［摘 要］ 日本动画在国际上已取得相当突出的成绩，且形成了独特的风貌，宫崎骏作为日本动画电影的一代大师，其作品中的彩更有代表其深刻的主题思想和丰富的人文内涵的作用。《千与千寻》动画角的彩设计与动画片整体影像风格统一，选取了能符合其形象行为特征、充分表现其情感流露的彩，但此动画影片带给我们的不仅仅是美的享受，更重要的是宝贵的启示。 ［关键词］ 《千与千寻》；电影；动画；彩
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动画是一种充满想象的视觉表现形式。自诞生以来，在动画世界里，彩是动画艺术最直观、最具感染力的视觉形象，那些斑斓的彩吸引着观众的视线，开启了他们的心灵，伴随着技术的不断进步，动画电影成为大众娱乐领域中最主要的手段。日本动画在国际已取得相当突出的成绩，且形成了独特的风貌，宫崎骏作为日本动画电影的一代大师，其作品中的彩更有代表其深刻的主题思想和丰富的人文内涵的作用。
一、会讲故事的彩语言 酒石酸钾钠
我们经常说彩是有灵魂的，那是因为我们的视觉经验与外来彩刺激发生呼应时，便会引起我们的某种情绪，进而影响观众对动画内容的注意程度和信息的认知程度。柔和的彩表现宁静的心态，而强烈的彩则表现亢奋的心情，《千与千寻》中故事开始镜头显现的是一束红的花，红是热烈、冲动的彩，预示了故事的整体基调和小主人公的奇幻历险。不同调、比例的彩传达出不同的情感内涵和故事内容。故事开篇小主人公千寻与父母一起从都市搬家到郊区，场景彩明度适中，以叙事为主。千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场景彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧张，似乎会有什么不好的事情要发生。当车最后终于停下来时画面彩又重新变得明亮，但突然出现的红的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红的出现，则常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生。约翰内斯•伊顿教授在描绘受不同彩刺激的红时说：“在黄绿底上，红变成一种冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又无常。”正是这绿与红、重与轻的彩转换，有效地暗示了情绪的波动。
当千寻随父母穿过令人感到压抑的城楼门洞时，几近黑的背景渲染更加突出地表达了主人公的不安与恐慌，当他们穿过城楼展现在眼前的是一间静谧的、略显神秘的大厅，暖黄调很好地传达了这一感觉，让人疑惑丛生。但随着故事的进展，千寻随父母走出大厅，
展现在他们眼前的却是蓝天、白云、山泉清澈、绿草如茵，暗转而鲜艳明亮，让人不禁对之前的疑惑感到怀疑，而事实上他们已步入了一个不属于人类的领域——神隐世界，等待他们的是重重的危险。正是这彩的切换传达了主人公细腻的情感变化，伴随着剧情的发展，强化了影片的节奏。
彩还可以传达多种心理情感，表现更细致的思想变化。有助于营造剧情的氛围，推进剧情的发展。《千与千寻》中贪婪的千寻父母禁不起美食诱惑，暴饮暴食而蜕变为猪之后，画面的调由鲜艳明亮逐渐转变为暗，表现了千寻的恐惧与无助。动画师们将小镇中的一景一物描绘得十分生动，调晦暗、阴沉，配合怪诞的背景音乐，充满了悲凉之气。导演巧妙地运用彩的变化，将观众们疑惑和担心的事情一并爆发，将剧情推向高潮。
二、知觉与情感的彩传递
营利性医疗机构 我们在看影片的时候会发现彩影像要比黑白影像更能引起观众的情感共鸣。与线条、造型相比，彩更能直接地影响观众的情绪。著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“彩是电影语言的一部分，我们使用彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”《千与千寻》中有明显的体现，千寻误入童话般的神明世界，当发现已无法回到人类
的世界时夜来临，在河边一艘灯火辉煌的华丽轮船靠岸，从船上下来了千奇百怪的各神明。背景船只造型宏大雄伟且始终处于暖亮光中，而前景中处于黑暗中的弱小千寻愈加透明，显得非常无助。深重的阴影更加深了这种对比，使观众更加担心小主人公的命运。这时的镜头画面彩在影片中参与了叙事，并且突出了画面运动的流畅性。
当千寻经过白龙的指引通过狭长危险的楼梯来到锅炉爷爷工作的工房时，在幽暗冷调的环境中温暖明亮的光在通道的尽头的门里闪耀着，正像小主人公的心情一样，从惊恐、无助、彷徨中似乎看到了希望的曙光。在锅炉爷爷的帮助下，千寻跟随小玲到油屋汤婆婆，场景的调又由温暖转变为阴暗，空旷、昏暗的电梯井使人感到压抑，表现了千寻内心的不安，穿插出现的油屋中彩明亮的场景使这种感觉更加强烈。正是这种在统一调下的对比，产生了暗示与联想，使剧情更加连贯，在不同的彩感觉想象发展过程中揭示了影片所要传达的知觉与情感。
高速行式打印机 三、环境氛围的调渲染
彩本身就是审美符号，不同的彩带给人不同的心理感受，形成特定的风格。在电影动画中还可以通过冷暖调的对比的方法，轻松实现渲染气氛、烘托环境，比如一个强烈的
多重对比的场面无疑会带给我们强烈的视觉震撼。《千与千寻》的画面制作极其精良，当表现千寻乘坐电梯通过油屋澡堂到汤婆婆居住的楼层要求工作的那一段，两个极具特的场景转换向我们展现了这个奇异的世界。在表现油屋客房的镜头中彩明亮艳丽，日式门上绘有日本江户时期的浮世绘，画面细腻且层次丰富，客人与服务人员往来穿梭。而在接下来的油屋顶楼的画面中，欧式装饰富丽堂皇、调深沉，给人以美轮美奂的视觉盛宴。这一明一暗、一闹一静、一东一西的多重对比表现了油屋是汤婆婆掌控下的物欲世界。
影片多用冷调来烘托气氛，比如片中比较恐怖、怪诞的场景经常使用深蓝等冷调。在表现白龙走向油屋顶层天台的场景中，暗蓝的建筑内部楼梯盘旋而上，被刻意拉长的白龙的影子映射在墙壁上，渲染出诡异的气氛，预示阴谋的进行。此外在表现河神即将到来洗澡的汤屋外景时，用深灰调的云彩和深蓝调的雨夜来增加环境氛围的渲染，让人感觉更加的阴郁、沉闷。
喜剧片、爱情片多用暖调来烘托喜悦、轻松的气氛，传达爱情的热烈，给观看这部电影的观众以快乐。影片中当千寻被雇佣的第二天清早，白龙带千寻去看她已经变成猪的父母。油屋外的世界树木茂盛、鲜花似锦，洁白的云朵和蔚蓝的天空让我们感觉像是在梦境
中一般，画面中运用了不同明度的绿和明亮的彩表现的鲜花达到了一种亦真亦幻的效果。似乎之前发生的所有的艰难都已不复存在，世界又变得平和、宁静。这一场景的彩运用烘托了整部影片的喜剧气氛，预示了千寻与白龙爱情的萌生。
四、彩塑造角形象
不同的彩会给我们不同的心理感受，动画角的彩设计要与动画片整体影像风格统一，要选取能符合其形象行为特征、能充分表现其情感流露的彩。千寻在还没有误入神隐世界时穿的是普通的T恤衫，而进入油屋工作之后是一身日式短打和服。这一设计虽然是服从故事情节的发展需要，但是更有其独特的内涵。千寻在没有进入油屋之前衣服的颜是较淡的草绿和灰白，表现出千寻的平凡普通。在进入油屋以后衣服的颜变为红，一方面是要符合整体油屋内部场景调的要求，另一方面红是热烈与冲动的彩，代表着羸弱的千寻内心充满斗志，下定决心要将父母救回。
挽救的文档 每一个动画角的性格和命运决定了其彩设计，都有自己明确的彩符号。在《千与千寻》中，角白龙是一位标致少年的形象，为了能与汤婆婆学法术出卖了自己的灵魂。但是白龙本性善良，对陌生的千寻能毫不犹豫地施与援手，且从未放弃对爱和自由的追寻。
白龙在变身前后都是一袭白衣，表现了这一角亦正亦邪、充满魅力和神秘感，是少女心中的白马王子形象。一部动画片通常包括多个角，角的彩设计要以主要角为中心，依次排列，在对比中和谐统一。在油屋中，一身红衣的小千在给河神洗澡以及救助白龙的场景中，与背景的淡绿调对比十分强烈，突出了千寻的中心角地位。此外，动画片中各个角之间的个性既独立又有关联，设计单个角的彩时，应将其纳入动画片所有角里进行比较。比如，汤婆婆是油屋的最高统治者，拥有至高无上的权力，油屋中的汤婆婆全身珠光宝气，夸张的紫眼影、金圆形耳环、一颗硕大的红宝石坠在胸前，宝蓝的欧式长裙。与汤屋里的其他角相比彩的运用十分夸张，很容易让人感觉到强权霸道、唯利是图。
主要角与次要角的调要有所区别，彩的运用要为表达主要思想、突出主要人物形象服务，这样才不会造成视觉焦点的混乱。《千与千寻》中有许多次要角，比如无脸男、锅炉爷爷、煤炭虫、三颗头，分别运用了黑、深蓝、蓝黑、深绿等深，表现了神隐世界的魔幻与神秘，而主要角千寻与白龙所运用的颜是浅调，代表了纯真与善良。这样有意识地将主角与配角的彩区分开来，虽然其表现的内涵不如故事情节来得更激烈，但却使观者在潜意识里接受了创作者的思想。
角的彩并不是一成不变地贯穿全篇，可根据角所处环境的变化适当调整。比如，当河神洗完澡后将小千在水中托起时，小千已完全变成了绿，还有当小千与小玲在夜中的阳台聊天时，小千变为灰，等等。
五、导演的个人主观彩表达
一部动画电影的彩风格与导演密不可分，是导演的主观彩表达。《千与千寻》的导演宫崎骏是一位具有超强表现力的纯手工绘画大师，在宫崎骏的动画电影中表现出一贯的彩偏爱，并成为其视觉语言。
宫崎骏的作品喜欢以令人心旷神怡的大自然景作为背景，主要以青、蓝、绿为彩的基调，立足于对生态环境的重视，表达一种深层次的人文关怀，成为其动画电影的一种调和之。比如，片中时常出现的蔚蓝的天空，辽阔碧绿的草地，葱郁繁茂的森林，电车穿过的无边的海洋，各个层次的蓝与绿构成了广阔的世界，画面纯净令人心灵宁静恬淡，感到宇宙的博大与自身的渺小。
在《千与千寻》中画面调单纯却不单一，更有其深刻的主题思想和丰富的人文内涵，使
观众在获得审美愉悦的同时，自然而然地进行思考。画面彩调和了水的纯净清澈，赋予彩滋润感，把高深晦涩的哲理赋之以形象、赋之以气息，具有浓郁的诗的意味，深入浅出地传达给观众。
《千与千寻》一片中同样充满着绚丽的彩，生活气息浓郁，以强烈的亲和感取胜。画面具有一种难以言传的神奇美妙的境界，既能带给人丰富的联想，又能带给人心灵的震撼，并以一种东西方观众都理解的方式来表达。比如片子开始时奇幻的小镇、河边豪华的大船、油屋中的室内装饰描绘、员工招待客人的场景、汤宝宝的卧室、油屋外彩斑斓的花园，等等，无不让人感觉精彩绝妙。
六、唯美震撼的视觉享受
《千与千寻》画面彩直接参与了剧情情绪的渲染和深化，使主题得到了升华。影片中，观众在彩世界中，心里随之漾起，彩将镜头与镜头之间的转换过渡得天衣无缝，将东方文化魅力与西方装饰艺术完美地结合，更重要的是将画面与影片中人物的情绪出神入化地传达给观众，将故事主人公的喜、怒、哀、乐的情感变化准确地传达出来。但此动画影片带给我们的不仅仅是美的享受，更重要的是宝贵的启示，为使中国动画在世界动画舞台
上绽放出自己独特的光彩，这些都是值得我们去学习的。
［参考文献］
［1］ 贾否,胡燕.动画背景绘制与彩［M］.合肥:安徽美术出版社，2008.
［2］ 杨晓林.动画大师宫崎骏［M］.上海:复旦大学出版社，2007. 关于发展社会事业和改善民生的几个问题
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