靳埭强与冈特兰堡，一个是平面设计界当之无愧的大师级人物，一个是被欧洲"视觉诗人"派公认的一位最有创造力的代表人物；一个误打误撞走入设计圈，一个是稳扎稳打的科班出身；一个是融合了中西方的设计理念，一个是将土豆和书籍作为设计中不变的元素；一个是凭借优秀的代表作而被大家所熟知，一个是凭借自己不变的设计元素形成了自己特有的风格,并在当地形成了一种文化。 他们一个是出生于相对属于和平年代的中国娃，一个是生于战乱年代的德国小子。 靳埭强，这个中国娃，1942年出生于广东，1957年定居香港。裁缝出身，在夜校（香港中文大学部）学习平面设计。1967年，投身平面设计工作，1976年创办设计公司。 同年合组新思城设计制作公司，并于1988丰年虫年改组为靳埭强设计公司，担任创作总监。
由于靳埭强在学习的初期，受到了老师比较大的欧美的设计思想，加之此时期香港设计亦是对西方、日本设计的效仿，靳氏在恒美的前5年的设计风格皆为西方包豪斯式的。1972至197
4年间，受香港“中文运动”等香港爱国思潮的影响，他将西方文化与中国的传统文化结合起来，确立自己独特的设计思想：学习洋的东西，不能全盘接受而要在本地传统中挖掘优秀的东西作为根本。而他真正被大众所认识也是其将中西方文化融合后。
在当今的平面设计界，靳埭强堪称殿堂级人物。自上世纪70年代以来，华人设计这一实用艺术领域就与靳埭强这个名字紧密相连，一代又一代中国设计师，都深受他的影响。
80年代初，靳埭强设计了在其设计生涯中尤为重要的一件设计作品——《中国银行标志》，以及后来的中国银行企业形象设计。这个历时8年的设计完全奠定了靳埭强在平面设计的地位，更是让更多大陆的人民认识到了这位香港的优秀设计师。1997年香港回归，靳埭强的一幅两只手（一只大手一只小手）拉在一起，寓意为母亲的手拉着孩子的手，温暖、自然而又喜悦。独特的视角和设计定位又一次将靳埭强拉入到人们的视野中，让人们见识到了靳埭强的独特才能。接着，2006年1月16日，由靳埭强设计的为什么说改革是中国的第二次革命“人人重庆”标志被重庆市政府确定为城市形象标志。靳埭强一次次富有创意的优秀作品不断展露在人们面前，他越来越成为中国优秀设计师的代表。
而随着时间的推移，靳埭强的设计也在慢慢的向大陆靠近，带动着中国的设计一同进步，
可谓是为中国的平面设计事业做出了巨大的贡献。靳埭强设计奖也已成功举办了十一届，为众多设计专业学生提供了一个展示自己，共同学习的平台，并且也越来越被业界所重视。
而冈特·兰堡二胺1938年出生于德国麦克兰堡地区的小镇诺伊斯特里茨，此时正值二战。在这个战乱年代，从美国引进的土豆仅种植20天就可以食用。救活了许多的人，也包括冈特·兰堡在内。因此冈特·兰堡从小就对土豆有着特殊的情感，这也为其日后的设计奠定了一定的基础，并将其从土豆文化变成了兰堡风格。1958～1963年（20岁～25岁）在卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术。1960年22岁的冈特·兰堡在法兰克福成立了自己的图形摄影工作室，1963年（25岁）毕业于卡塞尔美术学院，萨拉 帕克斯顿1964～1973年在斯图加特和美因河畔的法兰克福创办个人设计事务所。1974年至今为国际平面设计联盟会员（AGI）。同年，36岁的兰堡受聘为卡塞尔综合学院图形设计教授，1987年（49岁）任卡塞尔视觉传达教授，1993年（55岁）至今任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长。一切的成就对于科班出身的冈特 兰堡都是如此的顺利，兰堡的名声也不仅仅在德国和欧洲流传，他已经传到了中国，传到了世界。
被称为燃烧海洋上的海盗"德国视觉诗人"。
1997年（59岁）担任江南大学名誉教授，国际广告设计研究中心名誉主任。
并与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特并称为当代"世界三大平面设计师"。
在兰堡的设计中除了土豆这个不变的元素外，还有一个不变的元素和主题——书籍。因为在兰堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。如今，土豆和书籍就好像已经成了兰堡的代名词。每次提到土豆或书籍都会让人想到兰堡。或许这就是兰堡的成功之处。
靳埭强与冈特·兰堡的不同之处或许就在于前者是以优秀的平面设计作品所被大家熟识，如重庆标识、中国银行标志。而后者则始终坚持用视觉形象语言说话， 设计作品以土豆和书籍为元素，贯穿始终，形成了自己特有的风格。他们的相同之处就在于都是以自己民族的文化底蕴为基础。兰堡小时候的经历基础和背景很大一部分影响了自己今后的设计。而靳埭强的多数设计则是以民族文化为基础进行的革新。
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