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[摘要]在相当长的历史时期内，印第安人在白人话语中总是以刻板的模式化形象出现，特别是电影出现以后，野蛮、愚昧、落后的印第安人形象反复出现在银幕上，并通过电影的广泛传播深深根植于大众心目中，《关山飞渡》和《红河》是拍摄于20世纪上半叶的两部经典西部片，从这两部影片中可以清晰地看出早期经典西部片是如何强化印第安人的负面形象、歪曲表现印第安人的真实存在的。
[关键词]印第安人 模式化形象 早期经典西部片
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众所周知，印第安人是美洲大陆最早的居民，但是在发现新大陆后的数百年间，欧洲殖民者给印第安人带来了极为深重的灾难。为了掩饰自己的罪行，白人殖民者在小说等各类文sg186
学作品中把印第安人描绘成未开化的“野蛮人”，这种模式化描写极大地影响了各种大众文化样式。特别是在20世纪初电影工业兴起后，野蛮的印第安人形象被一次次搬上银屏，并借助电影的大众化和流行性广泛传播，所造成的结果就是“影响了几代人对原住居民刻板形象的看法”。本文以《关山飞渡》(Stagecoach，1939)和《红河》(RedRiver，1948)这两部拍摄于20世纪上半叶的西部片为例，研究美国电影中的印第安人形象，探讨早期经典西部片是如何强化印第安人的负面形象，歪曲表现印第安人的真实存在的。
西部片是美国电影中最重要的类型之一。它“扎根于美国历史”，关注美国如何获得和建设西部。通常取材于扩疆时期的人物传记、传奇、真实事件等，不仅集中体现了美国立国之初乐观进取的拓荒精神，又是对“那段历史直接或间接的歌颂”。作为与美国历史密切相关的电影类型，西部片以杰出而有效的方式展现了一个白人社会所希望的西部。它把美国边疆的山丛林、荒漠峡谷、沙土飞扬的边疆小镇、简陋嘈杂的酒馆、策马持的牛仔以及警长、良民、淑女等各人物全都加上了神秘和传奇彩，而那些包括印第安人在内的所谓的“他者”却统统被边缘化、丑恶化。由于其本身浓厚的历史性，西部片必然会涉及白人和原住民之间的互动关系，并且把这种关系处理为冲突与对立。
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