温敏超高胡制作技艺及其在粤剧、粤曲中的运用作者：郑颖 屠金梅来源：《北方音乐》无痛人工流产术
蒸发皿2019年第09期 【摘要】本文以民间乐器制作手艺人温敏超为采访对象。通过采访民间乐器制作手艺人温敏超，了解广东高胡的制作与民间乐种之间的关系。运用文献研究法、访谈法以及实地调查的方法，从高胡的制作流程、高胡制作的改良以及温敏超高胡制作与广东民间乐种的相互关系等几个方面进行调查研究。为广东高胡的发展传承问题提供一定的参考。 【关键词】温敏超;索爱z610高胡;粤剧;乐曲
【中图分类号】J61; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;【文献标识码】A
高胡是“高音二胡”季奎顺
的统称，高胡的构造、制作和用料与二胡基本相同，是在二胡的基础上改制而成。高胡的历史不足百年，可以说在中国民族乐器中，是非常年轻的。二十世纪二、三十年代，高胡发展的初期阶段，人们称高胡为“粤胡”或“广胡”，在1949年新中国成立以后才称作为高胡，“悬架设计高胡最初的制作和用料参考借鉴了二胡，因此形制与构造也基本与二胡 相同。”但二胡的琴杆较长，吕文成将其锯短了几分才合适高胡发音的张力比例。另外六角形的共鸣箱影响了高音区发音的敏感度，并且当时的制作工艺技术较为粗糙落后，使高胡的音并不理想。吕文成又与制琴师何鉴借鉴广东传统二弦、提胡琴的方法对其进行改进，改用圆形茅竹的筒作为高胡的共鸣箱。于是茅竹制作的高胡一直沿用到解放初期。新中国成立以来广州幸福弦乐厂高胡制作师陆跻、陆友等人，经多方面的研究和不懈的努力，尝试制喇叭形共鸣箱、多种花纹的音窗、设计半钛型高胡、茅竹琴筒、改为红木等等，为高胡的发展做出了很多的尝试。
智能灯光控制系统有关高胡制作的论文有两篇，一篇是余其伟的《高胡的创制及其他》，该文简述了高胡的创制由来，并对高胡扩大了广东音乐的表现领域做以阐释。温敏超《粤胡（高胡）制作实践》一文对粤乐高胡和粤剧、粤曲高胡的音进行分析，并提出希望能从外观审美、选材用料、尺寸上把两种音的高胡确定下来。
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