Graphical element expression in layout design
吴锐1王婷（通讯作者）2
Wu Rui',Wang Ting(Corresponding A uthor)2
1福建中烟工业有限责任公司福建厦门361012
2福建鑫叶投资管理集团有限公司技术中心福建厦门361000
1Fujian China Tobacco Industry Co.,Ltd.,Fujian Xiamen 361012 2Technology Center of Fujian Xinye Investment Management Group Co.,Ltd.,Fujian Xiamen 361000
摘要：本文以版面设计与图形元素的概念与范畴为研究基础，通过对版面设计中图形元素的设计要求及图形在创意中的构成 手法的讨论，总结了版面设计中图形元素的构成表现方法，并通过相关应用案例分析进行例证。本文的研究，对排版设计中的 图形设计与构成表现提出了审美要求，以期在版面设计中让图形元素更完美的展现创意，提升版面设计的审美层次，本课题的 研究对于专业实践具有积极的指导意义。
Abstract: Based on the concept and category o f layout design and graphic elements,this article summarizes the com position and expression m ethods o f graphic elem ents in layout design by discussing the design requirements o f graphic elements in layout design and the composition method o f graphics in creativity.And through relevant application case analysis to illustrate.The research o f this article puts forw ard aesthetic requirements fo r the graphic design and composition perform ance in the layout design,in order to make the graphic elements more perfect display creativity in the layout design,and enhance the aesthetic level o f the layout design. 丁he research o f this topic is positive fo r professional practice.Guiding significance.
关键词：版面设计；图形元素；构成表现；审美要求
Keywords: layout design,graphic elements,composition performance,aesthetic requirements
―、基本概念与理论来源
1. 版面设计的概念及设计要求
“版面设计”即版面的编排设计，可以理解为：在有限 的版面空间里，将版面构成要素—
—文字、图形、彩和符 号元素等，根据特定的内容需要和造型构成原理进行组合排 列，是设计师
版面设计属于美术范畴，诸如版面的设置比例，版面排 列的形式和图片、报花的位置等设计方案，与平面构成是一 致的，是一种艺术创作，是把美的设想与读者的实际需要紧 密结合的艺术劳动。版面之所以需要“设计”，是因为设计 是有目的的、创造性的视觉形象创造活动，它的目的在于赋 予文字语言以形体之美，这种美的形态有利于将内容传达给 读者，满足其视觉上和记忆上的要求。 2. 图形元素的特点分析
所谓图形，是指能够产生视觉图像，并转化为信息传达 的视觉符号，是由绘、写、刻、印以及现代电子技术、摄影 及处理等手段产生的能够传达信息的图像记号。图形元素具 有以下几个特点：
毕节学院图书馆首先，图形在信息传播方面，比文字更具备灵活、快速、直接、信息量大等特点，它的传播缩短了时空距离，打破了 国与国、不同民族之间语言的隔阂，使人与人的交流显得更 为方便、快捷。
其次，图形天然地带有艺术性。图形要完成信息传播的任务，其过程不能死板、生硬，它要用感性、美观的视觉语 言传达着信息。语言是抽象化的理性表意符号，在传播过程 中有着说一不二、面目一致、讲究实效等特点。但图形诉诸 于读者的眼睛与心炅，能使读者在视觉上感受到审美的愉悦、震撼，进而接受信息。
再则，图形与文字一样，是人类的一种语言形式。文字 和数字是描述人们思想和语言的工具，而图形是描述形态的 工具和承担它的载体。虽然图形不像文字那样受制于地域，但是作为文化的组成部分，在不同的文化环境下，图形亦具 备不同的文化内涵。图形在不同的民族里代表着不同的意蕴，这与社会风俗、宗教信仰的发展有着紧密的联系。
3.图形元素的研究意义
今天，高质量、快节奏的社会生活使观者对信息的要求 更直接、更全面、更快速。为适应这种情况，平面设计作品 需要通过向读者提供更充足和极具吸引力的信息。目前，很 多的设计师对于图形的定义还很模糊，对图形元素的构成更 是没有了解，在进行图形设计时，没有特别好的创意，缺少 想法。怎样从问题的解决方法中发掘解决问题的各种潜在因 素和设计方案，指导设计师用概念来发展技巧，创造多元的 构形设计方法，这样的研究与学习对很多设计师来说，是非 常有意义的。
二、版面设计中图形元素的构成表现方式
1.图形元素的审美要求和处理手段
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图形以其独特的形象力和创造力在版式设计中体现着独 特的视觉魅力，除文字外它会加重主题思想的传达，在版式 编排中，图形占有位置的大小，其表现力直接影响到整个版 式设计效果。现代版式设计中，图形追求简洁以使主题鲜明 突出，让读者印象深刻，阅读快捷。对图形夸张的处理使说 明的事物特征明显，阅读充满了情趣，加强了版面的艺术感 染力和信息的传达效果。对图形写实的处理能真实反映自然 形态的美，如写实与装饰的结合、写实与抽象的结合等，许 多因素的运用使版面妙趣横生、形式感强。极富特点的图形 再与文字一起产生版面的平衡感和时代感是当今版式设计的 —个很大的特点。
2.图形元素的构成表现方法
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(1)同质图形
同质是指一个物象的形态结构由两个或两个以上性质相 同的物象所构成。与一个具体而完整的形象相比，它可以使 人们产生不同的联想，扩大图形的信息量。在熟悉又陌生的 图形构成中，通过对不同物象及构成关系的联想，产生新的 视觉意象及对信息的形象诠释。
(2)异质图形
异质是指一个图形的形态结构，由两个或两个以上不同 性质的物象所构成；是将不同属性、质地、命
名、价值、意 义的物象纳入超现实的统一结构中，经由变形、错位、假借、畸联、粘贴等拼贴手法，成为虚拟的物象。与现实中的某个 客观物象相比，异质同构呈现出标新立异的形式感，生动而 幽默，并生成强烈的形式张力。
吐噶喇海峡(3)共生图形
设计中打破一条轮廓线只能界定一个物象的现实，用一 条轮廓线同时界定两个紧密相接、相互衬托的形象，使形与 形之间的轮廓线可以相互转换、借用，互生互长，从而以尽 可能少的线条表现更多、更丰富的含义，就是共生图形。简 而言之，共生图形就是让两个或两个以上的形象共享一个空 间，共用同一边缘线，相互依存、缺一不可的构成方式。这 种图形往往是以一个元素为主，通过联想由其派生出其他新 的图形，所派生出来的新元素往往是创意的中心内涵所在。
(4)正负图形
正负图形是指正形与负形相互借用，在特定空间里，一 种线性中隐含着两种各自不同的含义。按照“相互统一、相 互排斥”的物理学原理，正形与负形间形成了互不相让的局面。正是由于这种抗衡与矛盾，使艺术化同形的特殊魅力和视觉 上的满足、快乐得以凸显。这个方法即“一语双关”，所谓 话中有话，转换到视觉中就是形中有形。在注重实空间和实 形态的同时，对虚空间也不容忽视，用简洁的视觉语言可以 表达丰富的内涵。
烟包——作为连接消费者和被包装烟支的直接"媒介”，烟包承担着传达产品信息的重要责任。烟包装及其传达的信
息可以直接影响消费者对被烟的印象，进而影响消费者的购 买意向和购买行为。伴随着市场需求的变化和消费结构的升 级，烟包的信息传达功能越来越受消费者的重视。烟包的信 息传达功能，也就是消费者对烟的解读和烟包对消费者的驱 动，是通过烟包外观板式上的信息来完成的。因此，想要真实，准确，有效地向消费者传达烟的信息，必须全面的，深入的 解析烟包设计的特点与规律。下图1是正负图形在烟包设计 中的范例。
图1正负图形烟包 图2换置图形烟包
(5)换置图形
换置图形又叫元素替代，即在保持图形基本特征的基础 上，物形中的某一部分被其他相似形状或不相似形状所替换 的异常组合。这种图形创意方法的重点在于要抓住各个元素 之间的内在联系，或形相似.或意相通，使生活与理想在视 觉上融为一体，在意和形的转换中增大视觉冲击力。如果要 用一个简洁的公式来概括这个创意方式的特征，那就是：主 体元素+转换元素=新视觉效应。这种物件间的想象嫁接、局部转换，正是概念上的偷梁换柱，通过这种非逻辑、反常 理的形态变异方式可映射事物的本质，引发人们的思考。上 图2是换置图形在烟包设计应用中的范例。
三、图形元素在版面设计中的经典案例分析
设计师要提升自己的设计能力，不仅要多学习理论知识，更应该多欣赏、多研究设计领域里设计大师的作品。一位大 师就是一座山峰，在这些山峰面前，很多人都有“虽仰视然 不得见其颜”的感觉。其实，山都是用来攀登的，都是有助 于成长学习的。有了这样的思想，才能真正向大师学习，取 得需要的东西，并将其转化为自己的东西。只有这样，才有 可能成为站在山顶上的人。
《昼与夜》（如图3)是一个富有哲理的虚实渐变结构，左方的白天渐变为白鸟向右飞，右方的黑夜渐变为黑鸟向左 飞，它们在对立的进行中，虚实相生，同时又向下渐变为灰 矩形农田。天与地，昼与夜，鸟与天，鸟与地，它们相互 演化，有分有合，变而通之。虚实、正反、阴阳、有无、前后、高下、顺逆，一切都在流动中相互渐变，相互走进自己的对 立面。
最绝妙的变象结构是虚实渐变，即两个形象的实形和虚 形，同时互为渐变，第一个形象的虚形渐变为第二个形象，第二个形象的虚形再渐变为第一个形象，虚形变实形，实形 变为虚形；虚实转换，图底反转。其特点是整个过渡区域的 相似形边缘轮廊线共用，犹如木器的榫接头，阴阳扣合，妙
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合无垠，形成一个共生现象，巧合一体。不过这个“巧”不 是客观存在，而是主观所为，通过相当苦心的加工、变形、虚构，以及实形与虚形的相互制约所驱使，创造了无懈可击 的空间和牢不可破的结构。它为设计中逻辑的寓意提供了宇 宙般的结构原理。中国先哲们很早就认识到阴和阳对立的互 朴性，并且把它们之间的相互作用看成是所有自然现象和天 地人关系的本质。在常人看来，理性的思考与生动自由的想 象似乎是矛盾的，其实在设计家眼里，这二者的结合正是通 往自由创作的途径。世界上一切相反的事物，往往都互为其根，相互依存。
图3<；昼与夜> 埃舍尔
图4<；贝多芬第九交响曲》福田繁雄
在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换（如图4)。从一定距离观察 这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。当仔细观察人物 的发部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海 报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
图5 {看》福田繁雄 图6<；和平}陈放
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图7《近视》陈放福田繁雄运用矛盾空间，将自己置于图中，细看贝多芬 的海报。看似合理的姿态，确实放在矛盾的空间里，创造出 一个集结视觉引力、视觉趣味与多重内涵相结合的视觉世界 (如图5)。如图6所示，乍看是一个胜利的手势。细看才 知道胜利是折断了、拆分了管才换来的。陈放利
用异质同 构的手法生动有趣表达了和平的来之不易。如图7所示，这 是一张检查视力的检验表，不是检查眼睛的近视度，而是检 验心炅的近视程度。现在越来越多的人们眼里只能看见金钱、人类的私欲，其他的什么动物环境统统都看不见了。大用置 换图形的手法用视力表测出人的心灵，可谓新颖，别致，让 人沉思。
结语赏av电影
图形元素的构成表现在版面设计中扮演着重要角，它 以新奇的图形组合迅速地吸引人们的目光，使作品的注目率 大大提高。图形元素能把平凡的信息转化得更出众、更动人，给版面带来美学意义上的升华，使观者得到富有哲理的启示，版面因为图形元素的应用而具有了艺术性和审美性。随着现 代社会新技术的发展，图形构成将会有更广阔的发展空间和 更丰富的表现形式。
参考文献：
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[7] 林家阳.图形创意[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，1999.
作者简介：郑晓江
吴锐（1978.07 —)，女，汉，福州闽侯，学士，_级工程师，研究方向：包装设计
王婷（通讯作者）（1986.02 —），女，汉，福建三明，学士，设计师，研究方向: 包装设计。
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