音响技术
AVtechnology
1 引言
声音质量除与录播室的质量有关外，还与编、播、录、制作、播出、信号传输、发射整个系统有关。节目的录音制作又是一门综合录音艺术，广播节目、录音作品集语言、音响、音乐为一体，多种素材相结合，利用先进录制设备的强大功能，通过电子电路把各声源的音量、音、音调进行调节、修饰、美化、扩大，并把编辑的创作设想通过播音员的播音技巧，录音师的技术运用与审美修养，对节目进行再度创作，以艺术形式为听众展现效果，从听觉上感染受众，给人以丰富的想象空间再现听觉艺术美，从而大大地提高了节目的播出质量和可听性。 2 拾音要点
节目录音制作的第一步是进行语言录音，语言录音是节目质量好坏的第一关，它对节目以后的再度创作起着非常重要的作用，各种类型广播节目的录制方法是不相同的，同一类节目，由于语言风格及演译的方法不同，所以录制出来的效果就会相差甚大。对语言的播音首先要保证声音清晰，字要清楚，发音要
准，语气的表达要与作品内容相融。
录音前需要作前期准备，了解录音的主要内容和形式，是男声还是女声，还是男女混合声，语言的速度，播音员应处何种状态，选择哪一类型的音乐，都
要做到心中有数。播音前，有时还要调动，控制播音员的心理与情绪，让他们能处在一个最佳的心理状态，发挥出最佳的水平。
拾音时，要正确选择和使用传声器(话筒)，在语言播音中一般选用电容传声器和动圈传声器，常用的传声器可选择德国纽曼U87、德国森海塞尔、奥地利AKG 的D300及D3700、美国EV、舒尔的SM7B 及SM58，文艺录音一般选用C-3000，这些传声器具有噪声低、灵敏度高、频带宽，人声细节表达力强的特点，录制出来的声音优美、动听、充满空气感，具有闪亮般的音质。 在语音拾音时，嘴和传声器的距离、位置的关系，发声的方法和技巧都要认真推敲，一般的距离在30 cm 左右，但也要根据作品的要求与室内混响时间的长短进行调整，混响长，距离可近些；混响短，距离可远些。发声源和传声器之间的角度应尽量小，使声源对准传声器中心线，这时频响最好，可得到活泼且清晰的声音。
拾音时，有一种最常见的问题就是喷话筒和句与句之间的“抽气声”，在后期制作中，抽气声比较容易
处理，而喷口效应就比较难了。因此，在拾音时要特别注意这样的问题，在有[p]、[b]开头的句子就最容易出现喷话筒的情况，处理的方法是：要及时调整发声方向与话筒的指向夹角，将话筒稍稍偏离口部，就是让话筒的轴向指向嘴而不正对着嘴；也可以将话
集通信录音的拾音与后期制作技术
[摘 要] 主要是对广播节目的录制过程、质量要求，播音、录音制作的方法、技巧， 播录设备的选择和正确使用，进行了概要的阐述。[关键词] 广播节目录制过程 质量 方法 技巧
□齐耿业
音响技术
AVtechnology 录音与调音
筒斜吊在录音者的上方并指向嘴，这样就减少低音成分的拾取，从而避开了发[p]和[b]等爆破音时喷出的气流冲击传声器振膜；同样也可以把话筒斜摆在讲话者面颊两侧或底部；另外也可以在话筒与播音员之间加装隔喷口的防风网或防风罩。另外，拾音距离与话筒的指向性还有直接关系，当使用无指向性话筒时，播音距离可近些，使用心形话筒可比无指向话筒的播音距离远1.5倍，因为它们拾取的混响声是不同的。
根据节目的要求可以采取不同的录音方法。比如要录的是文学节目，是一篇优美的散文，散文比较讲究意境的创造，语言的动态范围不大，合成时还会衬上一些轻缓的音乐，这时播音员和话筒的距离可近一些，但低音不要太重，可配合调音台上的低音切削，这样录出来的声音既亲切又自然，给人以美的意境，给听众的印象就会比读原文的印象更深刻，更加动人。如果要录制的是一段言词激昂的文字，声音的变化很大，就要离话筒的距离稍远一点，配合调音台调整，不要使之失真。广告的录制就较为复杂，要分场景、环境来录制，做出室内、室外的感觉变化。广告语言录制就象一小段广播剧，但在音上有所区别，比如用近距离拾音方法拾取广告语的声音，使其低音丰满一些，以示区别。
多媒体网络教学综上所述，播音质量与录播室的质量，传声器的选用，传声器的有效夹角、距离及高低变化都有直接关系。实践中，还要根据自己所处的实际情况和环境灵活运用，只有这样才能录制出好的声音，为以后的再度创作打好基础。
3 节目制作合成
3.1 配乐
节目制作中配乐、混录是决定一个录音作品成败的非常重要的一环，花用的时间和工夫最多。作为前期录出来的文字作品，如文学、专题类节目、广播剧、广告、宣传内容等，为了让作品更能展现出它的听觉艺术美来，就要给作品配乐，也就是语言作品和音乐的合成。作品的效果就不一样了。配乐要
根据作品的内容，作品所包含的意蕴与内涵，创作者的具体要求，要达到的效果来选曲。配乐的方法一般有两种：一种是同步直接加入法，就是在语言录音时，同时加入音乐，但在何时加入，何时退出，音乐何时高、强，何时低、弱，语言和音乐需不需要混录，混录的比例如何，这都要根据作品内容和要求适当掌握，用调音台进行调整控制。早几年的录音制作一般采用这种方法。另一种方法是压混，就是在语言录音完成后，用音频工作站对语言录音作品进行混编(压混)。
节目制作中，语言与音乐的压混是经常要运用的。现在均采用音频工作站进行压混，压混时准确掌握语言与音乐(或音响效果)的压混比例和音乐的强弱进出时机，使语言和音乐相呼应，浑然一体，使整个节目听起来和谐、自然流畅，并且一定符合节目主题思想的发挥与发展。语言与音乐不能死板的连接，也不能生硬的碰撞，音乐应随着主题思想的走势，选择哪首曲子，选择哪段音乐，何时进入，何时退出，音乐是强入淡出，还是淡入强出，语言和音乐需要不需要压混，压混的比例如何恰到好处，语言和音乐节奏的快慢是否相辅，在节目录制的过程中都要经过认真的设计，反复制作，使各个声音之间转换自然，力求达到最佳的效果。
3.2 降噪
噪声对音质有很大的影响，会对有用信号产生掩蔽效应，使听觉灵敏度降低，听者会产生讨厌的感觉。信噪比是广播节目技术质量的重要标准之一。噪声的大小用噪声电平来表示：
乔姆斯基
中国新闻出版报式中：U n—噪声电压，U s—有用信号电压的有效值。U s比U n大得多，所以N为负值，一般噪声电平应低于-60dB。
噪声来源一般有3种：随机噪声、相干噪声和环境噪声。随机噪声主要指热噪声，来源于机器设备元器件自身产生的噪声，这种噪声在有信号时，噪声往往被信号淹没不易发现，而无信号或当使用高质量的监听设备放大音量进行监听时，噪声就会明显地显现出来；热噪声的能量主要存在于高频段10~20kHz。相干噪声和环境噪声主要由外界噪声、外界电磁场干扰、交流电的脉动、整流滤波不良、接地不合理等原
录音与调音
音响技术
AVtechnology
因造成。降噪主要是利用动态数字调音台处理器的压缩，扩展器、噪声门各种功能和音频工作站的强大降噪软件功能，能够较好清除语言录音及采访过程中的环境噪声、本底噪声等。3.3 频率补偿
频率补偿是使声音的特定频率成分按处理要求给予提升或衰减，使节目信号的平均功率得到改善，这对于语言节目将使可懂度和清晰度获得改善，从而达到美化声音的目的。虽然一般语言信号频谱的80
新伊汽配城%在1 kHz 以下，但增高可懂度和清晰度主要是高于这一频率的成分起作用，所以要提高可懂度和清晰度往往要将中高频提升。例如，在节目制作中发现语言信号存在齿音，声音略显单薄无力并且不够明亮时，用频率均衡器对10 kHz 左右的高频进行衰减以消除齿音，分别提升100 Hz 和2 kHz 左右低频和中频分量，以增强语言的厚重度、明亮度、丰满度；对12 kHz 处的频率进行适当提升增加语言信号的层次感，使语言信号的清晰度、丰满度、圆润度、真实度、平衡度有明显改善。3.4 混响
混响声的强度大小和录播室建筑材料的吸声系数
有着密切的关系。较硬质地的材料的吸声量极小，反射极强，混响较强，如材料吸声系数较大如壁毯等，则声音吸收多、反射较差，混响声就弱。混响是声音结构的尾部，混响声强，声音的音就显得浑厚、丰满。后期制作中的混响，就是用人工的方法调节声音或素材的混响效果满足节目内容的特殊需要。适量的混响，可以使语言或音乐信号厚重、甜美、丰满，增加临场感，而过度的混响则会使录音信号浑浊不清，严重破坏信号的清晰度。
4 结束语
总之，广播作品的播音、录音制作过程是一个综合的过程，它是技术与艺术、主观与客观等诸多因素的结合，不仅要掌握拾音、录音技巧，更要对作品的主题思想艺术特作深入的分析和理解，制定科学的录音工艺，掌握先进的录音工具，实施灵活的操作方法是必要的。新技术、新工艺提供了广阔的
创作空间。一个录音作品的好坏与录制时的话筒摆放，现场处理、比例调整、压混合成以及播音员和录音师的个人技术水平、艺术感觉、审美修养等因素有着密切的关系。
包含楚剧在内的戏曲伴奏的突出特点是打击乐的声压级比较大，且打击乐器在乐队伴奏中非常重要，但又很难处理，而且乐队集中紧靠舞台下场门一侧，打击乐器和弦乐器距离很近，无法隔离，加之楚剧的主奏乐器京胡发声高亢明亮，乐队中主奏乐器与伴奏乐器之间取得一种融合是比较困难的，因此伴奏乐队拾音的平衡有一定难度。
为了做好楚剧乐队拾音，其话筒应以京胡、京二
胡等民族乐器为主，西洋管弦乐为辅，管乐与弦乐及打击乐分别使用话筒的原则进行布置。而且弦乐器拾音时，尽量采用灵敏度较低的话筒拾音，避免话筒的方向指向打击乐，这样做才能使整个乐队的声音相对平衡。另外，打击乐与管弦乐一般也应分开布置话筒。主奏乐器京胡应单独使用单指向话筒，板鼓、锣等一般也宜单设话筒，高胡、京二胡、月琴、琵琶、杨琴、古筝、二胡、中胡、大阮、中阮、唢呐、笛子、笙、
大提琴、贝司等使用2~4支话筒拾音。伴奏乐队的话筒布置摆放以及调音都比较复杂，通常情况下应经过试听并反复调整，直到有较好的 “托腔伴奏、平衡融合、渲染情绪、描写环境” 的作用为止。
5 结束语
总之，楚剧舞台扩声与其他戏曲演出扩声一样，做好一个剧目的扩声工作，在充分发挥扩声系统的技术功能条件下，一是应在导演的要求下依据剧情的需要认真做好音响设计、音像一致性设计；二是应按音响设计方案准备与布置好音响器材，反复调试其音响效果；最后是要参加剧目的排练，亲身体会导演意图以及对音响的具体要求，同时熟悉场景的变化、演员动作、演员的音量音质、表演情绪和现场气氛，以及与各部门的配合。只有这样，在演出时才能获得较完美的音响效果。
（上接第１１－３５页）
穿膜肽
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议