄。收藏讲究⼈⽆我有，⼈有我精，⼈精我奇，刘新岗可谓深谙其道。
2012年10⽉20⽇—23⽇，国家⽂物鉴定委员会委员、故宫博物院原副院长萧燕翼等国内知名专家于该馆进⾏了为期四天的“衡⽔中国书画博物馆馆藏作品研讨会”。与会专家经过认真研究，认为衡⽔中国书画博物馆作为⼀家民办的专业书画博物馆，其藏品上⾄宋元，历经明清，下⾄近现、当代，不仅有于美术史上占据主流地位的历代⼤名家的重要作品，⽽且还有着相当数量的历代中⼩名家的精品，于中国美术史的研究有着重要的参考价值和拾遗补缺的作⽤，⽆论从藏品的质量，还是数量上，都具备了相当的规模，是国内民办博物馆中的佼佼者。仅就书画藏品⽽⾔，不亚于国内⼤部分国办地级博物馆甚⾄部分省级博物馆，填补了衡⽔市乃⾄河北省的⼀个空⽩，对⽂化事业的传承与发展做出了贡献。
最大功率点跟踪成就名⼭事业传承衡⽔风流
上海博物馆研究员、书画鉴定家陶喻之先⽣形象地把衡⽔中国书画博物馆和刘新岗的鉴藏事业写成⼀副对联：“成就名⼭事业，传承衡⽔风流”。
他说：成就名⼭事业，因为衡⽔中国书画博物馆收藏5600多件从古⾄今的中国书画作品，⾮常不容易，我觉得是名⼭事业，因为在冀中平原上，没有⼭，
他就是起了这么⼀座⼭的作⽤，就像他的名字“新岗”⼀样，成就名⼭事业；再者衡⽔这个地⽅在清末、民国时期，尤其是北京琉璃⼚很多的古玩名家，都是从衡⽔出去的，这是个很值得研究的“衡⽔现
象”，那么这个风流遗韵，可以说传承到了新岗先⽣这⼀辈⼈⾝上，⽽且这个风流的“流”跟新岗的姓“刘”正好契合，所以我说这是“传承衡⽔风流”。
陶喻之的评价不⽆道理。早在清末民初的京城琉璃⼚，因字画古玩铺以当时经理⼈及从业⼈员的籍贯⽽分为“衡⽔帮”和“⽼⼭西屋⼦”。当时，“衡⽔帮”的店铺及从业⼈员占到整个琉璃⼚的百分之七⼗以上，⾃此也⽽应运⽽⽣了⼀代代书画鉴赏家。建国以后，不少衡⽔籍的⽂博⼈员跻⾝于国家各⼤博物馆院、⽂物部门，他们或出于钟爱，或出于职业要求，凭借丰富的实践、认真的钻研和独到的悟性，综合分析、考证、研究、判断古今作品，辨真伪、品⾼下、明是⾮。时⾄今⽇，相继涌现出了萧秉彝、孙虞⾂、萧程云、刘九庵、王以坤、马宝⼭、苏庚春、王⼤⼭、刘光启、萧燕翼、韩度权等在⽂博界颇具权威、颇负声望的衡⽔籍书画鉴定⼤家，成为晚晴以来中国书画收藏、经营、鉴定界特别明显的“衡⽔现象”。⽽刘新岗作为中国书画收藏界的后起之秀，其深邃宽博的学识和丰富的实践历练，成为当今中国书画鉴赏界的领军⼈物。
刘新岗出⽣于农村，⼗年寒窗进⼊⼤学深造，奠定⽂化根基。就业后三改志向，由仕转商，由商⼊藏，由藏近儒，磨难造就，阅历丰厚。现任中国收藏家协会书画收藏委员会副主任、衡⽔市第五届⼈⼤常委会委员、衡⽔中国书画博物馆馆长、《中国收藏拍卖年鉴》编委、《中国书画》期刊“收藏与市场专业委员会”委员等职。先后出版收藏专集《民间珍藏——中国书画精品选集》、书画鉴赏专著《翰墨流韵——中国书画精品赏析》、《衡⽔中国书画博物馆馆藏精品选集》。在《中国书画》、《中国
收藏拍卖年鉴》、《辽宁博物馆馆刊》和《历史⽂物》等国内外知名期刊发表论⽂30余篇。2011年3⽉被中国收藏家协会授予“书画收藏鉴赏家”称号，2012年12⽉20⽇荣获新华⽹“2012北京收藏年度⼈物”称号。2013年元⽉荣膺新华⽹“2012中国收藏年度⼈物”桂冠，2014年元⽉蝉联该桂冠称号，成为⽬前全国唯⼀蝉联这⼀殊荣者，也是河北省迄今唯⼀获此殊荣的书画收藏鉴赏家。
胜出必有所长。刘新岗对书画鉴藏的热爱和执着⼏乎到了⽆以复加的地步。他博览翰林，⼴涉丹青，虽穷尽⼼⼒，仍孜孜不倦，潜研不⽌。⽤刘新岗⾃⼰的话说：“素以历代书画收藏鉴赏名家为楷模，向前辈讨教，于书本究研，与同道深钻，于市场历练！为甄别书画真赝不惜通宵达旦，偶得成果体会时不免狂喜若癫，⼀次次的痛定思缘，苦兮乐兮，痴⼼可鉴！”
刘新岗凭借深厚的⽂化底蕴和对美术史及不同时代、不同画家的绘画风格、技艺、特征的深⼊研究，加之多年的实践历练，发现并撰⽂论证了五代末北宋初黄筌的《雪江双鹦五卯图》、北宋易元吉的《⼦母猴图》、陈皋的《蕃骑弄箫图》、南宋牧溪的《猿》、陈容的《云龙图》、被画史遗忘的画僧寿峰的《卧虎图》和明代唐伯虎的《仿李唐⼭⽔》及吴伟的《寒江独钓图》等极具震撼⼒特别是能填补画史空⽩的重要作品，引起业界权威专家学者的⾼度关注。尤其是发表于台湾国⽴历史博物馆《历史⽂物》⽉刊2011年第8期的论⽂——《明末清初画家⽜⽯慧真实⾝份的考证》，通过对⼋⼤⼭⼈与⽜⽯慧绘画作品的⽴意、构图、技法，以及印鉴印⽂与篆法等多⽅⾯的分析对⽐，结合⼋⼤⼭⼈⾝世的考证和对⽜⽯庵遗址的考察，加之缜密地推理和论证，得出了⽜⽯慧与⼋⼤⼭⼈实为⼀⼈的结论，
推翻了流传近百年来的“兄弟说”、“亦僧亦道说”和“法门兄弟说”，引起了学术界和收藏界的⾼度关注。
刘新岗⼀向坚持对书画技法追根溯源，对作品特点反复研究，对现有史料充分考鉴，2013年他缜密论证并发表了《谁才是真正的燕家景致》，不但考证出宋代以“燕家景致”名世的宫廷画家燕⽂贵籍贯既⾮“吴兴⼈”、⼜⾮“⼭西⼈”，⽽是古“上⾕郡”也就是河北怀来⼈，⽽且针对现分别藏于衡⽔中国书画博物馆和美国⼤都会美术馆的两件《夏⼭图》，从其时代特征、个⼈技法、笔墨特点以及应物象形等多个⽅⾯进⾏了对⽐分析，得出了“真正的燕⽒夏⼭并未置于异邦”的结论，引起学术界、⽂博界专家的极⼤关注。此外，刘新岗被权威著述《中国收藏拍卖年鉴》收录的《古代书画收藏的价值取向》、辽宁博物馆馆刊上发表的《虚怀若⾕，指写传奇——关于苏廷煜其⼈其艺的⼏点补充考证》，及《南宋寒梅雁图的再考证》、《明代陶成的巨幅⼒作——⽵⽯⽔仙⼭茶图》、《“龚贤款”秋窗读易图的真正作者探究》等40余篇学术论⽂均内涵丰富，反响不菲。他历时两年编写的六卷本《衡⽔中国书画博物馆馆藏精品选集》囊括馆藏宋元明清及现当代书画精品1685件，配有⼤量的鉴赏、考证及诠释⽂章。这些论著不但综合剖析了⼤量史料，⽽且还通过严谨佐证否定并更新了部分业内即成结论，真正做到了缜密考证，学术出新。
刘新岗对待学术依据涉猎之⼴泛，批判精神之⽆畏，治学态度之精勤，学术眼光之独到在业内是出了名的。古⼈讲“详⼈之所略，异⼈之所同，重⼈之所轻，忽⼈之所谨”是严谨学术、提出⼼得的不⼆法门，增益⼈所不能，补充⼈所不⾜，见⼈所未尝见，⾔⼈所未尝⾔。刘新岗作为收藏家、鉴定家对其太极解
藏品集藏之勤奋，研究之精深，鉴赏⽔平之⾼超，所下功⼒与所付感情之深邃，亦超出凡⼈之想象。
中央数字电视书画频道《燕赵书画》栏⽬专门开辟以刘新岗名字命名的全新
板块——“新岗鉴藏”。⾃2014年元⽉起，依托衡⽔中国书画博物馆⼤量珍贵藏品，结合其多年积累的专业知识和书画鉴藏基础，以每周⼀期的形式，对古今书画的沿袭脉络、发展流派、真赝鉴别、历代经典等有关知识进⾏讲解和评述。⽬前已连续播出了三⼗多期，分别讲述剖析了宋代河北任丘籍画家陈皋的传世孤本《蕃骑弄萧图》、晚明画⽵名家朱鹭的《墨⽵图》卷、南宋院体画作《寒梅燕雀图》、有着“明代富春⼭居图”之称的张復《桐庐⼭⽔卷》、《明末“⾦陵⼋艳”之⼀马湘兰的兰⽵精品》、《名噪东瀛的沈铨及其“南蘋画派”》、《晚明画家李⼠达的“万⽟吟仙图卷”及“⼦猷赏⽵图”赏析》、龚贤款的《秋窗读易图》实为早其⼀百多年的明代苏州画家谢时⾂所作、被画史遗忘的世外⾼僧——寿峰和他的传世孤本《卧虎图》、以及分别藏于美国⼤都会博物馆和衡⽔中国书画博物馆的两件《夏⼭图》到底“谁才是真正的燕家景致？”。“新岗鉴藏”深⼊浅出，期期精彩，眼光之犀利、观点之独到、剖析之精准、讲解之流畅给观众留下深刻印象，在书画鉴赏界和书画爱好者中⼴受好评。据悉，该“新岗鉴藏”栏⽬将连续播出52期。
有⼀⾸歌词中这样写道：不经历风⾬，哪能见彩虹，没有⼈会随随便便成功。刘新岗⾃⼰也经常调侃说“别⼈在风花雪⽉的时候，我在灯下苦读；别⼈在觥筹交错的时候，我还在灯下苦读”。是的，刘新
岗的作息表中⼏乎没有闲杂安排，⼀有赋闲，他便⼀头钻进展室，置⾝于古代书画的浩瀚墨卷之中，品其笔法、研其墨法、观其技法，如痴如醉，流连忘返，犹如沿时光隧道潜⼊五彩斑斓的宋元明清遗风之中去回溯遨游！正是这种⾐带渐宽终不悔，为伊消得⼈憔悴的精神，正是这种不达⽬的永不罢休的⼲劲才奠定了刘新岗成功的基⽯。
源之于民⽤之于民不做市场奴⾪
刘新岗对中国书画艺术酷爱之深与追求之执着很少有⼈能与之匹敌。他从兴趣爱好到学习鉴识、到深⼊研究，由学在其中、⾏在其中到思在其中、乐在其中，刘新岗经历了磨练、经历了蜕变，他在研究和发展之余，秉持“⼰乐不如众乐”的社会服务意识和责任担当，⽴⾜于传播传统⽂化，倾情奉献社会⼤众。
中国收藏家协会书画委员会主任、书画鉴赏家张忠义说：新岗先⽣不但热爱中华⽂化，痴迷于书画艺术，⽽且还富有强烈的家国情怀、社会责任感和积极的奉献精神。
开馆以来，刘新岗充分利⽤馆藏作品，每⽉都举办不同专题的展览，免费向民众开放，长期坚持，雷打不动。截⾄⽬前共举办了三⼗六场专题展览，参观受益者累计逾万⼈次。博物馆倾情推出的“书画燕赵专题⼤展”，作品涵盖宋、
元、明、清、近现代及当代各个历史时期的燕赵籍书画名家佳作⼀百余幅，反响巨⼤，对弘扬中华⽂明、传播民族⽂化、展现燕赵风采起到积极作⽤。这些公益之举在弘扬传统⽂化的同时，也宣传了地域特⾊，光⼤了衡⽔形象。娄向东
不仅如此，衡⽔中国书画博物馆还数次免费承担市⾥的⼀些⼤型⽂化活动，诸如配合市委宣传部、市⽂⼴新局举办了历时两个⽉的“庆祝⼗⼋⼤胜利召开书画⼤展”；配合2013衡⽔湖国际马拉松⼤赛举办“⽔墨乡情---谢永增⼭⽔画展”；配合市纪委举办“全省廉政⽂化体裁武强⽊板年画巡展”；配合市⽼年摄影协会举办“⽼年摄影⼤展”；配合桃城区委宣传部举办“桃城蝶变摄影⼤展”；配合市委宣传部举办纪念⽑主席诞⾠120周年红⾊题材书画专题⼤展；配合桃城区委宣传部举办“美丽桃城书画摄影展”；配合衡⽔军分区举办“中国梦、强军梦、家乡梦——助⼒强军、服务国防⼤型摄影展”；配合2014衡⽔湖国际马拉松⼤赛举
办“衡⽔市庆祝建国65周年暨全市喜迎马拉松书画摄影作品展”等等，有效地承担了党政军及有关部门的惠民⽂化⼯程。
衡⽔中国书画博物馆还被多家博物馆及美术机构借展馆藏作品，促进了异地⽂化交流。2013年4⽉，辽宁省博物馆在举办“指头⽣活三百年——⾼其佩与指头画派”⼤型绘画展时，为拾遗补缺，向衡⽔中国书画博物馆借展了苏廷煜、蒋璋、薛渔、梁崎等指画名家的7件精品，衡⽔中国书画博物馆成为此
次唯⼀被主办⽅借展作品的民办博物馆，体现了⽂博界对衡⽔中国书画博物馆馆藏作品的进⼀步肯定，也体现出衡⽔中国书画博物馆作为民办博物馆对在更⼴范围、更深层次扩⼤和推进⽂化交流的重要价值和贡献所在。人工天竺黄
刘新岗已经成为传承民族⽂化⼀名⼤使，衡⽔中国书画博物馆也已经成为推介衡⽔、推介河北的⼀张名⽚。⾃开馆以来，衡⽔中国书画博物馆吸引和接待了来⾃来⾃国内外政商界、⽂博界、书画界、收藏界及爱好书画艺术的社会各界⼈⼠260批次、8000余⼈参观考察，反响不菲。
新世纪饮食⼗⼀届全国政协副主席、中国⽣态⽂明研究与促进会会长陈宗兴于2013年⼗⽉专程到衡⽔中国书画博物馆参观考察，对馆藏数量众多的珍贵藏品表现出极⼤的兴趣。参观结束后欣然为博物馆题词：“聚宝藏珍”！“陈主席的四字篆书，布局谨严，态势雄伟，简静⼤⽓，端肃刚健中⼜不失婉丽灵动，堪为上佳之作！更重要的是这四字饱含着领导的关⼼、激励和厚望！”刘新岗回忆起当时的情景依然激动不已。
全国政协委员、中国曲艺家协会副主席、著名相声艺术⼤师姜昆、中央电视台著名节⽬主持⼈⽔均益等诸多社会各界知名⼈⼠纷纷前来来参观探宝。姜昆参观之余情绪激昂，现场献艺，挥写⼀副颇具⽓势的⾏书王安⽯的《梅花》赠送
给衡⽔中国书画博物馆。
慕名到衡⽔中国书画博物馆参观考察的个⼈、团体络绎不绝，有时⼀天三、五拨团体同时参观的情况也屡见不鲜。前来参观的⼈员中不乏有不以为然、⾛马观花者，但当看完⼏个专题展厅之后，那些穿越千年历史、技艺精湛的书画作品，那些饱经风霜、辗转流传的坎坷经历⽆不震撼着每⼀个参观者的⼼灵，“真没想到，太了不起了！”每个⼈都会不由⾃主地发出声声感叹……
“多年的书画收藏与鉴赏经历使我深深地感到我们华夏⽂化的博⼤⾼深，尤其是通过对古代书画收藏的⼀步步深⼊，更是从中获益匪浅。有道是以铜为鉴，可以正⾐冠；以⼈为鉴，可以知得失；以史为鉴，可以知兴替。每每于鉴识和研究之余，我总会想到⼀个问题，那就是前⼈给我们留下了如此宝贵的⽂化遗产，我们要给后⼈留下什么？再者，流传⼏百年，甚⾄上千年的书画珍品历经战乱、天灾、⼈祸，其中有多少代、多少⼈的含⾟茹苦与悉⼼呵护，今有缘传到我们这辈⼿中，必须时刻⼩⼼翼翼，倍加珍惜。况且，收藏虽然是个⼈的，但同时也是社会的，⽽且最后终究还是社会的，这个道理时常提醒着我不能忘记社会责任，这也正是我决⼼把个⼈收藏与贡献社会相结合的动⼒与缘由，把为社会服务、为民众服务作为书画收藏与鉴赏的最⼤价值体现。”也许只有刘新岗⾃⼰的话才能对⾃⼰做出最好的诠释。
书画承载的内涵浩如烟海，优秀⽂化的传承⽣⽣不息，既受⽂化的滋润⼜以⽂化的传播滋润着他⼈，回报社会的⾏动也在不断地接⼒和传递。刘新岗和他的中国书画博物馆，正踏着⾃⼰的节奏，不知疲倦地⾛向未来……
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