声屏世界2020/11
法国短片《镜子》全片采用主观镜头的拍摄手法，利用浴室的一面镜子作为主要取景。在男主人公俯身和抬头等洗漱动作的往复中，浴室镜子中所呈现的男主人公的面庞也在不断变化。该片借由这个简单的镜头讲述了一个男人的一生。笔者在惊讶于导演构思精巧之余不禁感慨韶华易逝，且人生苦短，世事变迁，又猝不及防。张莜
精妙的镜头转换以及十足的戏剧性
纵观《镜子》全片，男主人公的每个成长阶段都通过镜像再现，其中一些成长中旁枝末节的事件也被外化到了镜子周边。全片整体故事架构相对简单和直线，但仍旧可以窥见创作者的精妙构思。尤其在镜头转换上，更加可圈可点。
光影的世界是美妙的，而导演居于光影世界的核心位置，其职责便在于运用艺术手段讲述故事，并给予观众情感上的愉悦，使人的心灵得以净化和提升。导演在剧本的二度创作中体现了对原剧本的行动性和形象化的再创造。在本片的叙事上，导演大量使用蒙太奇手法，通过剪辑把时空上不相连贯的镜头连在一起，使其拥有在文本上一连串的相邻关系，通过此种相邻关系生成主人公一路成长的意义表达。尽管受制于短片的篇幅，导演还是以此达到两个目的：一是使主人公各人生阶段自然而连贯地衔接，避免叙事的生硬和突兀；二是使全片的层次清晰明了。
短片以幼年时期的男主人公关开灯为起始，紧接着是其在镜子前刷牙的场景，他的一颗牙齿毫无征兆地脱落，且被主人公一不小心丢进了下水道，主人公慌于抓取未果。随后他拿起浸湿的红手帕擦脸，待手帕从脸上抹下时，男主人公已变换容貌，成长为青少年。在剃须结束，把剃须刀放回悬柜关上镜子时，容貌再次变换。导演就是在这种不经意的生活化的动作间使主人公完成一次次成长，观众回神才猛然发觉时光已然在镜前流逝，实属镜头语言的巧妙运用。 短片并未反复利用蒙太奇手段再现生活化片段推进故事
进展，全片在其故事性上叙述得相当完整，又充满了戏剧性。
例如，男主人公青壮年时在镜前将戒指佩戴至无名指上，身后是正在沐浴的妻子，这里即预示着男主人公已坠入爱河，寻到了生命中的另一半；之后他从地上抱起一个婴儿，表明他与妻子已拥有了爱
情的结晶。当观众都以为男主人公已收获了爱情和宝贝，在其人生顺理成章、幸福美满的时候却骤生变故，男主人公将贴于镜子上妻子的照片撕碎并点燃，用手猛击镜子以致其破裂，而整个人的容颜和精神
状态也愈发憔悴和苍老。我们由此得知男主人公感情失利，婚姻破裂。这样具有戏剧性的转折点效果是多重的：使人惊奇、增加好奇心、改变见识并发现新方向。
戏剧性的情节往往承载着一个影片的核心思想，是所有故事的精髓所在，对于《镜子》这部短片来说，其本身通过一些晨间洗漱的生活元素，浓缩展现了一个人的人生历程，而一个人的人生之所以会可观、可阅、可品味，就在于其过程中种种戏剧性的变化。人生不是被写好的剧本，我们期待着男主角下一次在镜中的样貌的同时，影片的情节也随之推进，而其戏剧化的精巧之处就在于意料之外，情理之中。生活偶尔会被突如其来的变故打乱节奏，但细品这些变故出现的时间节点，又让人觉得情节安排得十分恰当。导演正是在短片中合理地添加了戏剧性的变化，才增加了可观性，令故事更加立体。
随后的故事发展为男主人公体态变得臃肿，视力模糊，已经步入日趋衰老的晚年时光。与之前的浮躁和鲁莽对比，此时的男主人公似乎变得尤为冷静和平和。我们无法完全揣测编剧与导演的用意，但观影至此，我们是否可以理解为，男主人公经历了人生旅途的变故和波澜，在心情的动乱与安稳中到
了一种习以为常的坦然，行将老矣，行动与神态似乎已然处变不惊。当老年的男主人公关上了灯，漆黑之中，过往的不悦与纠缠似乎都已化作过眼云烟。规定水平力
观至此处，故事画上了句号。一个好的故事就在于在结束过后还能激发人无尽的猜测与想象。时间永远不会停止，每个人从出生就在面临衰老，然而如何能够在有限的人生当中到生命的意义、感受到生活的快乐，才是更为不容易的事情。同时，人生也不是静止的，或许很多人的一生也同主人公一样一直生活在同一个地方，过着看似普通的生活，但也同样避免不了经历各种各样的变动。就是在这样的有限与无限时空的对比下，我们洞悉了生命的规律，人们一代又一代不知不觉地按照这样的规律生活，在背负着生命过去创伤的同时，又不断经历着未来新的考验。优秀的影视作品就是这样，每个观众的
法国短片《镜子》解析
阴王紫萱
摘要：法国电影人在短视频的创作方面匠心独具，创意十足，风格上更独树一帜，近年来涌现出一大批优秀作品，同时为电影市场带来了更多新颖的思路和题材。文章以法国电影短片《镜子》(Le miroir ,2010)为例，对其拍摄手法及叙事内涵进行分析，并对影视短片创作的一些技法进行探讨。
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2020/11上
理解与解析都不尽相同，我们去给予它另一种可能，这也是隐藏在影像之下的、不可言传的一种顿悟，更是观影的魅力所在。
道具运用灵活且有机
如果说镜头的巧妙转换与叙事的戏剧性和完整性是本片一大亮点的话，那么导演利用大量的道具推动情节进展这一亮点绝不逊于前者。导演在选取道具时遵循了生活化、一般化的原则，即所有道具的选
用都相当平常，但每一道具又发挥着特定的作用。
“镜子”作为本片的标题，已点明了整体故事的载体，同时说明了镜子这一浴室必备物作为道具在全片充当着极为重要的角。镜子就好似生活的比喻，站在镜子前，男主人公所有的情绪和状态均暴露无遗。它就像一台摄像机，记录下了男主人公生活之中最隐私、最真实的自己。
镜子作为全片重量级的道具是男主人公情绪的有机载体，也是他全部生活的映射。但导演对这一道具的处理也并非扁平而简单的，如男主人公感情失利后，一怒之下用手砸裂了镜子，镜子上沾染了丝丝血迹。此后的场景中，破裂的镜子始终未更换，其实这面镜子正反映着他支离破碎的生活状态：困顿、焦虑、颓废且难以修复。受制于镜子的固定位置和其表现形式的单一，这一道具的使用并不灵活多样，导演通过更多其他小件道具来帮助演员表现情绪，令故事更加真实而有说服力。
例如在青少年时期，男主人公佩戴牙套，用收音机收听摇滚乐，用剃须刀刮去嘴唇周围的胡须，这都表明男主人公在青春期时生理和心理的变化。在壮年时期，片中出现了妻子的照片和婚戒两个重要物件，我们不妨大胆地将男主人公身上的纹身、他身后沐浴的妻子和痴痴望着他的婴儿统统视作道具，这一系列使用道具支撑的场景导致细微而又意义重大的变化，男主人公的人生步入新的阶段。
营养学报一个场景便是一个浓缩的故事，它在一个统一而连续的时空中通过冲突表现出来，我们将泡着泡腾片的水杯，发生故障的顶灯、香烟、被烧坏的妻子相片都视为表现冲突的道具，并将其与主人公当时的
情绪状态联系起来时，就可以在一定程度上感受到与先前出现的差异，导演以此表现男主人公的生活境遇突变，急需镇静与调整，从而再次推动情节发展。而老年阶段的药片、体重计、老花镜、假牙和拐杖，无疑在暗示男主人公迟暮时其身体机能在衰退，也在揭示生命衰老亦为自然规律。
男主人公生命的各个阶段被一系列小件道具串联起来，弥补了镜子在表现手段上的单一，提供了浴室与生活其他场景的链接，给观众以充分的联想空间，但若没有镜子，其他道具运用得再灵活多变，短片的整体叙事也会略显苍白与无力。
导演在道具的内部关联上做了足够的处理。
细节的处理力争不着痕迹
短片的场景设置力争极简，一间寻常的浴室当中，白调占据主导。但纵观全片，整体空间中又带着几丝压抑的金属质感。随着男主人公的衰老，我们不难发现浴室之中的陈设也在老化，代表了男主人公对于生活氛围变化逐渐由敏感转向迟钝。在叙事内容转变的过程中，导演也使用了少许关键音效辅佐画面的整体观感。正是导演对于整体环境的恰当拿捏，观影过程才能免去画面中阴暗的浴室镜中乏善可陈的枯燥感受。国际标准化机构
而在演员的表演上，从朝气焕发的青少年到忧郁感十足的暮年，演员对于人物的处理也合乎剧情。其
实，要打动观众的情感，并不是只能借助于演员声泪俱下的煽情、气势恢弘的取景、凄美哀婉的配乐才能体现，除此之外，依然可以通过简单而又具有象征性的道具来表现，使之构成必要而精确的逻辑关联，从而引发观众交互性的思考，促使观众在心中自然萌生一种由客观转向主观的情绪体验，带领观众感受被凝练在一方荧幕中的抽象画面。
由之前的欢快到最后的伤感，我们用6分钟的时间体悟了男主人公的一生。我们想象当年迈的男主人公低头瞥见自己的纹身图案已被臃肿的小腹隆起来，回想以往在镜子前的时时刻刻，他会是怎样的心情。也有可能他什么都不会思考，只是继续在不经意间完成日常的习惯。其实有时候，别去赋予生命和日常那么多意义，努力去过好日子，珍惜当下，不畏将来，可能也是本片想表达的另一主题。
西岳电子一面镜子能够记录一个男人一生的变化，虽然我们不知道男主人公的名字、职业等一系列社会身份信息，但是不妨碍我们通过镜子所“记录”的画面窥探男主人公在人生各个阶段的状态。从表情上，我们可以看出男主人公在不同年龄阶段的情绪状态的变化，从孩提时代的天真无邪到少年时代的暴躁，从青年时代的朝气蓬勃到中年时代的疲倦不堪，又从老年时代的焦虑到晚年时代的忧郁；从外貌上，我们也能了解男主人公生活状态的变化，成年后的男主人公在肩背部位进行了纹身，并从此伴随了他的一生，少年时纤弱的上肢逐渐健硕，然而老年时身体肌肉开始松弛，身体机能开始衰减，人生也在看似一成不变的生活中一天天走向结局。这既是平凡的，也是震撼的，它展示着我们人类的生命在时间的流逝中是如何变迁的，似乎又在反问观众将如何面对自己的人生。(作者单位：辽宁广播电视台文艺
中心)
参考文献:[1]王真.真实的幻觉———数字技术对长镜头美
学的影响[J].现代电影技术,2018,(09):34-38.
[2]赵雨晨.长镜头在纪录片创作中的作用研究[D].南京：南京航空航天大学,2016.
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