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来源：《青年文学家》2018年第33期
青青草网站 摘; 要：从先锋小说的暴力叙事，到回归理性现实的温情脉脉，余华在小说创作的道路上不断探索、保持嬗变：在“叙述指引”下，打破自身“公式化”的写作模式，拓展风格、延伸技巧，在想象与现实的冲撞之间寻到“面向回忆”“直面现实”的“平衡出口”。试图走近时代、揭露“疼痛”、呼唤人性的余华，带着身为一名作家的使命意识，用自己小说叙述的嬗变向世界传达着“文学的真正力量”
诗歌的特点
关键词：余华;创作风格;叙述形式;嬗变;理性现实令牌桶
[中图分类号]：I206; [文献标识码]：A
土木工程学报博兴实验中学 [文章编号]：1002-2139（2018）-33-0-01
一、创作风格的转变
《一九八六年》写于1986年，《往事与刑罚》写于1989年，在这期间余华写下了众多让人耳目一新的“先锋小说”，但《往事与刑罚》和《一九八六年》的相似之处隐约暗示着余华的写作趋于“公式化”了。再加上余华小说中简单、自由、诗意的语言风格常常让人感到冷酷和难以捉摸，进而无法思考表象之下的深刻，长此以往难免会形成“束之高阁”的局面。尤其在他早期那些总要伴随着“死亡”的，特征鲜明的作品中，让读者失去了对于“死亡”的兴趣，恐怕是最糟糕的了。
幸运的是，关于写作，余华有他自己的“嬗变”原则——“当某一个题材让我充分激动起来，并且让我具有了持久写下去的欲望时，我首先要做的是尽快到最适合这个题材的叙述方式，同时要努力忘掉自己过去写作中已经娴熟的叙述方式，因为它们会干扰我寻最适合的叙述方式，我坚信不同的题材应该有不同的表达方式”。因此，我们也能够看到文学在余华身上展现出的别样面孔。
继对现实“冰冷”的反叛之后，余华小说的风格又有了更多的拓展，《古典爱情》的故事发生在“书生”与“小”的科举年代;《鲜血梅花》的背景是具有“金庸气质”的江湖;《此文献给少女杨柳》里反复有国共战争的背景作为故事的线索出现……同时，小说的叙述语言变得越发细致、生动。
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