北京的彩河南省高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文
贺铸词的艺术个性
焦兵书
摘要：贺铸是北宋著名词人，其人个性独特，其词风格罕见，可谓北宋词坛上的一支别调。他重视了慢词的创作，加强了词句的精练程度，为北宋词由小令向慢词发展、由俚俗向骚雅演化作出了卓越贡献，其壮词对辛派词人产生了重要影响。这里主要讨论贺词鲜明的艺术个性：题材涉猎范围广，风格奇特，兼作豪放、婉约，且均卓有建树；善于驱使古人词句；语言含蓄蕴藉，工于结句；注重音律，用韵谨严，艺术审美价值极高；结构常匠心独运、不落窠臼。本文就上述几点试作浅析。 关键词：贺铸；词；艺术个性
教育公平之我见
贺铸（1052-1125），北宋著名词人，字方回，卫州共城（今河南辉县）人①。早年任过武
职，四十岁时改入文阶。曾任泗州（今江苏盱眙县）、太平州（今安徽当涂县）等地通判。五十八岁时以承议郎致仕，晚年退居苏州横塘，自号庆湖遗老。宣和七年（1119），卒于常州僧舍，年七十有四。他才兼文武，但由于秉性刚直，不事阿谀，因而一生屈居下僚，用不极其才而老。著有《东山词》、《庆湖集》等，今存词二百八十余阕。贺词呈现出以下艺术个性：
马天尼一、题材丰富，风格奇特，兼擅豪放词、婉约词。
贺铸长相奇丑，身高七尺，眉目耸拔，面青黑如铁，且有英气，人称“贺鬼头”。为人近侠，喜纵谈天下事，无所顾忌，不畏权势，行事公允。然而他的性格气质中有着常人难解的矛盾，尚气使酒的他嗜读书，博学强记，家藏书万卷，且常手自校雠；他常如寒苦书生一般，俯首作牛毛小楷，“工语言，深婉丽密，如比组绣”②，尤长于制词度曲。如此迥异的两种个性特征统一在贺铸身上，使得贺词也具有了两种截然不同的风格以及独特的情感内涵：
（一）、深婉艳丽、音调谐美、情旨浓厚，风格堪与晏几道、秦观相媲美。
这类词作在贺集中占有较大比率，呈现出多种姿态。“苏门四学士”之一的张耒在为《东山词》作序时盛赞贺词“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之袪，幽洁如屈宋”③，盛丽、妖冶、幽洁皆为婉约之具体表现。如《薄幸》、《芳心苦》、《半死桐》、《望湘人?春思》等，这里试析《半死桐》：
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
这是一首悼亡词，表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀。全词触景生情，出语沉痛，情真意切，哀怨凄婉，动人肺腑，可谓“生香真”
④。上片起二句用赋，直抒胸臆。“阊门”是苏州城西门。词人回到苏州，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只
觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“重过阊门万事非”。接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。以下两句，以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比拟自己的丧偶。“清霜”二字，以秋天霜降后梧来春荣
桐枝叶凋零，生机索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛，而词人此时已届五十，也青丝渐白。这两句形象地刻画出了作者本人的孤独凄凉。换头“原上草，露初晞”一句，承上启下，亦比亦兴。本自汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”⑤用原草之露初晞暗指其妻新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它则下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。“旧栖”句至结尾复用赋体。因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四“徘徊丘垅间，依依昔人居⑥”诗意，牵出“旧栖”。下文很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。词句用平实的细节与意象表现妻子的贤慧、勤劳与恩爱，以及夫妻间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。这首词，艺术上以情思缠绵、婉转工丽见长，结句更是声泪俱下，读来直锥心肺。
再如《望湘人?春思》，则由景生情，再由情入景：
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相伴。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、
风月佳时，屡约非烟游伴。须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
王国维言：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言”、“诗之境阔，词之言长”⑦，诚然！全词由伤春生出“不断”之“曲意”，“折中有折”⑧。莺声恰恰入耳，花香袭袭动帘，引起的是陶醉，但更多则是忧愁，此乃作者怀人之思与物是人非之感的综合作用。结拍转以景收，蕴藉委婉，情思绵绵。李攀龙说：“词虽婉丽，意实展转不尽，诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。⑨”在秾丽之中贺词往往还会带出一种幽凄的心绪，变盛丽妖冶为幽洁之境，譬如脍炙人口的《青玉案》：
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
作者摧刚为柔，笔态翩翩，遣词精秀。尤其结句，以实为虚，化景物为情思，工妙之至，无迹可寻。凭着这句词，词人得到“贺梅子”的雅称⑩。依韵唱和仿效的宋金词人多达二十五人，词计二十八首，这在唐宋词史上是独一无二的，然而贺铸之作高压千秋。黄庭坚曾
寄作者云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回○11。”后人亦常赞此类作品深得《离骚》雅韵。如《燕瑶池》，“命闺人、金徵重按。商歌弹，依稀广陵清散。低眉叹，危弦未断，肠先断”；《踏莎行》，“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”，
“当年不肯嫁东风，无端却被西风误”；《更漏子》，“曲阑干，凝伫久，薄暮更堪搔首！无际恨，见闲愁，侵寻天尽头”，清丽淡雅，寄兴无端，自然带出词人的一份凄婉与哀怨。这类词是贺铸愁怨词心的典型表现。
（二）、体势开张、声情激壮、雄奇俊伟，堪作张孝祥、辛弃疾的前驱。
贺氏在词界的最大贡献，除了小令另有独创，仿佛南朝乐府风味外，他的很多长调写得气度豪迈、笔力奇横。自晚唐至北宋的文人词，大多缘情绮靡、境域狭窄，直到苏轼以诗为词，才大大拓展了词抒情言志的功能。贺铸很好地继承了苏轼的做法，在作品中自述身世、登高怀古、观照社会人生，写得大声镗鞳、力透纸背，“悲壮如苏李”○12。譬如贺词的压卷之作《六州歌头》： cpde
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。
一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春浮寒瓮。吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。似黄梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长婴，系取天骄种，剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
此词句句押韵、平仄互协，笔力雄健警拔、神采飞扬腾翥，“打开了金、元北曲的先路”○13。词人追忆少时豪侠，哀叹多年羁宦，引吭一曲悲壮之歌。词作难能可贵地采用第一人称高唱自己的爱国心
声，直抒戎马报国之志，直纵胸中浩气，声情凛然，气宇轩昂。《六州歌头》词调来自唐代西北边地，应是高亢雄壮的。南宋初期的程大昌就曾提到：“《六州歌头》本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，如‘秦亡草昧，刘项起吞并’者是也，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”○14鼓吹曲乃军乐，“音调悲壮”就是这个曲调的声情特点。《六州歌头》字句短、韵位密，字声洪亮。作者正是以这种
“繁音促节”○15、亢爽激昂之声，写自己豪纵奔放的壮怀侠气，文情与声情相谐，烘托出一种苍凉郁勃的不平之鸣。北宋文人词多倚红偎翠之作，类似题材、风格的词作仅十余首，惟有苏轼《江城子》（密州出猎）可与其相伯仲，二词皆“满心而发，肆口而成”○16，虽难得苏轼的高逸思致，但贺词却别有一股抑塞郁愤之气，尤具悲壮气质，开靖康以后爱国词派之先河。
其凌厉奇崛之作还有《行路难》（缚虎手）、《将进酒》（城下路）等名篇，其中“以诗为词”的特点更加明显。《将进酒》：
淮安pm2.5城下路，凄风露，今人犁田古人墓。岸头沙，带蒹葭，漫漫昔时流水今人家。黄埃赤日长安道，倦客无浆马无草。开函关，掩函关，千古如何不见一人闲？六国扰，三秦扫，初谓商山遗四老。驰单车，致缄书，裂荷焚芰接武曳长裾。高流端得酒中趣，深入醉乡安稳处。生忘形，死忘名，谁论二豪初不数刘伶？
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