【摘要】本文围绕茶咖具设计中的自然形态，从自然形态与茶咖具的关系出发，结合了举例说明和对比等论证方法，分别从茶咖具设计中的自然形态，自然材料，自然肌理和自然彩这四个方面来论证，提出了设计回归自然的观点，阐述了自然形态在茶咖具设计中的重要性。
【关键词】自然形态;茶咖具;设计
自然形态是指自然界本身就具有的形态，包括了两层意思，其中“形”是指一个物体的外形或形状，而“态”是指蕴含在物体内的“神态”或“精神”。因此“形态”就是物体的“黑障区外形”与“神态”的结合，内部与外部的统一。另外它还可分为无机形态和有机形态两类，富有生长机能的生物形态叫“有机形态”，如海豚在深水游泳时为了减少阻力而形成的流线形态，花生为了保护里面的种子形成的表面具有一定强度与曲面的形态等。他们是在进化过程中为了适应外界环境而形成的。无生命的形态称为“无机形态”，如天空中的云彩、自然界里的山石等。无机形态是在重力环境和地质运动中形成的，它们的存在有着必然而充分的理由。
“取之无禁 用之不竭 是造物者之无尽藏也”这是古人给大自然的评价。向大自然索要创造形态的参照和启示，也许是人类最早也是获取颇丰的一种造物方式。古人看到飞鸟而联想到飞天神话，看到天空的云朵飘浮于天体间，便联想到神话中的人物可以腾云驾雾，正是有了这种联想，飞天神话才变为现实，飞机、宇宙飞船等高科技产品才得以诞生。建筑大师赖特，正是通过对大量自然形式的考察，才发现树形仙人掌内部连续的管状结构，简洁而巧妙，是“加固建筑结构的完美典范”，从而为现代高层建筑设计以结构启示。实际上，我们可以从自然界得到很多有益的启示，学到最基本的设计原理。人们认识到卵形是可抵御外力的薄壳结构，所以特别将它运用于陶瓷形态，使其具有抗变形性。螺贝形从一点至边口方向，以渐进的螺旋扩充结构给人以美的启示，作为盘内造型既美观又实用。设计师对复杂的自然形态进行简化后重新组合，呈现在人们眼前的也是结构形态不甚简单的器物，设计师运用变异的美学原理创造了个形态不同的组合方式，让人目不暇接。即使是附着在自然形态之上的局部或表层结构，也可以成为借用的素材。这些都说明了一切自然现象都可以成为我们设计的源泉。 2 自然形态与茶咖具的关系
自然形态与茶咖具是相辅相成的，自然孕育了设计，设计依赖并反映自然。然而当代人们受浮躁社会心理的影响，往往迷失了设计方向。认清设计的本源，从自然中发现设计，再用设计来引领人们重新认识自然，这正是人们现在要做的。世界万物的外在形态各具特点，各种自然形态都是茶咖具设计的重要资源，千姿百态的大自然向艺术家提供了丰富的感觉、认识和想象的基础。只有通过艺术家的强烈感受、强烈的思想，才能将它设计为茶咖具。从自然形态到茶咖具设计的过程是需要经过长期的摸索，由现象的摹拟到本质的提炼与表达的必然的过程。因此，自然形态与茶咖具设计是密不可分的。
3 自然形态在茶咖具设计中的体现
3.1 形拟自然
当今社会物质丰富，普通形态已不能满足人们的现代审美的需求，自然趣味的形态产品更能得到人们的关注，以满足人们在心理和情感上的传达，使人们从人造环境重新回到“自然”中去。我们都知道，设计师从某些熟悉的植物或动物的形态出发寻到解决形态设计问题的答案，这种方法由来已久。在现代设计条件下，这种最原始、最直接的造型方法依然帮助设计师从大自然汲取灵感。在现代诸多的茶咖具设计中均有体现，其中自然形态在茶
咖具设计中既有单独体现又有综合体现。单独体现是指单独的自然形态在茶咖具设计中的体现。综合体现是指多种自然形态相结合在茶咖具中的体现。
图1
如图1，这是一套单纯模拟海螺的形态的杯碟，一般海螺螺纹以螺旋形形状生长，在这套杯子上螺贝形从一点至边口方向，以渐进的螺旋扩充结构，与螺形杯相配的碟盘造型，它由一点扩展开来的规律性螺旋放射形态，造型憨态，可爱，充满情趣，让人感觉置身于海边一般清新自然。这套螺形杯碟的设计源于自然、取于自然，在某种程度上迎合了人类向往自然的渴望，通过模仿生物形态而创造出的产品具有真实的亲和力，能够满足现代人追求轻松、愉悦的心理与精神需求。同时也通过模仿生物生长或活动瞬间的形态，使产品充满着生命的活力，从而激发人们积极向上的生活态度，唤起人们热爱生活、珍惜生命的情感。
图2
大自然就像一个整体，湍流的河水，飘落的枯叶，奔跑的野兽，即使是一颗微不足道的小
草，都是这个整体的组成部分，他们看起来互不相干却又紧密相连，只要稍加运用这些都可以成为我们设计的素材，就可以给我们的设计增添一丝乐趣。（如图2）这是一套经典的法兰瓷设计，却把自然界中许多元素都融合到了一起，白的鲜花，红的七星瓢虫，鲜嫩的绿叶以及草地完美的形成了一幅大自然的画像，清新的白小花亲切自然，朴素淡雅，而那一个个红的七星瓢虫点缀其中，又给这一片素雅增添了一抹艳丽，顿时使这套茶咖具充满了活力，再加上淡绿的背景一切都是那么的随意自然而又不失情趣。3.2 材源自然
涨潮海岸刘安的《淮南子》中卷二十《泰族训》说：“天地所包、阴阳所呕、雨露所需、化生万物。摩而不玩，久而不渝。瑶碧玉珠，悲翠玳瑁，文采明朗，润泽若濡。奚仲不能旅，鲁班不能造，此之谓大巧。”认为天地造化生万物的过程中所产生出来的美，是任何能工巧匠的创造都无法比拟的。既然“质”所具有的天然之美是最高的，那么一切人工的文饰就是不必要的，至少也是无关紧要的了，这正体现了自然材料在设计中的重要性。一般自然材料是指自然界中的天然材料，如木、竹、土、石、棉、麻，矿等。用适当的技艺去处理适当的材料，才能真正解决设计的需要，获得率直和美的效果，茶咖具设计正是如此，例如茶咖具的壶扭，杯垫以及壶把等配件的设计，从最初的完全陶瓷质地逐步演变为特种陶瓷材料和
非陶瓷材料，越来越多的天然材质在日用茶咖具
设计中得到了体现，他们优化了茶咖具的实用功能和审美价值，让传统的陶瓷产业焕发出新的光彩。
木材就是这其中的一种，木材的心材的颜较深，材质硬而重、耐朽性好;而边材颜较浅，材质较软，因此根据不同部位的特性在日用陶瓷设计中运用可以达到不同的效果，受压的木材干燥后，常会出现弓形反翘或边弯，这一天然的特性也往往可以帮助日用陶瓷设计师在造型方面形成意想不到的效果，从骨子里透出一种天然和质朴。（如图3）利用木材的隔热性能较好这一特点，把树枝排成一排作为杯垫，不但一定程度上弥补了陶瓷材料导热性所造成的缺陷，而且给人自然、协调、亲切、古典的感觉特性，同时通过人工材料与天然材料的综合运用，又衬托强调天然材料的自然特性，形成了不同的质感，丰富了人们的视觉和触觉感觉，使这套茶咖具既有时代感又富有自然气息。其次竹、藤与木材一样，都属于天然材料。竹、藤的表皮是弹性和韧性最好的部分，将其削下来可以编制日用陶瓷设计产品中的各种搭配部件，如（图4）中把竹藤切割成丝，扭成一股充当壶的提梁，不仅自然朴素还使设计具有一种手工的拙味。从心理上激发人们亲近自然，回归自然的美好感
觉。这种自然材料与茶咖具的组合本身具有自然细腻的特性，再加之手工编制的魅力，让日用陶瓷成为完美工艺品的化身，并将陶瓷自然亲切的一面展现在大众面前，帮助人们回自然，接近自然，而且节约了能源与资源，延续了可持续发展的道路。
图iea3 图4
另外，在人类回归自然地呼声日益高涨之下，单纯的运用自然材料设计茶咖具已经不能满足人们的要求，人们开始直接将茶咖具的某些地方制作成自然材料的效果。这就是我们平常说的肌理效果，不同的肌理给人不同的视觉感受，他们或平滑光洁，或粗糙斑驳，或轻软疏松，或厚重坚硬，肌理并不都是美的，只有当他在一个特定的空间，特定的环境，特定的光线之下才能呈现出各种美感。如飞禽走兽斑斓美丽的皮毛，花草树木的花纹年轮，布满粗细叶脉的树叶，落满枯叶的森林等。而且这种模仿自然材料肌理效果是早在人文之实已被人类发现，并运用在各个历史时期的文化及民间艺术。如原始彩陶表面以草，麻织物或竹，柳编织物压制印纹，瓷器烧制时产生的裂纹，新石器时代陶器上的绳纹，草编纹理，青铜器的龟背纹等都是大自然肌理美的早期体现。而肌理一旦被设计师所选择，就变得具有某一特定的含义，成为他们想要表达的艺术观念的语言，如石头质感坚硬，不会腐
烂，给人以坚定厚重的联想，是永恒的象征，有些茶咖具就是模仿玉石的肌理效果，玉是珠宝，也是石头，不管你把它雕啄成什么形状，总是透露着大自然的灵光，他没有铜臭的味道，也没有金银的奢华，有的只是朴素且美丽的感觉，上等玉滋润、透明，有油脂感，捏在手中有一种温润的感觉。图中的壶体表面如冰似玉、釉若凝脂，显然是有意识地追求”玉”的肌理效果，给人一种吉祥，优雅、神秘及浪漫的感觉。因此肌理材质因其自然和亲切越来越受到设计师的青睐。
3.3 仿自然
彩是作为人类的一种共同语言而存在着，他们都有其规律，如动物的颜，是皮肤的素或物理结构造成的，有时颜会使动物看起来显
眼，或不显眼。不显眼的能使捕食动物或被捕食动物避开注意，例如北极熊和野兔。而植物体内富含不同比例的叶绿素、叶黄素、胡萝卜素、花青素等，因此就像是一个纯天然的调板，我们生活中的各种颜几乎都可以在植物中到，如红黄蓝绿紫等等。因此我们可以利用自然彩有效地丰富设计作品的效果，可是在现代茶咖具设计中，大多数设计者把大部分精力放在造型的设计和表达上，从而忽视了彩在整个设计中的重要作用。陶瓷
泥、釉和料的颜很丰富，若根据大自然彩的规律来搭配并装饰茶咖具，巧妙地加以组合，就能给人以清新自然的感受。（如图5）这套法兰瓷中，熊猫的腿是曲是伸，都是由设计师来创造，但是彩的运用必须符合其真，要有一定的自然规律，因此在具体设计时要考虑大熊猫体型肥硕似熊，憨态可掬，但头圆尾短。头部和身体毛绝大多数为黑白相间分明，即鼻吻端、眼圈、两耳、四肢及肩胛部为黑，其余即头颈部、躯干和尾为白，因此在设计时只要将鼻眼，两耳，四肢及肩胛部绘制成黑，其余各部绘制为白就可以了。这样做不仅还原了自然形态的真实面貌，而且引导人们亲近了自然。由此可见，日用瓷彩的应用成功与否，关键在于能否注意与人的视觉心理及其物质特征紧密联系，恰到好处地把握自然彩赋予人们的情感象征意义，从而引起人们的共鸣。
4 自然形态在茶咖具设计中的价值
模拟自然形态在茶咖具设计中是一种较新的设计手法，在茶咖具的外部形态和内部结构方面，有着崭新的突破。第一，提供更丰富的视觉语言符号。大自然本身就是一个丰富的“设计资料库”，是我们取之不尽，用之不竭的灵感源泉。通过模拟自然形态的方式，为我们在设计中提供了丰富的信息和资源。我们将信息和资料通过艺术的处理方式转换成丰富的视
觉语言符号，运用到茶咖具设计中。第二，扩展茶咖具设计的表现空间。通过对自然形态的模拟，让茶咖具在外部形态和内部结构上面有新的突破，扩展了茶咖具设计的表现空间。第三，增添茶咖具设计的形式趣味感。自然形态的多样化提供了茶咖具造型上的多样化，使其更具感染力。第四，进一步完善茶咖具设计的功能性。在完成茶咖具的基本功能基础之上，模拟自然形态的茶咖具设计，可以让设计更具趣味性，使人得到放松。
师法自然，设计的发展应该是一个向大自然不断学习和借鉴的过程，自然形态在茶咖具中的体现只是小小的一部分，大自然还有很多美的形态有待于我们去发现和研究。回归自然将是今后茶咖具设计的必然趋势，从自然中的设计到设计中的自然，不仅是设计的本质和精髓，还是对科学发展观这一先进社会意识在设计领域的真实写照。对设计本原的再次探讨，不仅为现代设计充实了物质和文化内涵，更使我们的设计观念加以升华。
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