丞相长史中国民间美术造型语言与现代设计的契合作者：尹守军来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第08期 摘 要：中国民间美术具有纯朴的风格、独特的个性，赋有深厚的文化底蕴，将其造型语言与现代图形设计相契合，对于艺术设计的民族化无疑是一种觉悟和启迪。
艺术体操音乐
关键词：中国民间美术；造型语言；现代设计
中图分类号：J05 文振富文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）24-0170-02
中国民间美术造型是一个独立的视觉符号系统，它不是通过表现自然的真实形象来表达作者的思想，而是用主观意念看待和描述事物，将其观念暗寓其中。这是一种自由的、随意的创作形式，创作时一般不受特定时间、空间的约束，全凭主观意识去表现自己想要表现的事物，可以把不同时间发生的事情放在一个画面，也可以把不同空间的东西放在一个画面。这是一种来源于生活的独特的艺术观和造型观。 现代艺术设计则是一个系统工程，涉及到社会的诸多方面，具有经济性、现社会性、
文化性和科技性。我国的艺术设计，最初采取的是 “拿来主义”方式，试图从理论与实践的结合中追赶世界潮流，纳入国际化轨道。经过多年的努力与探索，我们认为中国的现代艺术设计必须走民族化的发展道路。
qibozi一、“阴阳”造型形式的应用
“阴阳”霍氏鲜清的造型形式是中国民间美术造型方法，“阴阳”的观念在于其相互转化的关系。这种形式经常在民间剪纸中出现，有阳剪法、阴剪法、阴阳混剪法等。从设计美学的角度看，运用民间剪纸中的阳剪法，可以使形态精简，画面空间协调，实形部分还可进一步修饰，提高设计意味。“阴阳”通俗地讲可理解为“黑白”或“正负形欧阳国富”，黑处显实，白处显虚，无白既是无黑，留白是为显黑。利用正形与负形的互换，在同一平面空间中表现出双重或多重物象。无论是实形还是虚形，都要根据作品的需要，关键是一个“巧”字。民间剪纸中阴阳形态的利用，可以产生不同的视觉体验，虚实形辩证统一，互为衬托，既增强了表现力，又使图形更趋于完整，以实带虚，以虚带实。从事现代艺术设计，应当懂得虚与实的价值，知其白，守其黑，虚空之处更能引起人们的联想与深思。民间剪纸的造型方法冲破了时间、空间的界限，注入了人的情感。
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