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摘 要：铃木清顺是20世纪60年代日本影坛崛起的异电影导演。本文从其电影的镜头和彩进行分析，探索其独特的球极投影>天河区先烈东小学
“异”视听语言风格。关键词：异电影；视听语言；铃木清顺；日本电影
瓷路
1 镜头1.1 特写与全景观众对铃木清顺电影之“异”的感受，首先是通过影片的视觉效果体验到的。特八甲人
写与全景这两种特殊景别在他的影片中应用极多，以表现特定的情感。正如马赛尔·马尔丹所说：“极大部分的景都只是为了使观众容易看清楚、看明白故事才采用的。唯有特写镜头和全景，它们一般都具有一种明确的心理内容，而不仅仅是在起描写作用。”［1］《流浪者之歌》中，青地的妻子舔舐中砂眼珠的镜头具有很强的视觉冲击力，令人印象深刻。给观众造成了极大的不适，厌恶程度甚至超过情爱镜头。青地的妻子表情认真而，特写镜头可以非常清晰地看到她的舌头在中砂眼珠上来回游走。铃木在此将观众的心理感受巧妙地与青地的心理感受重合，观众的恶心感也正是青地在看到这一幕时的心情。同时，这个特写镜头也将青地的妻子与中砂的暧昧关系放大到与“情欲”有关的地步。铃木清顺的电影中常常会使用全景或大全景，人物在画面中显得十分渺小。《东京流浪汉》中，流浪的哲也常常处于画面最深处，在高山、草地或雪景的衬托下，显得十分渺小，表达出一种个体的孤独感以及个体与全世界抗争的氛围，伤感、悲哀的情绪油然而生。大全景总是将人物置于某一环境中，使这个环境发挥出营造气氛的作用。《手歌剧》最后一幕，野良猫为了将命运永远掌握在自己手中，选择了开自杀。野良猫之死在富士山的衬托下显得平静而肃穆，富士山独有的冷艳的美与野良猫独特的悲壮的死相得益彰。1. 2 镜头运动与连接铃木清顺电影的镜头的衔接十分跳跃，很多时候都采用打破常规的运动剪辑手法。以《东京流浪汉》中苍田头目与大冢头目在屋内的一场战片段为例，分析如表1：从景别来看，片段多采用全景与特写。而在一般影片中，全景与特写之间会插入中景或近景做一个过渡式的衔电工技术论坛
接，或避免在全景丰富的片段中使用特写。而铃木在此则把特写和全景直接进行交替，如镜10与镜11的连接十分跳跃。永田从摇椅上站起来与苍田惊慌失措的表情之间没有任何直接的逻辑联系，而到后面，永田倒地死亡，观众才领悟到苍田表情的含义——他失手杀死了永田。永田之死是以俯拍镜头表现的，镜头架在屋顶天窗，以“上帝”的视角冷眼观看。事实上，直到永田倒地，观众都没有发现永田已经中。从苍田开的4号镜头到表现永田胸口血迹的14号镜头，中间一共隔了约半分钟，且都是与永田中没有直接联系的情节。因此永田的中会使人感到突兀，尤其是以全景俯拍来表达，使观众与电影人物之间有隔离感，但这个片段却以独特的节奏感吸引了观众的注意力。片段前部以节奏较快的战为主，战斗结束，苍田败北，此时才以永田之死来缓和节奏。有重点和有缓急地叙事，观众神经也跟着一张一弛，不由自主被影片吸引，这便是铃木影片的魅力所在。2 彩铃木影片的彩风格自成一体。或单，或绚丽，或朴素，或华贵，都代表了他独特的美学风格。这种繁复的彩运用可归纳为三种类型：2.1 以彩表现人物性格《手歌剧》中的野良猫一直以一袭黑和服示人，黑的野良猫是刚强的、冷艳的。野良猫的对手上京则一直是以白长袍出现，白长袍的上京是神秘而狠毒的。以彩作为人物性格的指向，还有以浅西服和花和服为主的竹久梦二，银的西服有着金属般的质感，给人以高贵的气质。而穿着五彩斑斓和服的梦二则直接给人以放纵浪荡之感。表1镜号景别拍摄手法拍摄内容时长1全固定平拍永田坐在摇椅上看书，发出笑声1"2全固定-摇 平拍苍田与大冢对峙；大冢与手下抢夺苍田的印章；苍田拔；10"3特固定平拍苍田手1"4远固定平拍苍田开，大冢一手下倒地2"5远摇 平拍听到声，杀手泰苏向屋内跑去2"6特-远拉 平拍特写掉在地上的墨
镜；大冢捡起墨镜戴上，躲在沙发后；杀手田中从房间后走出来；4"7近固定平拍杀手田中用拳头暴打苍田2"8近固定平拍苍田无力招架，倒在地上；田中把苍田的踢开；4"9全固定平拍大冢站在门口，田中把递给他2"10全固定俯拍从天窗往下看到永田从摇椅站起来2"11特固定平拍苍田有些失措的表情1"12全固定俯拍从天窗往下看到永田慢慢向前走，忽然跌倒在地，手捂胸口挣扎着5"13全固定平拍田中冲向永田，蹲在永田身边痛哭2"14特固定平拍永田躺在地上，胸口的血流出来2"2.2 以彩表达情绪和氛围彩的变化也可以表现人物的情绪变化。在《东京流浪汉》结尾，千春被大冢要挟，在歌厅唱歌。此时的画面中，只能看到身穿白衣的千春在巨大的黑背景下唱歌的身影；歌厅上方悬挂着一个红的圆形装饰物；黑背景中的这块红增加了画面的紧张感，千春的性命岌岌可危。哲也到来后，千春才平安得救，场景由全黑变为全白，画面的紧张感消失。2.牛顿第二定律教案
3 纯粹的审美铃木影片的彩是浮夸的。在与木村威夫合作之后，铃木影片中的浮华作风愈加强烈。在一些电影场景中，铃木往往会使用与现实相悖的彩，这些彩并非为了表达某种意义，而是为了制造审美体验，给观众特别的视觉观感。《手歌剧》中，野良猫与上京见面的地方，整面墙都挂着红的帘子，人物置于整块的红之前，非常具有特点。与此类似的还有《东京流浪汉》中黄、红、蓝、绿拼贴的墙壁。画面调以一种块状的、不自然的、刻意的形式出现，这似乎也是铃木影片的一个特——好用单一的块来拼接画面。铃木清顺今年已经到中国俗称的“鲐背之年”，却仍活跃在日本影坛。期待铃木清顺导演的新作，希望再次以绚丽的姿态给我们带来繁华光影世
界的影像体验和视觉狂欢，让更多的观众了解他非同一般又缤纷多彩的电影世界。参考文献：［1］ 马赛尔·马尔丹（法）.电影语言［M］.何振淦，译.中国电影出版社，2006：20.［2］ 吴咏梅.日本电影［M］.北京：外语教学和研究出版社， 2011.异世界的构建
——论铃木清顺电影的视听语言风格
李沁格
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