2021年第08期
现代园艺
刘香梅
（陕西丰宇设计工程有限公司，陕西西安710000）
摘要：以苏州园林中极具代表性的网师园为研究对象，对其造园方法及空间营造手法进行研究，同时，阐
述了一座饶有情趣、恰当布局之建筑、林木配置别致的庭院，希望对相关工作者有所帮助。 关键词：网师园；造园手法；空间营造
社会保险费征缴暂行条例1网师园概况
网师园是苏州园林中的代表，占地面积虽然不大，但却举世闻名，其以主景区为核心，结合功能空间组织协调，结合大大小小的幽奥或半幽奥空间。空间组织上，让主次空间关系更明确，主从地位更突显，
为此，网师园虽然面积不大，却给人以流连忘返之趣。网师园内建筑较多，建筑密度高达30%，建筑为人工手迹，过多的人工雕琢极有可能影响园林“虽由人作，宛自天开”的情趣。但网师园却布置考究得当，让人虽置身于山池之内，却无局促的建筑空间之感，反而能感受到大自然的山水之境。
2网师园主题与意境分析
2.1网师园主题
我国古典园林与人文精神之间有着密切的联系，除景致之外更富有深意。古典园林可谓是古代道德观、人生观、哲学观的具体表现，而不同时期、不同思想的盛行，对园林景观设计也会产生一定影响。当然一部分古代文人不会毫无辩证地依附于传统学派中，而是在思考其人生哲学的同时寄情山水，追求平心静气，享受归隐之乐。我国古典文人园中，运用最多、特点鲜明的主题非“隐逸”不可。网师园曾经的主人是史正志，担任吏部侍郎的他将该园命名为“渔隐”，直至乾隆年间此园归属于宋宗元，才被改名为“网师园”，从其命名的变化和文字背后所蕴含的主题意境上，饱含隐居自晦之志。
2.2网师园意境分析
单从字面意思上来说，“意”译为意象，“境”译为景象，前者出于心融于实，后者出于实而寄于心。所以，我国古典园林中的意向与诗词歌赋都是作者的情感表达，网师园带有文人写意山水园的属性，以
彩霞池为中心，结合石、木、建筑巧妙布置，通过对中部景区水体营造的艺术手法，采用“空透”的叠岸砌体，很好地展示了“水本无形，因岸成之”的氛围。
网师园的建筑密度高达30%，为了避免建筑物对彩霞池的空间压迫感，如建筑，看松读画轩的南侧、小山丛桂轩的北侧均布置了曲折山石形成的山坡，或有
少许山石、花木点缀，都与池水有一定的距离。五味书屋等体量略大的建筑前，置以廊、亭、榭形成中景，增加了空间的景致，很好地解决了建筑与环境的关系，使得中部彩霞池在有限的空间里，依旧展现出“虽由人作，宛自天开”的山水意境。
3网师园造园手法分析
3.1参差自然，曲折通幽
网师园的参差主要体现在园中的水体、山石、花木、建筑的具体布局和空间处理手法上，讲究错落有致、疏密得当、抑扬顿挫等。曲是一种情趣，意在通过曲路、曲廊、曲桥、山石曲线等来表达自己对自然的热爱。“曲”也是一种行之有效的组织方式，以曲线为引导，能观察到沿线方向错落有致的建筑物或构筑物。此外，因古人喜好风水，蜿蜒起伏似龙、水体拥抱似环，往往会被人称之为“风水宝地”。而这其中不论是建筑物、构筑物的蜿蜒起伏，还是池水的外限于形，都少不了曲线元素的参与。
网师园将“曲径通幽”表现得淋漓尽致，通过“曲径”去表达一种空间概念，引人以无限遐想，造就了只属于网师园的神秘美。
3.2以小见大，见仁见智
网师园中的水体面积虽小，但却通过巧妙的构筑方式，将园区布置的恰到好处，池水岸线曲折，配以黄石挑砌、攀援植物展示的野趣之机。在池水的西北角、东南角分别设置了出水口和水尾，置桥，水池的宽度约为20m，这个距离也正好是人的正常视角范围之内，可以亲看园林之全景画面。沿池布置了点景的建筑物可驻足观赏，濯缨水阁、月到风来亭、竹外一枝轩、射鸭廊，沿池一周，移步换景、仿佛一幅山水长卷映入眼帘，园中的建筑布置独具匠心，与池边留有一定距离，使其没有空间局促之感，反而形成了近景、中景、远景的丰富景观层次，网师园的水池主景区范围不大，却步步有景，让人流连忘返。
网师园通过巧妙的内部结构变化来实现造景、借景的效果，如从蹈和馆到小山丛桂轩的交通体系构建中，用曲廊蜿蜒延伸的方式提供给观者不同的驻足点，欣赏美景。虽然距离不远，但有曲有直、有收有放的设
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计，让入景之人可透过2块湖石间的空隙看到一角，顿时产生一种相距甚远、忽隐忽现的感觉，在无形中激起浏览兴致。小山丛桂轩的山坡上种植了桂花树，辅以腊梅、海棠、梅花、天竺、竹子等。
4网师园空间营造分析
在苏州古城区之中，其古典园林熟练繁多，而网师园、留园、拙政园作为其中的代表，也各有特。从三大园林的景区总面积来说，网师园建筑面积与其中部景区面积比例为38.5%，这个比例系数相对于留园、拙政园来说较大。所以，其建筑密度更高，就需要采用特别的造园手法，以免出现建筑繁多、空间密闭的情况，才能给人以开阔的视域享受，营造豁达、恬静、雅致的主体氛围。网师园将体量较小的亭、廊、阁布置在中央彩霞池的驳岸附近处，将那些体量大或者高达二层的建筑布置在中央彩霞池外的外围空间。以这种规划方式为基础，又在谋求建筑形式与建筑体量间的一种平衡关系，让各建筑单体间更和谐，每个都是园林景观系统中必不可少的组成部分。
造园者在“彩霞池”东南角出口“引静桥”两侧布置山石，其“引静桥”造园者故意缩小尺度，景致小巧，桥面且有古典纹样，用黄石假山做“实”景，用叠岸石、石矶、山石花台来构筑“虚”景，旨在适当减弱携秀楼西山墙的高大所造成的尺度过大。而巧借携秀楼的西山墙为硬山之“形”，与大自然远山之“象”，通过“虚”“实”结合，自然而然地形成了水面、主山、远山的衔接与过渡，主、次黄石假山搭建簇拥成“两山一谷”的视觉特征，能明显看到山石脉络，“实”景节奏明朗，将景之盛美推向巅峰，而“虚”景绵延
第一次文代会
交错、柔情温婉，在加上“借”景的妙用，以轮廓线条与典雅彩组成别有一番滋味的结构韵律。此外，园中园山石布局更是富有深意，不仅给人以舒畅的空间感，在有限面积内最大限度利用园内空间。
网师园中的水体布局有平静、辽阔的特征，中心池占全园面积较大，并通过小型拱桥与平曲桥，将主水面和“源”“尾”分开。通过这种巧妙的方式，让水面更具层次感，空间结构特征鲜明，给人以神秘、幽静之感。网师园水池北岸，可以说是全园的亮点之一，建筑物非常集中，其中，“看松读画轩”和对岸的“濯缨水阁”交相呼应，独具南北特，形成对景。轩的位置略微向后，轩前所留空间类似三合小庭院，庭内有太湖石砌体的树坛，植以罗汉松、圆柏、白皮松各一株，松柏尽显苍劲。在植物的点缀与山石的映射下，让北岸层次更显分明，呈现出一副以古树为题材，凸显典雅浑厚底蕴的“水墨”画面，由此得名“看松读画”。轩之西是临水廊屋“竹外一枝轩”，在其后是“集虚斋”，两座建筑前后呼应、互为表里、尺度近人，当景中人坐在廊屋中临水一面的靠坐凳子上，南北皆有美景，使人沉浸其中，感受清风徐徐、花木满园。5网师园造园手法与空间营造对现代园林设计的影响
5.1注重山水意境的营造
网师园有着完整的山水格局，以水显水、以山显山、以水映山、以山接水，打造山水意境。在当代园林设计中，很少有山水设计能真正让人感到浑然一体。在实际操作中，首先应注重山水的整体布局，
假山的放置、砌叠要再三考究，根据项目情况进行灵活处理。网师园中各空间内所采用石料统一，中部景区用黄石，其他空间用太湖石，虽然颜不一、质地不同，却有一种可寻的内在规律，更显主次分明。
5.2空间感受要多样
近亲吧研究网师园的过程中不难发现，其中包含多种尺度、多种主题的空间，交错相连中透出一种意境，打造出独有的特空间，给人以多样的空间感受。首先，网师园通过对建筑物体量、朝向、形式的把控，凸显出古典艺术之美。其次，园区中部虽然建筑密度大，但以空透的处理方式，巧妙地缓解了建筑给人带来的压迫感，给人以无尽的遐想。巨葛庄
5.3强化视觉效果
在网师园中，通过各要素的轮廓结合到一起后所营造出的节奏韵律与景融为一体，花木在前、山石在后，倍显落落大方、自然得体，在加上水面的渲染，共同确保视觉的渗透性与联系性。
6结语
综上所述，随着我国经济的不断发展，在土地资源更为宝贵的今天，通过对网师园进行研究后，去深入学习古典园林造园的细节手法，去思考如何赋园以神、赋园以韵，以小博大，结合时代的发展变化，
探索出独具特的设计手法，在传承优秀文化的同时，实现自我价值就显得至关重要。相关工作者应从实际入手，全局考虑，创作出更多别有深意、值得推敲、备受赞赏的园林设计作品。
参考文献
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—探索当代文人园之路[J].中国园林，2016（4）：40-44.
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[3]段璟雅.古典園林的理水在现代水景中的传承[J].西部皮革，2018（15）.
[4]郑炎.论现代景观设计中古典园林思想的融合[J].文艺生活·下旬刊，2019（5）：168-171..
（责任编辑杜倩倩）
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