SpeciOJReQ1
84
-—
.__卜一年荷花常开不败
最新"人荷花"系列唱片
●苏堤
DG的看家产品"大荷花'(TheOrginals)自1994年起发
行已经l0年，虽然当初发行到第100张(小克莱伯指挥的
勃拉姆斯《第4交响曲》)时DG声言就此收笔，但是要求
续发的呼声使得DG再接再厉，又捧出百余款新品，相比
眼下新品惨淡经营的情况,"大荷花"之美艳颜，着实让
新一代制作人汗颜.
其实进入新世纪之"大荷花"，有相当多的items已经
是似曾相识，来自"画廊"乃至低价系列的也有不少，但
是也有相当多的是自LP时代以来首次CD化，或者是在CD 时代早期惊鸿一瞥，至今让老鸟们苦寻不已的.最近DG又
发行数款"大荷花"，其中不乏精品，下面择其精粹为读者
介绍
真正的红花绿叶
英年早逝的瑞士钢琴家安达,1950年代以和哈斯基一 起录制莫扎特双钢琴协奏曲而出名(这张唱片也有"大荷花"的再版)，随后在DG几乎录制了所有的着名钢琴协奏
…
B
iNT,V
j,l~'1
曲，自然也包括这张勃拉姆斯《第2钢琴协奏曲》，他的最后录音是1975年的肖邦圆舞曲，自然也有理由期待DG将其再版.1960年代是安达演奏事业最成功的年代，他的那 些大部头录音也多是这个时期完成.勃拉姆斯的《第2钢琴协奏曲》录制于1967年9月l8—20日，是当时卡拉扬的勃拉姆斯系列唱片的中的一张，卡拉扬越到晚年，就越不
愿意为协奏曲当伴奏指挥，即使愿意，也是他心目中的"人才"，比如穆特，基辛等等，不过此时的卡拉扬还是没有那
么多的禁忌，于是也造就了这份录音.安达则是第二次录
制这部作品(第一次是和佛立柴).录音地点选在柏林耶稣
一
氧化苦参碱基督教堂(那套大名鼎鼎的1963年版贝多芬九大就是在
这里录制的).此时卡拉扬处于指挥风格的转折期，所以柏
林爱乐在他的掌控之下仍然保有那种活泼明亮的特质，第1乐章l7分钟多一点就结束，相比2年后阿劳和海廷克的Philips录音就足足多了2分钟.当然老一辈的演奏家鲁宾斯坦，巴克豪斯和施纳贝尔的速度还要更快一些，因此在
第二乐章中安达和卡拉扬采取的速度就显得很和缓和令人舒适了，整体来说这时一个比较"规矩"的录音(大家想一ORIGINALI^'^a
BIT.PtOCEHG
想库宗和赛尔合作的那个Decca唱片)，不过卡拉扬
还是时不时的把柏林爱乐这辆保时捷跑车拿出来秀
一
企业社会责任理论
秀，也很令人愉快啊.笔者有这个录音的LP，现
在出了CD版，听一次少一次的担心是不必再有了.
至于音效CD自然大大提高，尤其是高频部分保留了
水下皇陵原来的部分LP声，背景噪声则消除得很彻底.
补白的份量也堪称大菜，格里格的钢琴协奏曲
虽然此前有过低价的CLASSIKON(古典图书馆)版，但
是"大荷花"主要价值是体现在音效的整理上，至少
要比更早的中价画廊系列(搭配舒曼的协奏曲)还要
好，指挥则换成库贝利克，这个录音中安达的速度更
趋缓慢，相对卡拉扬的锋芒毕露，个人更欣赏库贝利
克的从容不迫，音效则提升明显，低价版的音场狭窄
和模糊音一扫而空.(DG474838—2环球/中价)
tit坦尼克式梦幻组合
在DG目录上有很多屹立十几年不倒的高价位唱
SDeCialRe13ort
~~e
誊rqU'mteft,Kla..,…ff∥frf￡',\L1\\1"
op.
.
3~
,.\
ff,|Ii'l
ORIGIII^¨.^^6j
BITOCESSING
片，比如伯姆指挥的莫扎特《朱彼特交响曲》，小克莱伯的
《特里斯坦与伊索尔德》，卡拉扬和穆特合作的贝多芬《小
提琴协奏曲》等，这张勃拉姆斯的<<f/is调钢琴五重奏》虽然属于晚期的模拟录音，但自转成CD以来一直以高价应
市，而且没有任何搭子，看来含金量不会太低.DG当初制
作这张唱片时非但邀请波里尼独奏，而且还从PhilipS借来
意大利四重奏团来，可谓金枝玉叶相配.l979年1月，这 些音乐大师们来到位于慕尼黑的Herkulessaal开始录制工
李成梁
作，但是在7个月前四重奏团发生了小小的变故，中提琴
手PieroFarulli因故辞职，于是他的位置为Din0 Asciolla所替代，但这并不影响音乐家们的亲密合作. 由于此前意大利四重奏团已经有33年的录音室经验——
l946年他们就为Decca录制了莫扎特的《单簧
管五重奏》(和AntoinedeBavier)，而且他们自1974基年前就和波里尼一起演出勃拉姆斯的《钢琴五重警奏》，这个曲目他们从l949年开始列人自己的节目.邀单，那是在萨尔兹堡音乐节上.
意大利四重奏团拥有一般四重奏团没有的华美
的音，从那套长销不衰的贝多芬弦乐四重奏全集
中我们得以享受到这种天籁之声.但是我们较少听
到他们为独奏乐器作伴奏，此时年轻的波里尼，琴音
混着强烈的热力，在第一乐章中我们尤其可以感受到；而这种炽热的声音和意大利四重奏团那种特有
的饱满美艳的弦乐相混合，我们自然可以听到一种
不同于维也纳风格的室内乐演奏——尽管勃拉姆斯在创作这部作品的时候完全是为他所居住的这个城
市的四重奏演奏员们所考虑，但是谁又能说这部五
重奏中没有作曲家所一直向往的意大利的明媚风
光呢?(就像在更着名的《第2钢琴协奏曲》中)
和笔者手中的LP版相比,CD不可能完全保留下
所有的模拟录音的韵味，我也不得不承认,LP在
播放钢琴独奏和室内乐的时候的确相比CD另有
一
功，当然这个CD版也有两大好处:1，价格降
下来了，实惠;2，没有LP难免的噪声，清静.(DG 474839—2，环球/中价)
术中唤醒
德国的小夜莺
前年小提琴大师施奈德汉去世时，很多人注
意到他的太太也是一位着名的歌唱家.其实伊尔
姆加德?西弗里德(1909—1988)的名气在当年
并不亚于夫婿,1939年即应初出茅庐的卡拉扬之
邀加盟亚琛歌剧院，战时以瓦格纳《纽伦堡的名
歌手》中扮演埃娃一举成名，战后第一届萨尔兹
光州事件堡音乐节开幕，也邀请她演唱《魔笛》中的帕米纳,l953
年西弗里德登台大都会歌剧院，成为1950年代红极一时的歌剧名伶.
虽然西弗里德在不少歌剧演出和唱片中出现，但是评
论界大多认为她对于艺术歌曲的演绎更具有经典性.本片
即是西弗里德在1953—1958年问演唱的艺术歌曲录音，此前"大荷花"还发行过一张她的专辑《圆舞曲和咏叹调》,
曲目大多是取自歌剧和通俗小曲，光听这一张，可能有些
人会有错觉，西弗里德只是个适宜演唱轻歌剧的歌唱家, 露,6渤删
ORIGINAtI柚
Bn.o(嘲H6
垒墨ATE0FTHEA
矗SDeciaIReport
但是这第二张专辑，怕是要大大纠正这种错觉.这张CD的
内容来自DG1950年代的4张LP，分别是1952年发行的勃拉姆斯《德国民歌》,1953年发行的舒伯特艺术歌曲,1955 年发行的舒曼的《妇女的爱情和生活》以及1953—1958年发行的理查?施特劳斯的《小夜曲》，沃尔夫的《3首莫里克歌曲》和穆索尔斯基的《育儿室》，其中有相当一部分都是1953年西弗里德的德国旅行音乐会上的实况.担任伴奏
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议