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桑榆秋韵 2006.4.
音韵学作为研究汉语音韵系统的专业理论，必须能够准确、真实地反映社会语音现状。社会在前进，音韵学理论亦随之而发展而完善。由《广韵》206部至“平水韵”106部，进而至《中原音韵》19,部，不仅见证了不同历史时期语音的变迁、沿革，同时也反映了音韵学理论的不断完善和进步。但时至今日，传统音韵学理论毕竟与现代汉语音韵现状渐行渐远，不相吻合，难为所用。新世纪初见之于音韵理论界的《中华新韵》是当代较为完善的一部音韵学著作，然而在韵部设置等方面仍未能彻底摆脱传统音韵学理论的束缚。有鉴于此，笔者根据当代语音现状，博采众长，在《中华新韵》的基础上，拟定了《现代汉语音韵十五部》。现将韵部与《中原音韵》、戏曲“十三辙”、《中华新韵》相互对照，列表如下，以供理论界同仁切磋完善。
《汉语音韵十五部》与《中原音韵》、“戏曲十三辙”、《中华新韵》
韵 部 对 照 表
芈中原 羃音韵 | 蒄1 蒁家 蚇麻 | 螃2 芁歌 薀戈 | 肆3 四川湍蛙蒃车 芃遮 | 蚈4 薆皆 膄来 | 莄5 肁齐 羅微 | 羄6 膁萧 腿豪 | 虿7 蚅尤 膃侯 | 薁8 肈寒 蒅山 | 羀9 蚀桓 蒇欢 | 膅10 肂先 螈天 | 羇11 羆监 膃咸 | 膀12 莆廉 蚆纤 | 羀13 艿真 螅文 | 蒆14 羂侵 蚁寻 | 葿15 袃江 肃阳 | 螀16 袈ons庚 蚃青 | 袀17 袈中 莈东 | 莄18 袂支 芀思 | 螇19 鱼 模 |
羂十三 螂辙 | 膇1 肅发 螃花 | 蕿2 蕿波 蒄梭 | 蒃3 蚀耶 蚈斜 | 膈4 芄怀 螂来 | 螆5 薇灰 羄堆 | 蕿6 腿遥 肆条 | 蚄7 薀尤 芇求 | 蒆8 言 前 | 蒅9 人辰 | 蚂10 虿江 袅阳 | 膅11 中 东 | 葿12 一 七 | 螈13 芄姑 蚁苏 |
蒁中华 袆新韵 | 螄创造适合学生的教育1 蒂麻 | 薂2 芈波 | 蒇3 膂皆 | 荿4 莇开 | 袇5 袃微 | 莁6 蝿豪 | 芆7 蚃尤 | 蒂8 寒 | 袈9 文 | 蚅10 莃唐 | 艿11 庚 | 芀12 膅支 | 膄13 齐 | 14 姑 |
现代 汉语 音韵 | 1 发 花 | 2 歌 梭 | 3 皆 缺 | 4 开 衰 | 5 飞 堆 | 6 高 标 | 7 收 秋 | 8 山 先 | 9 真春 | 10 苍 江 | 11 庚 东 | 12 支 思 | 13 一 居 | 14 儿 尔 | 15 姑 苏 |
开 口 | | a | e | o | ê | ai | ei | ao | ou | | an | | | | en | | ang | eng | ong | -i | | | er | |
八 | 奢 | 泼 | | 猜 | 杯 | 刀 | 州 | | 三 | | | | 分 | | 章 | 灯 | 工 | 吃 | | | 而 | |
齐 齿 | i | ia | | | ie | | | iao | iu | | ian | | | | in | | iang | ing | iong | | i | | | |
家 | | | 贴 | | | 飘 | 休 中国体事件 | | 刘小华自杀天 | | | | 宾 | | 香 | 兵 | 兄 | | 衣 | | 新八项注意 | |
合 口 | U | ua | | uo | | uai | ui | | | | uan | | | | un | | uang | ueng | | | | | | u |
夸 | | 多 | | 乖 | 吹 | | | | 欢 | | | | 昆 | | 光 | 翁 | | | | | | 夫 |
撮 口 | ü | | | | üe | | | | | | üan | | | | ün | | | | | | | ü | | |
| | | 削 | | | | | | 宣 | | | | 军 | | | | | | | 虚 | | |
| | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
注：
1、《汉语音韵十五部》韵部名称为暂定，有待讨论征求意见后确定。
2、韵部名称沿用传统习惯，双字叠韵，但均取阴平字（儿尔部例外）。
对《中华新韵》之我见
由上表不难看出，《中华新韵》与“十三辙”较之《中原音韵》更科学、更完善。尤其《中华新韵》，以普通话为韵部划分的依据，消除了因方言各异、韵部参差混杂的弊端。确立“同身同韵”为韵部划分之标准，也是十分科学的，避免了因韵部过于宽泛或琐细而造成的理论与现状相冲突的弊病。“十三辙”经过扬弃，以“言前辙”涵盖《中原音韵》“寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤”五韵，摒弃了按“四呼”分别设韵的繁琐，实属一大进步。但由于缺乏“同身同韵”的理论标准，将“ i ü –i er ”诸韵囊括入“一七辙”，又出现了过分宽泛的毛病。相比而言，《中华新韵》的确不失为一部当代较完善的音韵学著作。但美中不足也是显见的。
1、“儿er”韵当立未立。
与传统韵书相比，《新韵》最大的特点也是优点，就在于同当代普通话语音现状较吻合，但《新韵》将er 归入“齐部”是不恰当的。
齐部所辖i ü er 就语音而言，e 半高元音，口型半闭，舌位在半高点，r 翘舌，舌尖触硬腭，做尾音，发音时，由e ---r 有口部动程。i 前元音，舌尖抵下齿，齐齿呼，无口部动程。二者读音毫无相似之处。试读下面一句：“你必须立即取第二批机器去鸡西……”有谁会承认句中的“二”与前后文字是同韵？二者无论发音部位还是声音都截然不同。《新韵》提到，“发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的”。这话极为中肯。然而，齐部er i 发音并非同一收势，因而读起来也绝不会是和谐统一的。
就功能而言，er 单韵母，韵腹，自成音节，不能与声母相拼，可作词尾构成儿化韵（见下文《儿化韵音变方式》），与 i ü 功能截然不同。 “同身同韵”是《新韵》划分韵部的标准，按《新韵》定义，韵腹韵尾同形者谓之同身。i ü 与er 相同之处何在？三者混为一谈，便违反了立部标准，犯了以子之矛攻子之盾的错误。倘以为er 韵汉字较少，或以“个别具体情况有所调整”为由，故而并作一部，便未免削足适履，难以自圆其说了。
鉴于上述，笔者在上表中将er 单独设部“儿尔”，未知方家首肯否？
2、自相矛盾的“零韵母”。
《新韵》韵部表有如下说明：“支部，---i （零韵母）” 。
此处“零韵母”令人费解。按国家语委《拼音方案》，韵母自成音节叫做零声母，这是人所共知的；声母不能单独注音，质言之，汉语没有无韵母的音节，这也是人之共识。那么，《新韵》中支部的 –i 到底是什么呢？按照对“零声母”的理解，所谓“零韵母”，就是没有韵母 ，那么它又是以什么身份被列入韵书的呢？不是韵母怎么会将它收为韵部？如果作者的意思是“不把它当做韵母看待”，那么此韵部还有设置的必要吗？显然作者犯了一个常识性的错误。
其实，作者将---i 从“十三辙”的“一七”韵中独立出来设为“支”部，非常正确。但由于作者错误地理解了国家语委《拼音方案》的规定而画蛇添足了。不难猜测，作者本意是：--i 和声母结合成音节时不是相拼关系，于是加了注释：（零韵母）。怕别人出错自己先错了，弄巧成拙！
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--i ，有舌尖前音与舌尖后音之分，只能分别与声母z c s和 zh ch sh r组成音节 zi ci si , zhi chi shi ri ，---i仍是韵母身份，但不是声韵相拼关系。拼音教学时为避免相拼的错误，将其叫做整体认读音节。
将《新韵》支部后面的（零韵母）删去，一切错误和误解便都释然了。
以下无正文
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