薛长锐西方19世纪民族乐派与20世纪新民族乐派之我见二癸基二甲基氯化铵
作者：李丽霞来源：《北方音乐》2016年第06期 【摘要】西方音乐史中民族乐派与新民族乐派分属19世纪与20世纪的两个音乐流派，二者都重视对民族音乐元素的运用，强调音乐的区域性和民族性，因而可以说，新民族乐派是对民族乐派的继承与发展。二者既一脉相承又各有特点。笔者旨在通过二者音乐特征的对比分析，使读者更好地了解民族乐派与新民族乐派。
稀土作为战略资源的特殊价值 【关键词】新民族乐派
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一、19世纪民族乐派的音乐特征
19世纪民族乐派作曲家除了直接引用民歌或民间舞曲进行加工、创作外，更多的是提炼和吸收民间音乐的音调、节奏、调式、结构、演奏技法等，创造出作曲家自己的、具有民族特点的音乐语言。其中民族特点最鲜明的因素是调式、旋律及和声。如：俄罗斯作曲家柴科夫斯基，无疑是这个时期的代表人物，无论是作曲技法、还是创作思路都反应出俄罗斯民族乐派的独特性。 access2000下载
音乐表现强调个人感情的表达，带着强烈的民族自豪感。如：斯美塔纳的交响诗套曲《我的祖国》中的第二首《伏尔塔瓦河》，每个段落都标有说明提示，使听众更容易按照文字的描绘去理解、想象这首音乐作品。它的基本主题部分由双簧管和第一小提琴声部奏出，描绘出了伏尔塔瓦河连绵不断的流水，曲调酣畅、优美，具有捷克民歌的风格，它抒情而富有感染力，显示出伏尔塔瓦河作为捷克母亲河的波澜壮阔。
二、20世纪新民族乐派的音乐特征
大丹直指在20世纪上半叶，印象派音乐、表现派音乐、新古典乐派与新民族乐派并存。作曲家普遍追求个性的音乐，对传统音乐有了质疑，反叛自文艺复兴起的审美，他们拒绝按部就班的音乐创作。此时的西方音乐探索试验新奇的手段，极端发展自律性质的音乐，放弃了传统的音乐审美模式。
20世纪新民族主义音乐时期，作曲家们不再被传统民族风格局限住，他们以民间音乐为基础思路，开创了风格各异的新的音乐。作曲家们不简单的依靠记谱方式从农村、城市音乐汲取养分，而是利用录音机等现代技术生动形象的记录下民间音乐的本来面貌。如：巴托克的《第三钢琴协奏曲》，虽未完成，但以鲜明的民族特、流畅的旋律线条，祥和
优美的风格而闻名于世界。他们珍惜民间音乐中那些不规则的地方，认为这是民间音乐最独特的品质，力图保留民族音乐的原始灵性。采用现代音乐技法创作作品，如：旋律性较弱，缺少一定的规律性，不对称性分布，分句表述不明显。客观运用新技术探索分析研究民间音乐，以创造出风格新颖的音乐。如巴托克的《小宇宙》，他将五声音阶、古老的调式音阶同自己的音乐构思结合在一起，形成独特的音乐风格，展现出现代音乐与传统音乐的不同。
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