室内彩的分类
1.、通常的分类方法是按照室内中彩的面积和重点程度来分，大体可以分为三类：背景、主体、点缀。
（一）、背景是一间室内中大块面积表面的颜，如地板、墙面、天花和大面积隔断等的颜。
背景决定了整个房间的彩基调。大多数场合，背景多为柔和的灰调彩，形成和谐气氛的背景。如果使用艳丽的背景，将给人深刻的印象。 （二）主体主要是大型家具和一些大型室内陈设所形成的大面积块。它在室内彩设计中较有分量。如沙发、衣柜、桌面和大型雕塑或装饰品等。
主体的配有两种不同方式，如果要形成对比。应选用背景的对比或者是背景的互补作为主体：如果要达到协调，应选择同背景调相近的颜作为主体，比如同一相或者类似的颜。
（二）、点缀是指室内里小型，易于变化的物体。如灯具、织物、艺术品和其他软装饰的颜。 室内需要点缀是为了打破单调的环境的，所以点缀常选用与背景形成对比的颜。点缀如果运用得当，可以创造戏剧化的效果。不过，点缀常常会因为物品的体积小而被忽视。
三者之间，背景作为室内的基调。提供给所有彩一个舞台背景（虽有时也将某些墙面和顶棚处理成主体）。它必须合乎室内的功能。通常选用低纯度，含灰成分较高的，可增加空间的稳定感。主体是室内彩的主旋律，它体现了室内的性格。决定环境气氛，创造意境。它一方面受背景的衬托，一方面又与背景一起成为点景的衬托。在小的房间中，主体宜与背景相似，融为一体，是的房间看上去大点。若是大房间，则可选用背景的对比，使主体与点景同处一个彩层次，突出其效果，以改善大房间的空旷感。点缀作为最后协调彩关系的中间人也是必不可少的。不少成功的案例中都得益于点缀的巧妙穿插，使彩组合增加了层次，丰富了对比。 一般来说，室内彩设计的重点在于主体。主体与背景的搭配要协调中有变化，统一中有对比，才能成为视觉中心。通常，三者的配步骤是由最大面积开始，由大到小依次着手确定。
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二、 彩与室内的空间
在室内设计中，彩可以改变空间的大小。这并不是说空间的真实大小会变化，彩改变的是人们的空间视觉感受。可别小瞧这视觉感受，它能让你感到多得或失去几个平方呦！ 彩的这种能力来自于人们对彩的心理感受。
（1）、彩的进退感
彩度高、明度低的彩看上去有向
前的感觉，被人们称为前进；反之，那些彩度低、明度高的彩被人们称为后退。
（2）、彩的轻重感
深给人感觉沉重，有下坠感；浅形成轻盈的上升感，被人视为轻。
（3）、彩的扩张感和收缩感
暖刺激视网膜，使人们对其做出夸大的判断，看上去会比实际的显得大；反之，冷就会使物体形体减小，显得有收缩感；在同样的灰背景下，白有扩张感，黑显得收缩。
三、设计中的实战技巧，有关如何利用彩改变空间感受
（1）、冷、浅、轻快而不鲜明的彩可以扩大空间尺度感，减小彩对比也有同样作用
（2）、强烈的彩、暖、深或艳丽的彩与其他对比可以缩小空间尺度，也可以通过增加彩对比来做到这点。
东北吉林小伟CHINESE（3）、为了使狭长的走廊缩短变宽，走廊尽端的墙面宜用暖或深；
（4）、为了使短浅的房间变长，尽端墙面采用冷或浅，灰调或者减少彩对比；
（5）、为暗房配，可选用饱和的暖，奶黄、杏黄、鲜亮的浅蓝；
下城区课改在线（6）、深颜吸光——顶、地、墙面都成一，房间会显得大些，如若无法施以同，应尽量减小界面之间的差，形成一致，效果也会不错。
（7）、如果室内有某些碍眼的物体，可以施以环境把它掩藏到背景中去；
（8）、为多房间的大空间配，可给不同房间以不同颜，减少空旷感。但要注意房间的接洽处，因为那里是不同彩接洽之处，要协调好不同彩，材质、图案的配合
（9）、为小空间组合配，应以同一作为背景统一基调，利用不同的材质、图案来作变化；
(10)、在大型家具过多时，空间会显得凌乱，如将它们涂成背景或拿背景的织物覆盖就会使得空间井然有序。黑海番鸭
（11）、对于空空荡荡、缺少家具的空间，只要刷上深暖，就会使得房间富于装饰感。
（12）、为了使得顶面变低，可以采用以下方法：顶面上用暖或深；把顶面涂成比墙面深的
彩；在墙面上加一条扶手，保持上面的颜比下面的浅；或墙裙采用深于墙的彩；顶面用冷或浅，或者带有一条颜略深的顶角线，可以使得顶面显得高些；
（13）、当顶面要比墙面浅时，能突出白顶角线，显明界面的关系；
（14）、浅的墙和顶适合用对比线脚来衬托，突显出空间的层次感；
（15）、为空旷乏味的空间配，可试试放入深棕家具，加上大型植物，巨型花篮，花盆或陶罐赋予房间个性；
（16）、想让空间充满生机吗？把地面做成浅吧！
反之，深地面会缩小空间，加强空间的紧密感。
四、彩与室内的光环境
（一）、自然光 Natuarl/Available lights
太阳光呈全光谱，它能反映物体的彩，逼真而鲜明。人是自然的产物，几千万年的演化过程不可能脱离生物的本性。我们的眼睛也是造化构造出来的，为了观察，欣赏这个五彩的世界，因此自然光
下的景物总是让眼睛感到真实而正常。人眼可以在400-700（纳米）的可视波长范围内看到彩，这个范围包括了赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫及其间的千差万别的细小变化。
对于自然界的景物，利用自然光来照射最好。自然界所生成的物体，其彩有很多丰富而细腻的微小变化。只有自然光源才能很好地将其表现出来。这种彩的精妙变化，比如一片落叶上斑斓的彩纹理，即使用世界上最好的印刷设备也很难再现。特别是彩之间的偶然性和随意性，正是自然界的鬼斧神工，也是有别于人工彩美的重要特征。
自然光适用面很广，大多数室内主要依赖自然采光，特别是人们长时间停留的空间，诸如居住类、文教类、医疗类和一些工厂厂房里。
对于风格，自然光也能很好地表现。在自然光照下，物体呈现自身的彩，设计师比较好搭配彩，特别是对于那些有着较多自然景物的室内来说，尤其需要自然光。
自然光本身也是很有特点的。它会随季节变化；夏天的光强度大，热力十足，冬天的光清冷而单薄；春光那怎是一个“明媚”可以了得；秋天的光气爽而感动人。天气更能影响天光，晴朗的白天有着捎带蓝的白光。太阳光捎带黄，傍晚的阳光略带偏红，而夜晚的月光显能力较差，一般偏冷，使人难辨红，橙等暖，所以常用蓝紫光表现夜晚场景。另外还有，随着一天的变化，天光的纯度，入射角度都随时在变，它所照射下的室内也因为这种变化而更具动感。
（二）、人工光源 Artificial light
人类有别于动物，我们不但昼出还夜出。白天也往，我们都有丰富多彩的生活。可是按照生物学的分类，人类的习性以白昼活动为主，所以我们的眼睛没有夜视的功能。唯一的办法就是在也往为我们创造一个人工的可视世界——我们必需依赖人工光源。
人工光源是为了慕仿太阳光而生的。但是由于发光原理的不同，人工光源虽然种类繁多但都无法作成与太阳光一模一样。因此人工光源大多有一定的缺点；白炽灯偏黄，荧光灯偏兰，高压和低压钠灯呈黄，高压水银灯冷时趋蓝，多蒸汽混合灯冷时成绿。这些光源不仅本身有偏，它们对不同彩还原能力也存在着偏差，如白炽
灯对暖表现的较好，冷就会偏较多，而荧光灯对冷暖的再现就正好相反。一般人工光源的显性能评价以Ra为代表（Ra为显性指数）。当Ra在80-100之间的光源会较真实地还原物体真实的彩，低于50以下会产生明显的偏，甚至引起视觉不适。另一个表明人工光源显能力的参数叫温。普通的白炽灯温比日光低，所以导致被照射的物体彩偏暖。而高压汞灯的温比日光高，物体会发紫。
虽然人工光源会偏，强度也无法和日光相提并论，但对于大多数夜晚的室内或是地下空间等阴暗空间，它们基本能满足人们的要求。在一些特别的场所，如美术馆，博物馆、展览馆等彩要求较高的
场所，需要选择显能力较强的特种光源；对于诸如办公室、教室、图书馆等文教类空间，可用较高温的各类节能灯，又能达到照度要求，又能节能，节材，对于那些不特别要求还原物体本，而且还可能因为要形成某些特定氛围需要戏剧化设计的空间，如咖啡厅、舞厅、卡拉OK厅，或是一些品牌专卖店，甚至可以选择温极高或极低的光源，形成独特的光环境，突显个性。
不仅仅是人工光源可以作成各种彩，通过彩玻璃也可把全光谱的日光变成有光源。各种玫瑰花窗和彩绘玻璃所形成的独特装饰正是利用了光这一技巧来装点室内。光源与物体的叠加复合减法混合规律，这正像拿光源那个相的颜料与物体那个相的颜料混合后形成的彩一样。如红光照在白物体上，物体呈红；红照射在绿物体上，物体呈现黑灰。而光源与光源叠加则遵循加法混合的规律；红光加入绿光得到黄光；红光加蓝光呈子红光，绿光加蓝紫光呈蓝光。光叠加混合后，光的明亮度等于各光明度之和。
大多数人，根据自己的调经验，能容易地掌握减法混合规律，而碰到光的混合（即加法混合）就需要求助于专业的灯光设计专家。 光混合的设计对于舞美的灯光、舞厅或卡拉OK等场所设计尤为重要。现代设计中，随着光的应用越来越多，这个领域的探索也广为人们所关注。
五、彩与室内的材质（Colors and texture）
在现实的空间中，彩从来无法抽象而绝对地出现。它一定是附着在某种材质上呈现在人们的眼前。
材质的不同步仅仅在于它的花纹肌理，也不仅仅在于其千差万别的触觉感受。
对于彩，哪怕是细小的差异，都会在最终效果中表现迥异。有人做过一个有趣的试验，取一块缎面真丝面料，一块绢纺真丝面料让女性试看，虽然染织的彩完全一样，大多数被试都认为两者之间存在差。
这种感觉上的差异不仅在于人们对两种面料的触感体验的差异上，也同样来自材质感表现；缎面真丝表面光滑，略有反光，与金属、镜面之类的冰冷物有联想，其彩会偏冷；绢纺真丝表面暗哑、疏松，与木材、毛皮之类温暖质感的物体有相似之处，它们的颜会被主观地认为偏暖。材质表面的质感粗糙或光滑可以明显地影响彩感受。这种现象被叫作视触觉。视触觉的规律表现在以下几个方面：
（1）、冷与暖 Cold and warm
金属、玻璃、石材、镜面呵水等物质导热性好，给人以冰冷的质感；各种织物、毛皮则被人们认为是暖质材料；木材的特点比较中性，它比金属、玻璃等暖，比织物等显得冷。由于彩分冷暖。因此冷质材料呈现冷，人们觉得很自然，认此彩与触觉达到一致。但当大红出现在铁板上，橙出现在石块上时，它们会立即引起人们的注意。当材料的冷质品质和彩的暖质感受相矛盾时，会削弱彩的暖性品质。同样，将冷用在暖质材料上也会得到同样地削弱，金属要比同的布质要显得冷。
（2）、粗糙与光滑 Roughness and smoothness
材质的表面有很多种处理方式，即使是同一种材料。以石材为例，抛光花岗岩表面光滑，彩和纹理表现清晰；而烧毛的花岗岩表面混沌不清，彩的明度变化，纯度降低。
物体表面的光滑度或粗糙度可以有许多不同级别。一般来说，变化越大，对彩的改变也越大。因此许多现代注意设计师在设计中为了表现空间，尽量抑制不同的相组合；有时甚至用白“一统天下”。但他们同时十分重视对不同材质的运用。即使是同一颜，不同的材料，不同的加工工艺使彩产生丰富的微妙变化，让细部更耐看。纯白的颜，表面越粗，明度也就越低。反之，有些光滑的表面有时还会形成反光。这种抑制相的做法，迫使人们会更细腻地观察到明度和纯度的微妙变化。
通常情况下，粗糙的物体由于表面杂乱的扩散反射会使得彩纯度降低。但是明度的变化就不一定了。较多的情况下，原来浅的光洁表面再变粗后会变深，原来深的光洁表面再变粗后会变得淡些。
（3）、肌理 Veins
省句中肌理是指材质自身的花纹，彩及触觉形象。自然界的肌理有很多种，大多美丽而自然，是人工难以慕仿的。这些肌理所形成的形形的彩效果，给人以丰富的视觉享受。肌理所形成的触觉形象与真实的触感有所不同，它是一种由于花纹，图案形成的触觉联想，比如说在同样光滑度的复合地板上，
即上曲柳或橡木纹理，即使涂上同样的彩，水曲柳丰富的曲线与橡木平直花纹对彩也会产生不同的影响
。
肌理致密，细腻的效果会使彩较为鲜明，肯定。反之，肌理粗犷，疏松会使彩黯淡，混浊。有时对肌理的不同处理也会影响彩的表达。同样是木装修中的清漆工艺，彩一样，光亮漆的彩就要比哑光漆来的鲜艳、清晰。
六、彩与室内的陈设（Colors and Furnishings）
室内陈设是指那些室内中以装饰功能为主的物体；包括各类软装饰、雕塑和装饰物。
（1）、大型陈设Large furnishings
大型陈设无论从面积还是引人注目方面都是室内彩中需要关注的重点。它们有时形成室内的主体，对调起一定的决定作用。由于它的装饰功能，它常常被放在较重要的位置，如主景墙面、厅堂的中央、人们活动的核心空间，有时也作为空间转换的标志，放在楼梯入口或电梯口的附近。既然设计了大型陈设，就一定会将其强调。它可以将空间的主题、精神意义表达出来。它的彩既要与周围环境一致，又要跳出背景，形成“主角”。
大型陈设的常见配有两种：
①、 和谐一致：追求和谐一致的大型陈设，选与环境背景一致，但可以通过提高纯度、加大明度对比来达到突出；
②、 对比关系：如果希望形成对比关系，则可以选用环境的互补或对比。这种对比关系可以是冷暖对比，也可以是明暗的明度对比。
（2）、中型陈设 Medium-sized furnishing
中型陈设由于面积较小，位置从属，对其限制也较少。一般的设计方法是使之与室内风格配合，协调多于对比。
（3）、小型陈设 Small furnishings
小型陈设是室内设计的精细局部。由于形体较小，它的彩不会太大影响整体彩形象。在大多数情况下，它可以比较活泼，甚至选用鲜艳的彩甚至背景的互补、对比都可以接受。它们的存在可以丰富整体彩效果。当然，如果室内本身的彩已经相当对比、丰富了，比如说互补对比，小型陈设也就只需任选一组颜，或两者都选，加入对垒阵营。对于这种情况，有一个小技巧可以用：以红绿对比为例，选择红和绿的小饰物若干，将绿的饰物放在红的北京前，把红饰物放
到绿环境中。这样使两个对立的彩你中有我，我中有你。彩对比而又饱含、丰富而不冲突，就此增加了层次，也有助于提高彼此的感。
（4）、软装饰 Soft furnishings
在室内彩设计中，有两个魔法师可以帮助设计师调动彩的神奇力量：一个是光，人工光可以迅速地改变彩的表现，自然光随着一天的时辰，四季的轮回都有不同的颜，强度、角度，它们使彩产生动感。另一个魔法师就是软装饰。
效益最大化室内中的软装饰，
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