林海音《城南旧事》中的人物形象表现及语言艺术探析
《城南旧事》作为林海音文学生涯中最为经典且具备代表性的作品，无论是小说本身，还是以小说为基础改编而成的电影作品，都带有十分显著的艺术感染力。存在于小说世界中的每一位人物都做到了各自形象的生动鲜明展示，对读者产生了十分强烈的吸引力。语言艺术和小说中人物形象的展示发挥了十分重要的作用，该文就针对这两方面展开相应的研究。 1 林海音和《城南旧事》创作
林海音的本名叫作林含英，小名叫作英子，这名字与小说中主人翁的名字完全一致，这是一种最为真实的作者情感表达，但从小说的定义层面来看，两个英子之间存在较大的差距，小说中的主人翁英子眼睛中存在的清澈是永远不会消失的，即便是在其生病的时候，这股清澈也依旧存在。并且在其眼睛中似乎透露着一种永远也无法让她真正满足的好奇，无论在观察什么东西的时候，都会以一种好奇而善良的眼神进行相应的审视，并且对主人翁英子来说，任何一个人都是好人[1]。由此不难看出，在主人翁英子的心里存在着一个属于自己的善良美好的小世界，也正是因为这一个善良而美好的小世界的存在，使得主人翁和一个陌生的小偷相互之间成为朋友，英子自身澄澈的目光和小偷脸上所带有的和蔼笑容掩映在草丛里，共同 组成了一幅带有淡淡神秘彩的画卷。而主人翁也时常会因为自己分不清好人和坏人而感到苦恼，而且正是因为在分辨好人和坏人上存在的糊涂，才使得主人翁看到了另一个世界。虽然说小说中的主人翁原型确实是林海音本人，但是艺术是来源于生活并且高于生活，林海音在创作《城南旧事》的过程中，并非是对自己真实的生活进行了搬运，而是进行了艺术化的创作。
《城南旧事》创作于1960年，当时的林海音大约42 岁。林海音3 岁从日本返回台湾，5 岁跟随父母到达北京，并且在北京生活了20 多年的时间，直到30岁的时候，才再次跟随丈夫返回台湾.因此对于林海音的成长来说，北京的影响远远超过了其他地方，同时林海音人生中各种重要的成长阶段，基本都是在北京所经历的。由此不难看出《城南旧事》可以说是林海音在40 多岁重新回想自己少女时代而创作的一部作品，但又不单纯是对于自己少女时代的回忆，其中还融入了一个已经步入中年的女性经历诸多生活琐事之后所产生的世界观和人生观。 2 《城南旧事》中的人物形象表现
2.1 以儿童视角进行表现
《城南旧事》这部作品中，主人翁英子作为整部作品事件叙述者和参与者，自身是一个6 岁左右的小姑娘。作者借助儿童的视角，很好地向读者对民国时期北京南城的风土人情做出了全面的展示，主人翁英子自小聪明机敏并且热爱读书，自小的愿望就是可以订购一整年的《儿童世界》。作者在实际的创作中，从主人翁上小学前的时间写起，直到其小学毕业为止，以一个完整的儿童视角目睹并复述了一个个感人的故事和普通生活中的平凡人物。主人翁英子本身生长于一个知识家庭，其性格天生开朗并且自信。并且在小说的描写中，对于英子的童真童趣做出了形象生动的刻画，比如，他在观察骆驼吃草的时候，自己的牙齿也会不自觉地动起来，这种描写在展现主人翁自身童趣的同时，也会让人产生一种身临其境的感觉。同时英子在日常的生活中还十分善于学习和观察，他将日常生活中见到的煤块称为乌金墨玉，这样一个充满美感的名字是其平时从墙上的黑字中读来的。这种细致的描写，使得英子纯真活泼的人物形象得以全面地展示在读者眼前。需要注意的一点是英子虽然自身年龄较小，但是个性较强，并且对于世界都拥有自己的主观意向和思考，在观察身边的人物和事物的时候，都会用心进行感悟和判断。在英子的行事过程中，一个最为重要的出发点是爱。也正是因为英子自身具有这样聪明活泼的性格，才使得她为秀贞到了亲生的女儿，也为兰姨娘到自身合适的归宿奠定了性格基础。英子本身不但善于察
言观，其内心也充满着对于其他人的关爱和责任。书中的“厚嘴唇”是为了供弟弟上学迫不得已而去做贼，在这种情况下英子无法分辨出 “厚嘴唇”到底是好人还是坏人，但是这里对于好人坏人的分不清也恰恰展示了英子自身对爱的包容和理解。但英子终归是一个孩子，她无法对于这些问题给出很明确的答案，所以在英子幼小的心灵中产生一种写出一本可以分清天和海、疯子和贼的书籍。由此也不难看出发生在“厚嘴唇”身上的变故，给英子自身幼小的思想带来了巨大的变动。小说也正是通过英子自身的感受及其变化，来吸引和牵动着读者的心。
松木桩2.2 以女性视角进行表现
置换贴图在林海音的创作生涯中，始终对女性的命运给予了较多的关注，并且在创作文学作品的过程中，也通常会使用女性视角对世界进行感知，并且在表现人物形象的过程中，成年女性视角也在其中发挥了十分重要的作用。林海音作为一位在五四精神洗涤下成长起来的女性，对于女性的命运保持了高度的关注，同时也展示了对旧中国妇女悲惨命运的极大同情。《城南旧事》中秀贞这一人物形象可称得上是女性悲剧命运的代表人物。秀贞与住在自己院中的大学生思康相恋，但思康在回家之后就仿佛人间蒸发，但秀贞始终等待着思康
的回归。更为悲剧的一点是，秀贞在生下思康的孩子后，这个孩子就被秀贞父母彻底抛弃，自此秀贞才成为了大家口中的“疯子”。虽然最终秀贞得以和自己的孩子团聚，但最后娘儿俩仍旧是遭遇事故去世。但是，秀贞的这些行为在小说中的英子妈和家里的帮佣宋妈看来，仅仅是一个谈话的资本，也并未对秀贞的遭遇产生任何的怜悯和同情之心。或者可以这样说，在她们的认知里，女性的存在是卑微甚至于毫无意义的。这也很好地从另一个侧面展示了封建社会对于女性的迫害。这种从女性视角出发进行的人物形象展示，不但使得小说中时代背景下的人物形象变得更为饱满，并且对于书中女性人物的悲剧命运也做出了全面的展示。
强制循环泵3 《城南旧事》的语言艺术分析脊灰野病毒
3.1 人物语言特十分鲜明
《城南旧事》这部作品中所用的语言自然且亲切，同时带有十分优美的意境。在作品中出现惠安馆，在宋妈、英子妈以及英子爸的口中分别被称为惠难馆、灰娃馆、飞安馆，分别体现出了宋妈对于苦难的深刻体会，英子妈对于娃娃的熟悉及英子爸暗示学生远去3 种不同的内心感受，这些带有情趣的语言描写，也对秀贞“发疯”的实际原因做出了暗示。英子
饱和攻击在和秀贞交流的过程中，对于自己出生的日子的描述，英子说出的是青草长起来、绿叶发出来，出生在不冷不热的春天，这些充满童趣的优美语言描述，很好地展示了英子的自豪及自信，同时这也是英子美丽生命和童年的全面展示。作为主人翁英子最为喜欢的一本书，《我们看海去》在英子反复的朗诵阅读中，为英子带来了睡在云上的感受，大海本身就是一种十分容易给人带来深邃想象的存在，而英子自身心灵童年就如同浩瀚无边的大海一般无忧无虑。同时，英子在面对颜一致的大海和天空时，产生了分不清大海和天空的问题，并且对于太阳是从蓝的大海还是蓝天空中升起地产生了疑问。这种问题的出现也是童年独有好奇的反应，更加是一种心灵层面诞生的发现。而在小说中讲述收破烂的人的故事的过程中，我们看海去这几个字反复出现，就如同收破烂人的被捕，只是一抹暂时存在于生命中的黯淡，而从蓝大海上缓缓升起的那一轮金日就是美好未来的反映。
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