文学评论·外国文学
仓伟 曲阜师范大学翻译学院
异体蛋白
摘 要：“丽末三隐”之一的李穑是一位精通汉文学与儒学的名家。因其有在中国留学、出仕的经历，故而他创作的汉诗中处处可见中国文化的印记。本文从其汉诗对中国元素的吸收和接受的视角出发，试图分析当时域外文人是如何认识、看待中国的，进而借以窥探中韩文学在相互交流中创造的文化相似性问题。关键词：李穑；高丽；诗人；中国元素
作者简介：仓伟，男，曲阜师范大学翻译学院朝鲜语笔译研究生，研究方向：翻译学、中韩文学比较。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
两房退市[文章编号]：1002-2139(2019)-20-120-02
一、引言
怪诞家族
韩国的汉诗创作，始于新罗时期，当时以崔致远为代表的新罗才士以遣唐使节的身份来华学习交游，与唐朝文人诗客交游甚广，有力促进了这一时期的新罗汉诗的发展。高丽并新罗之后，在不断强化的中国观和事大思想指导下，其与中原王朝的联系愈加紧密，文人诗客的交流颇为活跃，随之汉诗的创作进入高速发展时期。文人们汉诗的创作在继承新罗的遗风之后，又有其鲜明特点，唐风、宋韵、元律大行其间，咏史怀古、感伤述怀包含其内，对中国人物、古迹的描摹，以及用典处处可见，高丽大儒李穑就是这样一位代表人物。
李穑是高丽末期著名的文学家、政治家、儒学家，字颖叔，号牧隐，生于1328年，卒于1396年。李穑往返中国，大都处于元朝时期，受在元经历影响，创作了众多汉诗留存于世，其中不乏脍炙人口的佳作，影响深远，显示其汉诗的造诣颇高，诗文字字珠玑。当前对李穑汉诗的研究主要是从《牧隐集》前三十五卷的《牧隐诗稿》着手，通过研究可以发现，李穑诗文中对中国人物、地点的描写，典故的引用俯拾皆是，这些中国元素的运用，是那时期高丽文人持有的以身份认同和文化收容为基础的“小中华”意识的具体体现。 二、咏怀诗中的中国人物元素
李穑所在的高丽末期，吏治腐败，百业凋敝。李穑在回到高丽之后，不受朝廷重用，晚年更是因为遭到李成桂等陷害而被流放，与之前在元朝的出仕经历形成巨大反差。政治上的不得意，必然会在诗歌
中得以体现。李穑对高丽王室是赤胆忠贞的，从其写的《周公操》（《牧隐诗稿》卷一）中可以看到渴望复兴王室的一片丹心，其中说道：“维父维兄兮维命之明，金縢以藏兮流言行。风雷作兮鸱鸮咏，赤舃几几兮周之祯”。开题即是西周杰出名臣周公旦，周公摄政期间带领西周走向强盛，为周朝八百年的统治奠定了基础。故后世有人评价周公：孔子之前，黄帝之后，于中国有大关系者，周公一人而已。李穑借周公表达自己的政治理想和复兴高丽王朝的迫切心情，最后“赤舃几几兮周之祯”，更是大赞周公美德，朝局动荡之下，临危不惧，自若不失常。
中国千古风流人物，李穑感慨之至。我们从这首诗《有
感》（《牧隐诗稿》卷十七）中可以觉察到李穑对现实的影射，诗曰：
孔明当日独提兵，
一夜营中落大星。
纵使中兴功未竟，
庙前栢树至今靑。
这首七言绝句诗是李穑于五十二岁（洪武12年，即1379年）时创作，我们可以了解到此时中原大地元
明已经易代，高丽朝政更是被权臣所把持，对明采取的和善政策更是引起李穑等士大夫的不满。诗中说到诸葛亮纵使有复兴汉室的愿望，但也含恨逝去，赞扬孔明忠君品格如翠柏般万古长青。
朝局混沌，自感乏力回天，牧隐李穑的隐居想法便如影随至，后来高丽王朝灭亡后，不事二主，回到故乡韩州隐居。高洁的隐士生活更为李穑所向往，中国历朝历代隐士生活也是如此，著有诗《渊明》（《牧隐诗稿》卷二十二）曰：渊明时不识，貌枯气自华。 徐僖
颜公千万钱，即日送酒家。
风霜天地秋，东篱采黄花。
谁知重名教，梨栗生深嗟。
东晋大诗人陶渊明，隐逸高风亮节之人，中国第一位田园诗人，其“采菊东篱下，悠然见南山”更是被人传唱。李穑在诗中直接描绘了陶渊明笔下山水田园的隐居风光，勾勒出他理解的陶渊明形象，对隐居生活的期待，更是对现实的不满与无奈。“谁知重名教，梨栗生深嗟”是引用陶渊明诗《责子》中“通子垂九龄，但觅梨与栗。天运苟如此，且进杯中物”的描写，借此感叹时局如此，只有追随天命的平常心。
三、述古诗中的中国地点元素
高丽文人通过出使中原王朝，便以得到游览中国古迹和美景之地的机会，当然大多数没实际到过这些胜地，也可以通过书、画来欣赏名胜的风貌。李穑多次前往元朝，在元进士及第，在元为官，元的大好河山自不必说也是他吟咏的对象。“东吴八咏”为沈休文所作，后来宋朝画家宋复古将其景笔墨成画的史实被《东坡集》所收注。李穑在读《东坡诗注》时，偶然看到“八咏”中《洞庭晚霭》对洞庭景描写，兴致既起，又以《洞庭晚霭》（《牧隐诗稿》卷十）为题，作诗一首：
黄岛大炼油一点君山夕照红，
阔呑吴楚势无穷。
长风吹上黄昏月，
银烛纱笼暗淡中。
我们可以看出诗中第一句就给人强烈的画面感，洞庭湖水，夕阳西下；第二句由景及情，看出宋复古画笔下洞庭晚霭的画面气势；因为李穑并未实地探访，后两句是诗人自己想象的景象，一、二两句的壮丽景象与三、四两句的“银烛”、“纱笼”形成巨大反差，实际的画面景致与想象景象相结合，
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>乔姆斯基
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