夏德勇
一、作品的相关背景
梅森素数《奥斯维辛没有什么新闻》发表于1958年，于1960年获得美国普利策奖国际新闻奖，被誉为“美国新闻写作中不朽的名篇”。 它已在上世纪80年代第一次被翻译成中文时，标题改成“布热金卡：阳光明媚鸟语花香”。这显然是一个糟糕的改动，因为它既不能揭示作品的主要内容，也缺乏现在这个题目的丰富张力。
这篇作品译成中文后被选进了多种新闻作品选（如汤世英主编的全国高等教育自学考试新闻学专业本科的《中外新闻作品研究》，武汉大学出版社2000年），还被选入人民教育出版社的高中语文教材第一册，赏析和评价的文章也有数篇，大多是从语文教学课堂设计的角度入手，主要让学生体会其字词句的含义、表达特征和思想感情。作为语文教育，这是必要的，但是还不够，既然是新闻作品，也要对其作为新闻的体裁特点有所理解。
奥斯维辛集中营是纳粹德国在第二次世界大战期间修建的1000多座集中营中最大的一座。由于有上百万人在这里被德国法西斯杀害，它又被称为“死亡工厂”。该集中营距波兰首都华沙300多公里，是波兰南部奥斯维辛市（原名Osweicim， 1939年波兰被德国和苏联瓜分后成了法西斯德国的势力范围，并被改名为Auschwitz ）附近40多座集中营的总称。该集中营是纳粹德国党卫军全国领袖海因里希·希姆莱于1940年4月27日下令建造的。现在已经被波兰和联介国教科文组织设为博物馆和纪念地。
作者亚伯拉罕·迈克尔·罗森塔尔，1922年出生于加拿大安大略省，后到美国求学并加入美国籍。1944年进入《纽约时报》后长期从事国际新闻报道，先后常驻印度、波兰、瑞士和日本。1958年在《纽约时报》的编辑们认为没有什么新闻可写的情况下采写了这篇作品，并于1960年获普利策奖的国际新闻奖它的颁奖词是——泰妙菌素
《奥斯维辛没有什么新闻》突破新闻“零度写作”原则，着眼细节，以冷峻的视角，深沉地描述了今天的奥斯维辛集中营纪念馆。在恐怖与快乐、战争与和平、历史与现实的反差中，它召唤起人们关于灾难的记、关于生命的思考、关于人性的自省。它的发表充分地表现了一个新闻记者的使命感，更以迫人的力量震撼生者的心，成为新闻史不朽的名篇。
1963年返回《纽约时报》总部后，罗森塔尔从事编辑工作。1969年，罗森塔尔在《纽约时报》经济陷入困境之际，推行大刀阔斧的变革，开拓广告业务和扩大读者。他加强了《纽约时报》的都市新闻报道，增添了一个每天出版的经济栏目和若干有关体育、周末休闲和科技的栏目，为报纸注入新的活力。罗森塔尔自1977年起任《纽约时报》执行主编。在总部工作期间，他长期主管国际新闻报道，树立了崭新的报道风格，为巩固该报在美国新闻业中的重要地位立下了功劳。1986年卸任后，他又成为一名专栏作家，为美国各大报纸撰稿，自到2004年才搁笔。2006年5 月10日晚在纽约去世，享年84岁。
二、关于作品的体裁
人教版的语文课本是把它放在新闻单元的。这并小错，但是还不够，因为新闻也有多种体裁，每种体裁的特征和写法也小同。百度百科笼统地称它为“新闻稿”。有的甚至认为它不是新闻作品，而是作为新闻记者的罗森塔尔写的一篇随笔, 根本不是形式规范的新闻稿。这些说法有其合理性，但都不准确。 确切地说，这是一篇特稿。
在美国，新闻的体裁被分为纯新闻（Straightnews）和特稿（Feature）。纯新闻相当于我国的消息（即狭义的新闻），报道某时某地发生了何事，有比较固定的结构和写作程式，
苦恼人的笑如常用倒金字塔结构，有导语和主体，报道客观，记者只报道事实，不加入意见，追求时效性，等等。除此之外的新闻报道都被归入特稿（大致相当于我国的通讯）。
特稿特在哪里呢？在内容上，它不囿于客观地介绍事实，而是饱含深情，详实生动地描写事实，不同于消息的简明快速。在结构上，它不囿于时间顺序，而是巧妙地剪裁，有插叙、倒叙和电影惯用的叠印技巧等。在表现手法上，它的文学性相当突出，它既有性格刻画、心理描写、环境渲染，也有诗歌般的语言、散文般的意境、戏剧般的冲突。特稿兼有调查性新闻写实的特点，又有解释性新闻中解释的要素，而它独具的文学性和创作性是前两者所小具备的。一篇特稿如果发表在文学刊物上，人们不会对它的文学性提出质疑。也就是说，特稿是新闻和文学的一种交叉体裁或混介体裁。但是又不能把它等同于文学体裁，因为它有自己的底线——真实，这种真实是事实的真实，不同于文学想象的真实，因此它不能虚构。而且特稿毕竟还是新闻体裁，无论在西方还是中国，还是以报道、分析、解释客观事实为主。
普利策新闻奖给它的颁奖词中说它突破新闻“零度写作”原则，抓住了这篇特稿非常明显的特征。所谓“零度写作”是指记者在写作时，态度客观冷静，不流露自己的倾向和情感。这
是西方新闻界恪守的原则。但是到20世纪二三十年代，美国解释性新闻（受众对客观报道不满，还要求媒体对一些大众不明白的事进行解释，如（为什么会发生第一次世界大战，30年代美国为什么发生经济危机等）出现，这种原则受到一定挑战。到五六十年代美国更出现以文学的手法写新闻的新新闻主义浪潮。新新闻主义报道最显著的特点是将文学写作的手法应用于新闻报道，重视对话、场景和心理描写，不遗余力地刻画细节。其发展的高峰出现在20世纪60年代，代表人物包括汤姆·沃尔夫、诺曼·梅勒、杜鲁门·卡波第和亨特·汤姆逊。这些人的作品主要发表在《纽约客》《乡村之声》和《老爷》等杂志上。六七十年代兴盛一时，但由于其挑战新闻报道公认的客观公正的原则而受到批评，于八十年代衰落。但是其生动、形象、多样化的报道技巧却继续影响着新闻报道。因此罗森塔尔的这篇作品跳出了传统新闻“客观报道”“零度写作”的窠臼，大胆地在报道自己和游客参观奥斯维辛的事实基础上，着力表现作为一名有使命感的记者在场的主观印象，抒发了对法西斯暴行的深恶痛绝，对自由、解放、新生的无比珍惜之情，在报道方式上，无意之间释放了美国新闻写作中被长久压抑的主观性。
三、写作艺术赏析
（一）逆向思维的构思艺术
正像题目和文中另外两处所说，法西斯在奥斯维辛的暴行已经过去了十四年，现在已经没有新闻可写。在没有新闻可写的地方偏要写，还要写出杰作，这是逆向思维的成果。逆向思维也叫求异思维，它是对司空见惯的似乎已成定论的事物或观点反过来思考的一种思维方式，即“反其道而思之”，让思维向对立面的方向发展，从而树立新思想，创立新事物。作者没有正面展示法西斯的暴行，而是用今天的阳光明媚、赏心悦目与参观者所见的恐怖和令人窒息进行对照，从而在恐怖与快乐、战争与和平、历史与现实的反差中，召唤起人们关于灾难的记忆、关于生命的思考、关于人性的自省。主题的新颖和深刻是这篇特稿最有价值的地方。
作者在关键性的语句上也体现了逆向思维的特征。第7自然段写道：“现在关于奥斯维辛没有什么新闻可以报道。”在最后一段又写道：“奥斯维辛没有什么新鲜事可以报道。”之所以这样写，有几个原因：一是作者向他工作的《纽约时报》报这个选题时，编辑们都不以为然，认为这是一个老掉牙的题材，相关的报道太多了，奥斯维辛已经没有什么新闻可写。作者这样写，可算是对他的新闻编辑们的一种回应。虽然大家都认为没有新闻可写，但是我偏要写，体现了作者强烈的使命感和对纳粹暴行的深刻揭露。
就如作者在第7自然段所写的：“到了集中营参观后，如果对那里的情况不置一言，不写一字就离开了，那将是对在那里死去的人们极为痛心的不敬。”的确，当作者把稿件从波兰寄回《纽约时报》，编辑们折服了。另外，奥斯维辛“现在没有新闻”“没有什么新鲜事”可以报道，还暗含着那样灭绝人性的恐怖灾难已经过去，但是现在的人们不要因为已经没有过去那样的可怕新闻就忘记过去。
（二）对照与反衬的手法
本文多处穿插了明媚温煦的阳光、赏心悦目的白杨、茵茵的绿草、快乐玩耍的孩子与小山堆似的人的头发、关押囚犯的大木箱、焚尸炉上盛开的雏菊、墙上悬挂的金发女郎而带微笑的照片。一面是和平、自山、快乐的现在，一面是令人恐怖窒息的对生命和自由的肆意践踏。这种对照和反衬令读者更痛恨摧残生命和一切美好事物的邪恶暴行，更加珍惜今天的和平与安宁。
（三）精彩的细节
恰当的细节描写对增强新闻报道的现场感极为重要，也是文学打动人的主要手段。本文细
华瑞营养学院组合图形的面积教学设计节刻画细致传神。有对历史遗迹、遗物的细节特征的描写，如“在德国人撤退时炸毁的布热金卡毒气室和焚尸炉废墟上，雏菊花在怒放”，这个细节象征着正义是邪恶镇压不了的。再如“这是一个二十多岁的姑娘.长得丰满、可爱、皮肤细白，金发碧眼。她在温和地微笑着，似乎是为着一个美好而又隐秘的梦想而微笑”，这是对历史遗照中人物表情的浮雕似的特写，其后作者用追问——“当时，她在想什么呢？现在……又在想什么呢？”一来“放大”“加深”这一细节印象，启发世人反思：美和善就是这样被蹂躏、践踏和毁灭的！活着的人，要永远牢记法西斯的罪恶，警惕法西斯幽灵的复活!还有对参观者表情细节的摹写，如用“张大了嘴巴”表现参观者的恐惧，用“浑身发抖”表现参观者的怒不可遏，用“跪了下来”表达参观者的诚挚祈祷等等，这些细节都给读者以立体的视觉形象和强烈的情感震撼。
生态系统的稳定性总之，罗森塔尔巧妙地将对照、象征、散文式笔调等文学叙事手法借用于新闻写作，使客观事实的描述投影着主观的印象，别具匠心地制造出历史与现实、恐怖与欢乐、战争与和平的剧烈反差，从而使文本产生出巨大的张力。
（广东省广州大学新闻与传播学院210006）
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