沈丕安
《麦克白》是一部揭露和鞭挞野心的悲剧。影片中，主人公的内心冲突占有十分重要的地位，麦克白受野心的驱使，谋杀贤君，暗害忠良，走上了灵魂毁灭的过程，从而由一个战功显赫誉满全国的英雄，变成了一个举国讨伐的弑君罪犯,表现了抑制的个人私欲的不断膨胀， 导致了个人、家庭的悲剧。麦克白原为万人敬仰、品行卓著的英雄人物，却在腥风血雨、浊流泛滥的岁月里，经受不住野心和权势的驱使，偏离了生活的正途，走上了一条毁灭和民族的不归路。百花悬念故事
俄狄浦斯情结
汤炳正
《蜘蛛巢城》是日本电影大师黑泽明根据莎士比亚的喜剧《麦克白》改编的作品,将故事的舞台移植到日本战国时代,片中恢宏的城池府邸以及独具日本特的武士道精神,把观众带入一个奇异的影像世界。两部作品都着重描绘了气势非凡的英雄沉沦为众叛亲离的暴君，深刻预示了潜藏在内心的个人野心的毁灭性和权势欲望对人性的吞噬。《麦克白》的主体成分是听觉形象——人物的台词，各种矛盾冲突主要是在对话中展开的；而《蜘蛛巢城》更侧重视觉形象——外部形体动作，注重人物与自然环境的合一，从而获得真正的银幕和电影化。
黑泽明根据欧美的电影创作方法再创造地改编了莎士比亚的戏剧，同时又按照日本艺术创作技巧成功地描写了欧洲式的强烈个人主义的人物形象，赋予东方武士以西方式的自由闲适的形象。就是说他既重新解释了欧美的电影创作方法，又使日本古老的传统艺术得以再生。虽然黑泽明借用了莎士比亚的故事情节，但已赋予了新的内涵在此，黑泽明以他巧妙的电影化表现手法赋予故事以新貌。而电影离开戏剧成为一种独立艺术的，主要在于摄影机及其所提供的艺术可能性、画面组织的语法、句法等方面。黑泽明的确把莎士比亚用语言表达的一切都彻底变换为用有声画面组成的崭新形式，使他的戏剧艺术在银幕上得到了更为直观的体现。 影片《麦克白》时间80分钟左右，场景从苏格兰荒原到邓肯营地、从麦克白的城堡到福累斯王宫、从女巫的山洞到蓓奈姆森林，活动地点不断转移。这种流动性很强。在电影中，摄影机作为一个视觉主体所带来的第一个结果就是打破了戏剧艺术的固定空间，形成了自己的空间概念。电影通过镜头组接构成的“空间蒙太奇”，使动作的流动性与环境的变换融为一体，使银幕的空间容量达到了极限。乌兹别克
环孢菌素莎士比亚喜剧中的每一场戏的动作空间仍是固定不变的，仍没有彻底摆脱戏剧固定空间的
局限。相形之下，我们在黑泽明的银幕上就完全看不到这种局限了。这是因为电影艺术的空间要比戏剧自由得多。在《蜘蛛巢城》中，从荒原到森林、从城堡到其中的房间，不同景别的镜头都是迅速切换的。黑泽明的拍摄现场总是用几台距离、角度各异的摄影机拍摄，通过剪接形成远景与特写频繁交错的独特技巧，使人物动作的发展与环境的流动、变换合一。
黑泽明的作品是一位真正的影片创作家的作品，是一部具有独立价值的电影杰作。在最少受到莎士比亚势不可挡的语言影响的日本国度里，他的剧作却最令人满意地被搬上了银幕的话，那么，黑泽明所做出的天才的、创造性的贡献是不容忽视的。
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